新媒體背景下水墨動(dòng)畫發(fā)展的新機(jī)遇

文/何雨津

新媒體背景下水墨動(dòng)畫發(fā)展的新機(jī)遇

文/何雨津

本文以中國水墨動(dòng)畫在興起與式微過程中的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)為線索，討論20世紀(jì)90年代之后，中國水墨動(dòng)畫在新市場(chǎng)環(huán)境中所面臨的困境，論證了新時(shí)期水墨動(dòng)畫應(yīng)以新媒體形式適應(yīng)發(fā)展的合理性與必要性，讓水墨動(dòng)畫在實(shí)驗(yàn)藝術(shù)與商業(yè)資本上建立靈活、合理、有效的合作機(jī)制，將水墨元素呈現(xiàn)于廣泛的多媒體終端，使水墨動(dòng)畫真正地?fù)碛猩a(chǎn)與消費(fèi)的土壤，獲得新生機(jī)。

水墨動(dòng)畫新媒體獨(dú)立動(dòng)畫電影電影市場(chǎng)

20世紀(jì)60年代到80年代，中國的水墨動(dòng)畫在國際上聲名鵲起，其民族化風(fēng)格和東方水墨語言特征使水墨動(dòng)畫獲得了極高的國際認(rèn)可度與聲望值，然而令人惋惜的是，自20世紀(jì)90年代以來，中國水墨動(dòng)畫的身影在國際上卻銷聲匿跡。究其原因，我們不得不提出一連串的問題：中國水墨動(dòng)畫的價(jià)值究竟在哪里？為何在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)到來時(shí)，中國水墨動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)卻一蹶不振？在新媒體時(shí)代背景下，水墨動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)是否有新的機(jī)遇？

一、水墨動(dòng)畫的興衰——構(gòu)建民族性藝術(shù)語言媒介之路

水墨動(dòng)畫片是上海美術(shù)電影制片廠于20世紀(jì)60年代初試創(chuàng)制的動(dòng)畫片種，與當(dāng)時(shí)的剪紙動(dòng)畫片一起成為中國民族動(dòng)畫的重要代表類型。從技術(shù)上而言，動(dòng)畫人物的造型都是采用“單線平涂”，而水墨動(dòng)畫片并不是勾勒邊緣線后進(jìn)行平涂的，而是通過毛筆在宣紙上皴、擦、點(diǎn)、染及白描的形式完成的，水墨的效果靈動(dòng)，塑造的角色、形象與背景相映成趣、渾然天成，充滿詩情畫意。水與墨在宣紙上的浸透漫染特征，營造出中國畫深遠(yuǎn)的意境，創(chuàng)造了動(dòng)態(tài)的“潤物細(xì)無聲”的審美體驗(yàn)。水墨動(dòng)畫片的出現(xiàn)開辟了一條群眾化、民族化的中國電影藝術(shù)之路，同時(shí)也獲得了世界的贊譽(yù)。日本動(dòng)畫大師手冢治蟲對(duì)《牧笛》和《小蝌蚪找媽媽》兩部中國水墨動(dòng)畫曾有過這樣的評(píng)述：“聽到水墨畫能動(dòng)起來，簡直不敢相信，可是看了以后，真是大吃一驚。這樣的作品，是用什么技術(shù)搞的呢？確實(shí)難以想象。”

《小蝌蚪找媽媽》《鹿鈴》《牧笛》《山水情》等水墨動(dòng)畫之所以在國際上產(chǎn)生了重要的影響力，其原因主要有：一是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)傳統(tǒng)美學(xué)基礎(chǔ)扎實(shí)，與日本、歐洲及美國等國家和地區(qū)的動(dòng)畫作品相比，有著獨(dú)立的美學(xué)體系；二是水墨動(dòng)畫之核心即水墨畫技法效果；三是上海美術(shù)電影制片廠有強(qiáng)大的技術(shù)支持與資金保障；四是從萬氏兄弟到張光宇、從唐澄到方濟(jì)眾等杰出藝術(shù)家們?cè)趧?dòng)畫電影中的美學(xué)理想和精神訴求，是今日商業(yè)動(dòng)畫電影所不具備的。

