鋼琴演奏中的技巧及運用規(guī)律

徐晟（武漢市青少年宮，湖北武漢　430016）

鋼琴演奏中的技巧及運用規(guī)律

徐晟
（武漢市青少年宮，湖北武漢430016）

鋼琴演奏是一項極為高雅的藝術(shù)，要想真正演奏好，除了要有自己的風(fēng)格外，還有掌握一些基本的技巧?；谶@樣的現(xiàn)實背景，文章以“鋼琴演奏”為主要研究對象，就其演奏技巧及其應(yīng)用展開討論與分析，希望大家提供一定的依據(jù)和參考。

鋼琴演奏技巧運用規(guī)律

一、引言

鋼琴演奏總是能夠帶給人以美的享受，這也是越來越多人喜歡鋼琴的主要原因之一。然而，要想真正演奏的好，卻并非一件容易的事情，必須要掌握一些技巧，同時還能夠得心應(yīng)手地加以運用。

二、關(guān)于鋼琴演奏中技巧及運用規(guī)律的探討

1.關(guān)于鋼琴演奏中的觸鍵技巧

但凡對鋼琴演奏稍微有些了解的人都知道，要想通過鋼琴演奏表達出應(yīng)有的情感，觸鍵是極為重要的，而觸鍵的方法和技巧也是每一位鋼琴演奏家在不斷探索的。事實上，觸鍵之所以如此重要，最為主要的原因就在于不同的觸鍵可以實現(xiàn)音色和音量的萬千變化，進而影響到音樂的表現(xiàn)。

首先，觸鍵對音色的影響

無論是哪一種觸鍵的方法都是為了產(chǎn)生更加美妙的音色，進而形成美麗的聲音色彩，更加直接表達出音樂的相關(guān)內(nèi)容，而觸鍵的力度和速度都會直接影響到音色。具體來說，就是，如果用力相同的話，那么演奏者下鍵的速度越快，聲音就會越明亮；反之，聲音就會越為柔和。演奏者如果能夠得心應(yīng)手變化下鍵的力度的話，那么聲音的變化就會愈加明顯。

與此同時，手指與琴鍵的接觸面積不同，也會對音色產(chǎn)生某種程度的影響。如果演奏者的指尖與琴鍵接觸的話，那么所表現(xiàn)出來的聲音往往是尖銳的、，明亮的，音頭也是明顯的如果是演奏者的指肉墊接觸琴鍵的話，這種接觸面積越大，表現(xiàn)出來的聲音就會越柔和，而音頭也相對不那么明顯。

因此，我們可以說，一個好的鋼琴演奏者，可以較好地控制下鍵的速度和力度，從而保證所演奏出來的音樂具有極強的層次感。但是，尤其需要注意的是，觸鍵技巧的掌握和運用是一個循序漸進的過程，只有在了解和掌握了基本的觸鍵方法之后，才能夠進一步訓(xùn)練細微的控制能力，以便更加細膩地將情感表達出來。

其次，關(guān)于觸鍵的基本方法

一般來說，常見的觸鍵方法有指力觸鍵、手力觸鍵、臂落觸鍵和全臂觸鍵四種，隨著鋼琴演奏表現(xiàn)力的日益增強，鋼琴演奏的方法也在逐步改進和提高，各種新的觸鍵方法也在不斷出現(xiàn)并被加以應(yīng)用。

但是，無論是哪種觸鍵的方法，演奏者都要注意觸鍵不能僅僅依靠手指的力量，而是要用整個身體去演奏，將手腕、手臂以及腰部，甚至腿部的力量都協(xié)調(diào)在一起，從而制造出更加完美的音樂效果。

2.關(guān)于手腕技巧的運用

手腕在鋼琴演奏的過程中扮演者極為重要的角色，是鋼琴演奏力量的樞紐，如果無法很好地掌握手腕技巧的話，勢必會影響到手臂與手指的動作，進而演奏成美妙音樂的想法就是空談。這就是說，在進行訓(xùn)練的時候，不僅僅要加強手指的訓(xùn)練，同時也要重視加強對手腕的訓(xùn)練。

手腕技巧是鋼琴演奏者所必備的素養(yǎng)之一，通過手腕技巧，可以看出一個鋼琴演奏者水平的高低，可以判斷出演奏出的鋼琴修養(yǎng)。也正是因為如此，要想真正實現(xiàn)手腕、手指與手臂等的協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，并非一件十分容易的事情。

