戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中舞臺(tái)技術(shù)的創(chuàng)新及運(yùn)用

趙文偉 （內(nèi)蒙古自治區(qū)呼倫貝爾市呼倫貝爾大劇院 021008）

戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中舞臺(tái)技術(shù)的創(chuàng)新及運(yùn)用

趙文偉 （內(nèi)蒙古自治區(qū)呼倫貝爾市呼倫貝爾大劇院 021008）

戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)作，離不開(kāi)舞臺(tái)技術(shù)的支持。隨著人們生活水平的提升，戲劇重新受到大眾的關(guān)注與青睞。作為舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的重要內(nèi)容，對(duì)舞臺(tái)技術(shù)的運(yùn)用與創(chuàng)新已成為當(dāng)前戲劇舞臺(tái)藝術(shù)研究的熱點(diǎn)問(wèn)題。對(duì)此，本文結(jié)合戲劇舞臺(tái)創(chuàng)新現(xiàn)狀與意義，探討了如何實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)技術(shù)的創(chuàng)新。

舞臺(tái)技術(shù)；創(chuàng)新；舞臺(tái)布景；燈光

一、舞臺(tái)技術(shù)創(chuàng)新的重要性

1.舞臺(tái)技術(shù)創(chuàng)新符合時(shí)代背景要求

隨著人們生活水平的提升，人民群眾越來(lái)越注重對(duì)精神文化的追求。而作為國(guó)民文化的重要組成部分，戲劇藝術(shù)受到社會(huì)公眾的廣泛推崇。戲劇表現(xiàn)形式較為豐富，話劇、舞劇、歌劇等都?xì)w屬于戲劇范疇。在中國(guó)乃至全世界，戲劇都有著較為長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展歷史。在國(guó)內(nèi)，傳統(tǒng)戲曲已有了上千年的悠久歷史，在其發(fā)展中積淀了較為深厚的文化內(nèi)涵，濃縮了中國(guó)傳統(tǒng)文化與人文精神的精髓，堪稱為中國(guó)的國(guó)粹。而在舞臺(tái)技術(shù)方面，也隨著戲劇藝術(shù)的發(fā)展，積攢了豐富的經(jīng)驗(yàn)與多元化的表現(xiàn)形式，為傳統(tǒng)文化的傳承提供了必要的技術(shù)支撐。而進(jìn)行舞臺(tái)創(chuàng)新，能確保戲劇藝術(shù)與時(shí)代背景更加貼合，為觀眾提供聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)等感官上的全方位體驗(yàn)。

2.舞臺(tái)技術(shù)創(chuàng)新有利于推動(dòng)傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展

戲曲是我國(guó)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，種類較為豐富，高達(dá)300多種劇中。其中，包括京劇、越劇、評(píng)劇、豫劇、黃梅戲等，為我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的瑰寶，深受各地人民的喜愛(ài)。但是，隨著電影電視、流行音樂(lè)等現(xiàn)代文化的發(fā)展，對(duì)傳統(tǒng)戲劇造成了較大沖擊，加之戲劇的地域限制，傳統(tǒng)戲曲逐漸衰落，對(duì)戲曲的創(chuàng)新與改革刻不容緩。而對(duì)戲曲的創(chuàng)新，不僅包含內(nèi)容與形式，對(duì)舞臺(tái)技術(shù)的創(chuàng)新也非常重要。通過(guò)布景、燈光、音效、舞臺(tái)機(jī)械等形式的舞臺(tái)技術(shù)，呈現(xiàn)給觀眾一個(gè)充滿創(chuàng)造性的舞臺(tái)，在輔助劇情的基礎(chǔ)上，提供了更高級(jí)的服務(wù)，有利于激發(fā)觀眾的觀賞熱情，滿足了新時(shí)期觀眾的審美需求。

