論日本田能村竹田的《填詞圖譜》及其詞作*

詹 杭 倫

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論日本田能村竹田的《填詞圖譜》及其詞作*

詹 杭 倫

摘要：日本江戶時代的詞學(xué)家田能村竹田著有《填詞圖譜》和三部詞集，在日本填詞史上被尊稱為“詞學(xué)大宗師”。依據(jù)《田能村竹田全集》評述其詞學(xué)成就，可以窺日本詞學(xué)之一斑。通過考察《填詞圖譜》的編纂緣起、材料來源，分析竹田詞作并對其詞學(xué)批評進(jìn)行再檢討，由此揭示中日詞學(xué)的相互影響，展示《填詞圖譜》在東亞詞學(xué)史上的重要學(xué)術(shù)地位。

關(guān)鍵詞：日本； 田能村竹田； 詞學(xué)

在日本的江戶時代(1603—1867)，以中國明清時期文人的風(fēng)雅情趣為時尚，日本的填詞與文人畫一同勃興。此期填詞的代表人物田能村竹田(1777—1835)，名孝憲，字君彝，號竹田，別號九迭仙使，又號花竹幽窗主人等*參見[日]田耜：《竹田居士略傳》，[日]早川純?nèi)删帲骸短锬艽逯裉锶?，東京：國書刊行會，1916年，第1頁。。竹田在繪畫和詩詞方面都有很高的造詣，在神田喜一郎(1897—1984)著《日本填詞史話》中，竹田被尊稱為詞學(xué)大宗師*[日]神田喜一郎著，程郁綴、高野雪譯：《日本填詞史話》，北京：北京大學(xué)出版社，2000年，第135頁。。在中國詞學(xué)的影響下，竹田29歲便撰寫了日本第一部有關(guān)填詞作法的專著《填詞圖譜》，此書不僅在日本廣泛流傳，而且傳回了中國，受到中國詞學(xué)者的喜愛。竹田也是一位熱衷填詞的詞人，著有《清麗集》、《秋聲館集》、《竹田布衣詞》等三部詞集。由于文獻(xiàn)不足的緣故，前此中國內(nèi)地的學(xué)者對于田能村竹田及其詞學(xué)一般僅能依賴《日本填詞史話》作間接的了解*參見趙山林：《讀〈日本填詞史話〉》，《北京大學(xué)學(xué)報》2008年第1期。。有鑒于此，本文擬依據(jù)香港大學(xué)馮平山圖書館所藏《田能村竹田全集》，對竹田的《填詞圖譜》及其填詞作一個案研究，以展現(xiàn)中國詞學(xué)的東傳與日本詞學(xué)的反響。全文分四個部分：第一，《填詞圖譜》的編纂緣起；第二，《填詞圖譜》的材料來源；第三，竹田的詞作分析；第四，對竹田詞學(xué)批評的再檢討。通過這四個方面的研究，可知田能村竹田的《填詞圖譜》及其詞學(xué)展現(xiàn)了中日詞學(xué)的相互影響，在東亞詞學(xué)史上具有重要的學(xué)術(shù)地位。

一、《填詞圖譜》的編纂緣起

在《填詞圖譜》卷首，有一篇竹田撰寫的《自序》，交代了其書的編撰緣起，引錄于次：

宋人以為詞者詩之余也，詩既為文章中之一途，又以余稱之，最戔戔者也哉。況于本邦，固為無用物耶！士人不敢專攻其業(yè)，殆束閣焉。然于古人中要之，有前中書親王《憶龜山》之詞。蓋王夙好文學(xué)，才藻典麗，罹時不淑，退隱西山，掩關(guān)卻掃，因制此詞，寄調(diào)《憶江南》也。讀之辭致凄惋，世與《菟裘》諸賦并傳，當(dāng)推以為我邦開山祖也。有祖無傳，爾后絕響一千年于茲。