然而，伴隨著中國市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)從國家計(jì)劃任務(wù)轉(zhuǎn)向市場(chǎng)化經(jīng)營，原本就耗時(shí)耗工的水墨動(dòng)畫沒能在第一時(shí)間很好地適應(yīng)突如其來的變化，從創(chuàng)作成本、創(chuàng)作周期與市場(chǎng)化運(yùn)作等方面都沒有做出及時(shí)的反應(yīng)，因此在20世紀(jì)90年代之后迅速衰落。

這一突變，實(shí)際上不僅僅是中國水墨動(dòng)畫的制作問題，而是整個(gè)中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展問題。加之20世紀(jì)90年代之后，計(jì)算機(jī)技術(shù)的飛速發(fā)展，一直處于對(duì)于計(jì)算機(jī)及新媒體技術(shù)的適應(yīng)與突破階段，同時(shí)由于動(dòng)畫制作人才的缺失，使得20年的時(shí)間中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)一直處于徘徊與動(dòng)蕩的邊緣。

二、水墨動(dòng)畫與實(shí)驗(yàn)藝術(shù)——最先轉(zhuǎn)向新媒體的美學(xué)探索

實(shí)際上，水墨動(dòng)畫在進(jìn)入蟄伏期之后，首先跳開動(dòng)畫制作成本與市場(chǎng)價(jià)值等商業(yè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)問題，在繼續(xù)堅(jiān)持利用水墨動(dòng)畫形式進(jìn)行探索的制作人中，中國的當(dāng)代藝術(shù)家當(dāng)屬第一批重要的開拓者。藝術(shù)家的創(chuàng)作從獨(dú)立短片到劇情長片，以水墨類型創(chuàng)作作為實(shí)驗(yàn)新媒體的轉(zhuǎn)變，是由于中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的滯后性和單一性造成的，從而很難判斷動(dòng)畫電影、獨(dú)立動(dòng)畫和新媒體之間的關(guān)系，三者多元交織并以混沌的狀態(tài)發(fā)展。獨(dú)立動(dòng)畫在中國的發(fā)展對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)來說，是一個(gè)全新的面貌，也正是因其具備實(shí)驗(yàn)性，才有可能不計(jì)后果地率先嘗試所有新的技術(shù)手段。

從繪畫到動(dòng)畫的轉(zhuǎn)變，不僅是靜態(tài)語匯到動(dòng)態(tài)語匯的轉(zhuǎn)變，同時(shí)也是傳統(tǒng)平面審美到現(xiàn)代立體審美的轉(zhuǎn)變，從傳統(tǒng)繪畫語言到新媒體語言的轉(zhuǎn)變，也是當(dāng)代藝術(shù)主動(dòng)尋求水墨動(dòng)畫形式語言的表現(xiàn)。這一主動(dòng)嘗試，在3D技術(shù)的運(yùn)用上表現(xiàn)得較為突出，比如藝術(shù)家林俊庭的互動(dòng)多媒體藝術(shù)，就是水墨動(dòng)畫的一種延展嘗試，是在打破傳統(tǒng)敘事模式的基礎(chǔ)上，對(duì)動(dòng)畫與新媒體裝置進(jìn)行綜合拓展的典型。

水墨動(dòng)畫對(duì)獨(dú)立動(dòng)畫影響較大，水墨要素既是一種形式和媒介，也是一種東方哲學(xué)的精神視角。中國臺(tái)灣藝術(shù)家林俊廷以《富春山居圖》“合璧”的作品贏得了廣泛的贊譽(yù)。他將曾經(jīng)被火焚為兩截的《剩山圖》和《無用師卷》兩件作品以新媒體藝術(shù)和技術(shù)高度“合璧”，在40米長的電子屏幕上，以黃公望原作為藍(lán)本，制作成了3D動(dòng)畫形式并展現(xiàn)出來。通過此實(shí)驗(yàn)可以看到，新媒體的運(yùn)用在獨(dú)立動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)中對(duì)創(chuàng)造或轉(zhuǎn)化傳統(tǒng)美學(xué)所起的作用。