3.舞臺(tái)技術(shù)創(chuàng)新為戲劇創(chuàng)作提供新思路和新方向

隨著信息時(shí)代的到來(lái)，各類信息不斷沖擊著人們的思想觀念。社會(huì)公眾對(duì)藝術(shù)的追求，在態(tài)度上也發(fā)生了較大轉(zhuǎn)變，對(duì)戲劇藝術(shù)表現(xiàn)出更大的期待，也提出了更多的要求。而舞臺(tái)技術(shù)創(chuàng)新能為新形式的戲劇創(chuàng)作，提供新的創(chuàng)作方向與思路，避免因舞臺(tái)技術(shù)的限制而使創(chuàng)新難以實(shí)現(xiàn)現(xiàn)象的發(fā)生，使戲劇創(chuàng)作的內(nèi)容變得更為寬泛、形式更為豐富。通過(guò)舞臺(tái)技術(shù)創(chuàng)新，讓?xiě)騽≡谖枧_(tái)上的表現(xiàn)得更為絢麗多彩，為觀眾帶來(lái)豐富的感官體驗(yàn)。

二、戲劇舞臺(tái)技術(shù)的運(yùn)用與創(chuàng)新現(xiàn)狀

1.以內(nèi)容創(chuàng)新為主，技術(shù)創(chuàng)新較少

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們已由原本的物質(zhì)追求轉(zhuǎn)變?yōu)槲幕非?，而其娛?lè)方式也變得更加豐富，在很大程度上造成了對(duì)傳統(tǒng)戲劇的沖擊。在此情況下，雖然對(duì)傳統(tǒng)戲劇進(jìn)行了一定程度的創(chuàng)新，以改善其瀕臨消失的危險(xiǎn)境地，但其創(chuàng)新與改革主要集中在戲劇內(nèi)容上，對(duì)戲劇舞臺(tái)技術(shù)的改革與創(chuàng)新較少。一些劇團(tuán)為了迎合新一代觀眾群體的喜好，在傳統(tǒng)戲劇中融入大量的西方文化，或?qū)?nèi)容進(jìn)行顛覆性地改動(dòng)，拋棄了戲曲中原有的文化內(nèi)涵，讓老一輩的觀眾群體難以接受。

2.舞臺(tái)技術(shù)創(chuàng)新發(fā)展緩慢

通過(guò)舞臺(tái)布景、燈光、音響、舞臺(tái)機(jī)械等技術(shù)，能為觀眾帶來(lái)身臨其境的多重感官體驗(yàn)，讓?xiě)騽〉膬?nèi)容變得更加豐富，進(jìn)而引發(fā)觀眾思維上的聯(lián)想與情感上的共鳴，為觀眾呈現(xiàn)出清晰的戲劇內(nèi)涵。但是，在當(dāng)前舞臺(tái)技術(shù)創(chuàng)新中，由于技術(shù)、資金、人員等各方面因素的影響，舞臺(tái)技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用發(fā)展較為緩慢。

三、舞臺(tái)技術(shù)的創(chuàng)新運(yùn)用方法

1.舞臺(tái)布景的創(chuàng)新

作為舞臺(tái)技術(shù)中的關(guān)鍵組成部分，舞臺(tái)布景占據(jù)著中心地位，在戲劇中起到交代背景、環(huán)境、地點(diǎn)的重要作用。同時(shí)，舞臺(tái)布景能有效烘托戲劇，為觀眾傳達(dá)出戲劇中蘊(yùn)含的深刻意境。因此，舞臺(tái)布景創(chuàng)新是戲劇創(chuàng)新中不可缺少的一部分。而隨著當(dāng)前多媒體技術(shù)的普及，為舞臺(tái)布景的創(chuàng)新帶來(lái)了更大的發(fā)揮空間。與傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)繪景的舞臺(tái)布景方式不同，新的布景方式融入了多媒體技術(shù)，可為舞臺(tái)戲劇打造虛擬實(shí)景，并以動(dòng)態(tài)的視覺(jué)進(jìn)行傳達(dá)，突破了空間與時(shí)間上的限制，為戲劇內(nèi)容的創(chuàng)新開(kāi)拓了更廣闊的平臺(tái)，特別是在一些對(duì)舞臺(tái)技術(shù)要求較多的神話類劇目上，有了更大的發(fā)揮空間。