憲也稟性碌碌，躬遇泰運之日，進(jìn)則無任官之能，退亦無耕野之業(yè)，拘拘乎雕蟲刻鵠之末，偷生于藝林菁華之際。往日養(yǎng)病竹田書屋，湯藥余暇，輯諸圖譜，參訂斟酌，綜為六卷，摘句選聲，娛樂遣日。人或嘲之，因自解曰：憲也稟性碌碌，為斯戔戔者，原是本分內(nèi)之事，復(fù)奚疑焉？若夫竊論其志，則嗣龜山之音，以代華封之頌。欲明文治之象，弘?yún)R萬類，毫末無遺也。勿謂靡音麗語，以為閑散逸豫、燕賓夸客之資矣。*[日]早川純?nèi)删帲骸端哪艽逯裉锶?，?頁。

圖1　日本文化三年版《填詞圖譜》書影(日本國會國立圖書館藏本)

由此序可知，竹田認(rèn)為，日本的填詞之道濫觴于平安朝醍醐天皇的皇子兼明親王(914—987)。由于兼明親王曾擔(dān)任中務(wù)卿，竹田稱其為前中書親王，以區(qū)別于后來也擔(dān)任中務(wù)卿的村上天皇的皇子具平親王(964—1009)。兼明親王的《憶龜山》詞，收在日本《本朝文粹》第1卷中，過錄于下：

憶龜山，龜山久往還。南溪夜雨花開后，西嶺秋風(fēng)葉落間。能不憶龜山。

憶龜山，龜山日月閑。沖山清景棧關(guān)遠(yuǎn)，要路紅塵毀譽斑。能不憶龜山。*[日]大曾根章介等校注：《本朝文粹》，東京：巖波書店，1992年，第135頁。

顯而易見，兼明親王這兩首詞是模仿白居易的《憶江南》詞，抒發(fā)自己對現(xiàn)實的不滿和思鄉(xiāng)之情。神田喜一郎特別指出，兼明親王雖然效仿白居易詞的句法，但白居易原詞首句不押韻，而兼明親王的詞作首句是押韻的，這就在模仿的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)造*[日]神田喜一郎著，程郁綴、高野雪譯：《日本填詞史話》，第12,6,142頁。。竹田認(rèn)為兼明親王為日本填詞之祖，后來的日本學(xué)者有新的見解，青木正兒和神田喜一郎都認(rèn)為，平安朝初期，嵯峨天皇仿張志和詞作《漁歌》五首，才是日本填詞的開山祖師*[日]神田喜一郎著，程郁綴、高野雪譯：《日本填詞史話》，第12,6,142頁。。當(dāng)然，后起的新說并無意抹殺兼明親王對日本填詞的貢獻(xiàn)。田能村竹田說自己一不在官場，二又傾心風(fēng)雅，因而有繼承兼明親王的遺音和振興日本詞學(xué)的宏偉大愿。這正是《填詞圖譜》的編纂緣起。在這篇序言中，竹田稱其編纂的詞譜為6卷，但現(xiàn)今所見僅有小令2卷。神田喜一郎推測，應(yīng)是還有中調(diào)、長調(diào)各2卷，原稿當(dāng)時已經(jīng)完成，但受印刷條件的限制，只出版了前2卷*[日]神田喜一郎著，程郁綴、高野雪譯：《日本填詞史話》，第12,6,142頁。。

二、《填詞圖譜》的材料來源

竹田《填詞圖譜》卷首有《發(fā)凡》數(shù)則，前兩則論及其書的材料來源：

詩余，廢也久矣。堯章鬲指之聲，君特煞尾之字，明人既不能辨，而況捩喉扭嗓，東西異音耶？比來清舶所赍，雖有草堂諸集、圖譜數(shù)種，多置不顧。加之掛漏訛謬相襲，笥中徒逞蠹魚之欲耳，余有恨焉。壬戌(日本享和二年，1802)春，過賭春書堂，得《詞律》廿冊，紅友萬氏所著也。字法句格精嚴(yán)詳悉，曒如見日。按之填，則鬲指、煞尾，不唯不費我之齒頰，妙自彼而合，余得之拱璧不啻也，遂編斯書。