三、搭乘數(shù)字水墨快車——新技術(shù)的運(yùn)用與新媒體策略

傳統(tǒng)意義上，水墨動(dòng)畫片的奧秘集中于攝影部分。單張畫稿都必須分層上色，形成多色彩（或單墨色焦?jié)庵氐澹┲?，不同的色彩?duì)應(yīng)不同張的畫稿，最后分別涂在多層透明的畫稿上。每一張畫稿都單獨(dú)拍攝成為一張獨(dú)立的作品，最后將所有攝影作品圖片重合在一起，再利用攝影方法處理成水墨渲染的效果，其工序之繁瑣可想而知。

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的進(jìn)步，強(qiáng)大的軟件已經(jīng)成為目前動(dòng)畫制作的常用工具，如Photoshop和Painter等軟件都有毛筆工具，配合渲染工具可以較為輕松地制作出水墨效果的圖畫。軟件的使用雖然在水墨的變化上沒有毛筆畫出的作品變化豐富自然，但是其便捷度是毛筆無法比擬的，同時(shí)，由于水墨作品的變化效果多樣，準(zhǔn)確性、隨機(jī)性與包容性都很大，比如水墨畫的皴、勾、擦、點(diǎn)、染等用筆和濃、淡、干、濕等表現(xiàn)手法，以及以虛實(shí)疏密為標(biāo)準(zhǔn)的構(gòu)圖手法都帶有多變性和不確定性，同時(shí)還有枯筆、飛白等特殊效果，使得軟件的自由度大大提高，甚至如果軟件運(yùn)用嫻熟，僅用模糊這一濾鏡手法便可以大致模擬出水墨畫面的效果。

在后期制作中，以AVI等格式導(dǎo)出，用配音軟件為動(dòng)畫配音，最后用Adobe Premiere、After Effect、Sony Vegas等軟件合成，一部動(dòng)畫就完成了。實(shí)際上，以計(jì)算機(jī)為輔助制作水墨風(fēng)格或效果的動(dòng)畫在今天已經(jīng)不是難事，不僅僅是電影，當(dāng)下所有以數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)搭建的平臺(tái)都可以成為水墨動(dòng)畫的表現(xiàn)舞臺(tái)。

APP應(yīng)用的多層次開發(fā)體現(xiàn)出來的水墨藝術(shù)或水墨動(dòng)畫藝術(shù)，所涉及的領(lǐng)域更為寬廣，其開發(fā)空間有著巨大的可能性，水墨動(dòng)畫以更加簡單和極具東方特色的形式出現(xiàn)，移動(dòng)終端APP應(yīng)用的開發(fā)很有希望成為下一輪水墨動(dòng)畫藝術(shù)集中爆發(fā)的新媒體平臺(tái)。其主要原因有：一是制作水墨動(dòng)畫可使用的計(jì)算機(jī)軟件日趨成熟，且功能愈加完備，制作動(dòng)畫的效率提高；二是移動(dòng)端所需要的水墨動(dòng)畫一般僅作為某種主題效果或不超過15秒的動(dòng)畫效果，成本不高；三是市場(chǎng)需求變得越來越大，這不僅出于形式的多樣化需求，以及水墨效果的東方感與國際化認(rèn)同，同時(shí)動(dòng)畫設(shè)計(jì)師、制作師對(duì)于水墨動(dòng)畫的認(rèn)識(shí)度、熱愛度也在攀升。目前，水墨動(dòng)畫正以更為靈活的形式進(jìn)入電視、電腦這樣的固定承載平臺(tái)。從內(nèi)容上而言，水墨動(dòng)畫借助先進(jìn)的計(jì)算機(jī)軟件也開始突破傳統(tǒng)的電影短片的制作類型，被制作成游戲軟件、實(shí)驗(yàn)性水墨獨(dú)立電影，還被用來制作成產(chǎn)品廣告和公益短片。