事實上，在鋼琴演奏的過程中，常見的問題有以下幾種：

第一，就是手腕過于僵硬

手腕過于僵硬在初學(xué)者中是極為常見的，由于手指的支撐力度不夠，往往將過多的力量集中在了手腕的抖動上，這樣就會很容易造成手腕過于僵硬；另外一個原因就是，很多初學(xué)者會錯誤地認為，鋼琴演奏的過程中，手腕本來就應(yīng)該是不動的，從而可以去控制手腕，導(dǎo)致了手腕的僵硬。

如果演奏中手腕過于僵硬的話，就會導(dǎo)致所彈奏出的聲音缺乏共鳴，從而無法演奏出美妙的音樂。

要想盡快解決手腕僵硬的問題，可以通過一些特殊的訓(xùn)練來糾正，如手腕的放松訓(xùn)練、手指的移動訓(xùn)練或者是手腕的調(diào)節(jié)能力訓(xùn)練等。

第二，手腕僵硬的解決方法

手腕僵硬的問題可以通過做一些訓(xùn)練來進行糾正。比如，手腕放松訓(xùn)練、手腕移動訓(xùn)練、手腕調(diào)節(jié)能力的訓(xùn)練等。重量彈奏發(fā)可以說是解決手腕僵硬的一種良好方法，具體的做法就是演奏者現(xiàn)將手臂抬起來，讓手指自然下垂，保證手指、手掌以及手腕完全處于放松的狀態(tài)，之后以肘關(guān)節(jié)為軸心，帶動前臂一起做前后、左后的晃動，讓手腕放松，可以有效緩解手腕的僵硬。

提到手腕的移動練習(xí)，最為常見的就是通過八度以內(nèi)的短琶音位置的連奏練習(xí)或者是固定的五指練習(xí)，希望能夠以此達到有效加強手腕左右平行移動的能力。

3.關(guān)于運用鋼琴演奏技巧的幾點認識

鋼琴演奏技巧的掌握是一個循序漸進的過程，要想在短時間內(nèi)掌握并不容易。為此，筆者認為，可以從以下幾個方面著手努力：

第一，反復(fù)練習(xí)

這里所說的反復(fù)練習(xí)不僅僅是純粹的重復(fù)，而應(yīng)該是科學(xué)性的反復(fù)練習(xí)，通過這種方法，往往可以找到演奏的關(guān)鍵所在，進一步強化已經(jīng)掌握的技巧，從而達到熟練自動化。但是，在實際練習(xí)的過程中，一定要注意不要拷貝式的模仿，而是要有創(chuàng)新性地去模仿，如通過節(jié)奏、速度以及觸鍵等的變化來找尋更好的演奏技巧。

第二，提煉重點的練習(xí)

在不斷練習(xí)的過程中一定要注意提煉重點，抓住核心，例如演奏的音樂如果是幽默的、歡快的，那么用短促而且富有彈性的聲音來表現(xiàn)更為恰當；如果演奏的音樂風(fēng)格是古樸的、輕巧的，那么觸鍵不僅要精巧，而且要富于彈性等等。

第三，良好的心理素養(yǎng)是保證將各種演奏技巧完全發(fā)揮的關(guān)鍵所在

良好的心理素養(yǎng)對于鋼琴的演奏至關(guān)重要。鋼琴演奏要想真正表達出應(yīng)有的情感，就必須要發(fā)自內(nèi)心，演奏者就要用心去體會音樂，從而實現(xiàn)情感與音樂的有機融合。這就要求在實際演奏的過程中，演奏者要放松心態(tài)，不能急躁，但同時又要富有熱情，從而演奏出完美的樂章。

三、結(jié)語

鋼琴演奏的技巧有很多，需要練習(xí)者在練習(xí)和演奏的過程中不斷去探索，通過自己的親身體會去掌握更多的技巧，從而演奏出更加美妙的音樂。

［1］楊帆.淺談鋼琴演奏中的作品理解和技巧運用［J］.內(nèi)蒙古師范大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2009，S1.

［2］張紅敏.鋼琴演奏中的技巧分析與應(yīng)用［J］.音樂大觀，2014，01.