斯書參考諸家所著圖譜及詞選而專從萬氏之格，蓋萬氏以為圖譜有害而無益，其說確當(dāng)，似不可易。然圖之為物，一黑一白，照之往哲所制，目下晣晣，故姑充筌蹄，俟彼忘者。*[日]早川純?nèi)删帲骸短锬艽逯裉锶罚?17,234頁。

由上可知，竹田編纂《填詞圖譜》有三方面的材料來源：其一，從明清的填詞圖譜，取其樣式；其二，依據(jù)萬樹的《詞律》，正其格律；其三，參考諸家詞選，取其詞例。

明代張綖有《詩余圖譜》，程明善有《嘯余譜》，清代沈際飛有《詞譜》，賴以邠等有《填詞圖譜》。尤其是賴以邠撰、查繼超增輯的《填詞圖譜》，后出轉(zhuǎn)精。該譜6卷，續(xù)集3卷，共收545調(diào)，682體，唐宋詞中習(xí)用常見詞調(diào)大都列入其中，是一部中型詞譜。此譜沿襲明人制譜之法，以白圈表示平，黑圈表示仄，上白下黑圓圈表示平而可仄，上黑下白圓圈表示仄而可平。以字?jǐn)?shù)多少分為小令、中調(diào)、長調(diào)；每調(diào)所列之詞，以宋詞為先，宋不可得方取唐，唐不可得方及元明*賴以邠等編《填詞圖譜》有康熙十八年(1679)原刻本，《四庫全書存目叢書》集部第426冊影印《詞學(xué)全書》本。另有乾隆十一年(1846)世德堂刻本、1916年木石山房石印本、1912年大東書局石印本、文寶書局石印本、今人吳熊和點校本等。。

竹田所編《填詞圖譜》在很大程度上采納了賴以邠《填詞圖譜》的制譜方式。該譜分上下2卷，上卷收從《十六字令》到《清平樂》共56種詞調(diào)的圖譜，下卷收從《金蕉葉》到《小重山》共59種詞調(diào)的圖譜，凡115調(diào)，一調(diào)一體。其體例是先列圖，后列譜，按圖諧音，按譜命意；以字?jǐn)?shù)多少為序，少者在前，多者居后，詞有一名而數(shù)調(diào)者，不另外列出，只取古今相通，方便后學(xué)采用；記譜方式為白圈表平，黑圈表仄，平而可仄為上白下黑，仄而可平者為上黑下白；上去入三聲必須分填者，特地一一注明；雙調(diào)前后段相同者，則只列前段。此圖譜尤其講究平仄讀法，便于按譜填詞。以下將賴以邠等編《填詞圖譜》與竹田編《填詞圖譜》兩書所收同調(diào)詞舉一例作比較：

賴以邠等《填詞圖譜》收錄《畫堂春》，注明：“前段四句，后段四句，共四十七字，七韻。”