數(shù)字時(shí)代的水墨動(dòng)畫，在總體上雖然并沒有回到20世紀(jì)風(fēng)生水起的電影動(dòng)畫制作熱潮的水平，但是它的創(chuàng)作正在以更為廣闊的空間和更為多樣的方式作為切入點(diǎn)；在未來一段時(shí)期，新媒體資源和平臺(tái)的使用是水墨動(dòng)畫工作者順應(yīng)發(fā)展趨勢(shì)的選擇。

四、水墨動(dòng)畫的復(fù)興與展望——從《大圣歸來》與《捉妖記》引領(lǐng)的突破說起

中國水墨動(dòng)畫與整個(gè)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展受到諸多要素的影響，這其中涉及動(dòng)畫風(fēng)格、動(dòng)畫團(tuán)隊(duì)、營銷策略及資本投入等問題。伴隨電腦技術(shù)的發(fā)展，中國動(dòng)畫一直以來都處于一個(gè)學(xué)習(xí)模仿的過程之中，這一點(diǎn)尤其在3D動(dòng)畫的制作上最為明顯。

值得高興的是近期上映的3D動(dòng)畫《西游記之大圣歸來》與3D奇幻電影《捉妖記》在動(dòng)畫制作與商業(yè)票房上都取得了令人可喜的突破，似乎給一直萎靡不振的中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)打了一劑強(qiáng)心針，既是對(duì)中國動(dòng)畫近20年探索的肯定，也是建立新標(biāo)準(zhǔn)的一次嘗試，這和水墨動(dòng)畫當(dāng)年的興起有著類似的因素，即建立了中國動(dòng)畫自有的審美風(fēng)格和國際化的語言。秉持這一原則，再配合劇情與風(fēng)格的技術(shù)創(chuàng)新與視覺雕琢，水墨動(dòng)畫電影正漸漸恢復(fù)生機(jī)，同時(shí)，水墨動(dòng)畫也更多地被作為一種動(dòng)畫語言的手法來運(yùn)用。近年來貴州子墨動(dòng)漫有限公司的《絕弦》等都是對(duì)水墨動(dòng)畫堅(jiān)持與嘗試的新案例。

通過考察水墨動(dòng)畫的歷史淵源、生產(chǎn)機(jī)制、市場(chǎng)反應(yīng)，以及新媒體背景下當(dāng)代獨(dú)立動(dòng)畫與商業(yè)電影的探索與影響，水墨動(dòng)畫的發(fā)展已經(jīng)從最初的磅礴涌進(jìn)轉(zhuǎn)向精微細(xì)探，水墨動(dòng)畫對(duì)于今天的從業(yè)者來說不只是一種風(fēng)格和技巧，更是一種實(shí)驗(yàn)的態(tài)度。今天的中國是全球最為復(fù)雜的試驗(yàn)場(chǎng)，這讓動(dòng)畫從業(yè)者有著困境和希望交織的復(fù)雜體驗(yàn)。動(dòng)畫從業(yè)者應(yīng)立足自身的文化情境與生活經(jīng)驗(yàn)，讓真實(shí)的內(nèi)容與思想成為作品本身的一種內(nèi)在動(dòng)力，讓這種經(jīng)驗(yàn)?zāi)芘c世界分享，這樣的水墨動(dòng)畫才有真實(shí)和生動(dòng)的力量，才能在國際化的舞臺(tái)上產(chǎn)生共振，才能將傳統(tǒng)文化繼承并推廣。直到今日，水墨動(dòng)畫仍是中國動(dòng)畫從業(yè)者繼續(xù)奮斗之所在，新媒介的出現(xiàn)、新技術(shù)的發(fā)明都在不斷豐富著中國動(dòng)畫從業(yè)者創(chuàng)作和探索的手段，相信很快就可以見到國水墨動(dòng)畫的重新崛起。

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作者系重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師