2.舞臺(tái)燈光藝術(shù)的創(chuàng)新

在戲劇舞臺(tái)中，不可避免對(duì)燈光的使用。通過(guò)燈光的變換輔助戲劇內(nèi)容，最大限度讓觀眾感受到劇情的跌宕起伏，進(jìn)而讓觀眾體會(huì)到戲劇所要傳達(dá)的復(fù)雜情感變化。在進(jìn)行舞臺(tái)燈光藝術(shù)創(chuàng)新時(shí)，需要重點(diǎn)關(guān)注細(xì)節(jié)問(wèn)題，通過(guò)對(duì)燈光色彩、持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)短、明暗等個(gè)方面的調(diào)整，調(diào)配出燈光的最佳亮色點(diǎn)、感染點(diǎn)已經(jīng)細(xì)膩點(diǎn)，更好地襯托演員的表演，烘托出劇情的豐富變化以及劇中人物的復(fù)雜的心理歷程。例如，在打面光時(shí)，能利用燈光不斷變換色彩與明暗的調(diào)整，無(wú)限放大劇中人物豐富的內(nèi)心情感，推動(dòng)劇情的發(fā)展，幫助觀眾更直觀地體會(huì)劇情的豐富內(nèi)涵，也讓觀眾體會(huì)到戲劇舞臺(tái)中燈光所蘊(yùn)含的魅力。

3.舞臺(tái)音響藝術(shù)的創(chuàng)新

在戲劇舞臺(tái)中，音響也是極為重要的構(gòu)成部分?？赏ㄟ^(guò)舞臺(tái)音響的“虛”“實(shí)”結(jié)合，滿足新時(shí)期觀眾對(duì)戲劇舞臺(tái)的觀賞要求。其中，“實(shí)”主要指利用音響實(shí)現(xiàn)對(duì)生活情境的真實(shí)再現(xiàn)，讓?xiě)騽≈腥宋锏男袨?、舞臺(tái)氛圍、藝術(shù)環(huán)境變得更加真實(shí)與生活化。通過(guò)模擬或復(fù)制現(xiàn)實(shí)音響，便能實(shí)現(xiàn)以假亂真，達(dá)到真實(shí)化戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的效果?！疤摗敝饕獮閷?xiě)意，通過(guò)舞臺(tái)音響，將現(xiàn)實(shí)生活中的音響變得更加音樂(lè)化，是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的升華，取意而舍形，達(dá)到舞臺(tái)音響“虛”的效果。通過(guò)“虛”“實(shí)”的結(jié)合，將戲劇舞臺(tái)中人物的情感世界更直觀地呈現(xiàn)給觀眾，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)音響藝術(shù)的創(chuàng)新。

4.舞臺(tái)技術(shù)的綜合創(chuàng)新運(yùn)用

在對(duì)舞臺(tái)布景、燈光、音響、舞臺(tái)機(jī)械等不同方面進(jìn)行創(chuàng)新的同時(shí)，也可通過(guò)對(duì)多種技術(shù)的協(xié)調(diào)使用，實(shí)現(xiàn)綜合創(chuàng)新，進(jìn)而讓?xiě)騽〉膬?nèi)容變得更加豐富，通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等多重感官的全新體驗(yàn)，為觀眾營(yíng)造身臨其境的感覺(jué)，進(jìn)而產(chǎn)生情感上的共鳴。

例如，京劇《赤壁》，其為國(guó)家大劇院所創(chuàng)作的戲劇。在這部戲劇中，凸顯出對(duì)舞臺(tái)技術(shù)的綜合創(chuàng)新，在舞臺(tái)布景中、服裝道具等方面都進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，并將燈光打到舞動(dòng)的紅綢上，呈現(xiàn)出焰火沖天的場(chǎng)景，同時(shí)將現(xiàn)代聲光電技術(shù)充分運(yùn)用進(jìn)來(lái)，還設(shè)置了升降舞臺(tái)滑倒，通過(guò)舞臺(tái)機(jī)械創(chuàng)新，營(yíng)造出一種草船漂浮的情境氛圍，成功再現(xiàn)了“火燒赤壁”“草船借箭”等經(jīng)典、壯觀的場(chǎng)景，通過(guò)高度逼真的舞臺(tái)效果，讓觀眾產(chǎn)生一種身歷其境之感，既受到了老一輩觀眾的喜愛(ài)，也吸引了新一代觀眾的關(guān)注，堪稱為傳統(tǒng)戲劇創(chuàng)新的典范。

[1]楊靜薇.再談舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中“妙悟”的獲得與運(yùn)用[J].戲劇文學(xué)，2015（03）.

[2]周慧晶.舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用與創(chuàng)新[J].赤子（上中旬），2015（04）.