【譜式】：

【例詞】徐俯(一作秦觀)：

落紅鋪徑水平池。弄晴小雨霏霏。杏花憔悴杜鵑啼。無奈春歸。

柳外畫樓獨上，憑欄手捻花枝。放花無語對斜暉。此恨誰知。*賴以邠等：《填詞圖譜》卷2，《四庫全書存目叢書》集部426冊，第41頁。

綠窗虛靜水沉飄。流鶯說盡花朝。樓頭柳色暗河橋。人在東郊。

云鬢只隨鴛枕，胭脂都上鮫綃。風(fēng)吹春思入眉梢，滿鏡紅潮。*[日]早川純?nèi)删帲骸短锬艽逯裉锶?，?17,234頁。

宋征輿(1618—1667)，字轅文，號直方，上海松江人。工詞，與陳子龍、李雯并稱“云間三子”。他的這首《春陰》詞，鄒祗謨(1627—1670)《倚聲初集》選入，并載阮亭評云：“結(jié)句譬‘玉船風(fēng)動酒鱗紅’，自是世間不多得語?！?鄒祗謨：《倚聲初集》卷6，《續(xù)修四庫全書》第1729冊，第270—271頁。意謂王士禛認(rèn)為此詞的結(jié)句與宋人何大圭(字晉之)《小重山》詞的名句“玉船風(fēng)動酒鱗紅”一樣，都是出自天成，人間少有的妙句。楊慎《詞品》引高恥庵云：“‘玉船風(fēng)動酒鱗紅’之句，譬如云錦月鉤，造化之巧，非人琢也，此等句在天地間有限?！?楊慎：《詞品》卷1“玉船風(fēng)動酒鱗紅”條，上海：上海古籍出版社，2011年，第30頁。竹田能夠選擇宋征輿《畫堂春·春陰》這樣不可多得的好詞為例，足見其鑒賞眼光高明。

諸家詞譜的錯誤瑕疵，每每被萬樹《詞律》所指摘。如果用宋元以來久佚復(fù)出之詞集來驗證，萬氏之說往往是正確的，所以竹田決定遵從萬氏格律來訂正詞譜。竹田《填詞圖譜·序》的起首數(shù)句即來自萬樹《詞律·自敘》：“詩余乃劇本之先聲，昔日入伶工之歌板。如耆卿標(biāo)明于分調(diào)，誠齋垂法于擇腔，堯章自注鬲指之聲，君特致辨煞尾之字。當(dāng)時或隨宮造格剏制于前，或遵調(diào)填音因仍于后，其腔之疾徐長短，字之平仄陰陽，守一定而不移，證諸家而皆合。”*萬樹：《詞律》，上海：上海古籍出版社，1984年，第6—7頁?！皥蛘伦宰⒇浮币娊纭断嬖隆ば颉罚骸坝瓒却饲?，即《念奴嬌》之鬲指聲也，于雙調(diào)中吹之?！?姜夔：《白石道人歌曲》卷4，夏承燾：《白石詩詞集》，北京：人民文學(xué)出版社，1959年，第135頁。意謂《念奴嬌》原屬大石調(diào)，《湘月》原為雙調(diào)，用笛吹奏詞樂時，通過移高一孔或移低一孔的指法變化，便可實現(xiàn)將曲調(diào)由原屬大石調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)殡p調(diào)?！熬刂卤嫔肺病敝竻菈舸疤钤~特別重視結(jié)句練字。

萬樹《詞律》所列詞例，主要是清代以前的，從讀者的角度考慮，似乎不如清代詞家之詞來得親切，所以竹田又據(jù)清代詞選，如清人聶先、曾王孫編《百名家詞鈔》，夏秉衡(1726—1774？)編《清綺軒歷朝詞選》之類，來替換詞例。經(jīng)過一番綜合選擇刪汰工夫，竹田才編纂成自己的《填詞圖譜》。例如萬樹《詞律》選入歐陽修《憶漢月》(五十字，又名《望漢月》)：

紅艷幾枝輕裊(韻)，早被東風(fēng)開了(葉)。倚煙啼露為誰嬌(葉)，故惹蝶憐蜂惱(葉)。

多情游賞處(句)。留戀向(逗)，緑叢千繞(葉)。酒闌歡罷不成歸(句)，腸斷月斜人老(葉)。*萬樹：《詞律》卷5，第156頁?！皠t可作三字兩句”原誤作“則可作三句兩句”，韻逗標(biāo)注原無，并據(jù)保滋堂藏板《詞律》校補。

萬樹對此調(diào)句式格律闡釋云：“同叔作名《望漢月》，查與此詞同，只‘倚煙’句用‘謝娘春晩先多愁’，‘先’字恐誤；‘酒闌’句用‘年年歲歲好時節(jié)’，‘節(jié)’可作‘平’。觀后柳詞，則知，亦可用仄。但前結(jié)云‘更撩亂，絮如雪’，三字兩句，與此不同；后結(jié)云‘怎奈有人離別’，則可作三字兩句，亦可作六字也?！?萬樹：《詞律》卷5，第156頁。 晏殊《望漢月》曰：“千縷萬條堪結(jié)，占斷好風(fēng)良月。謝娘春晚先多愁，更撩亂，絮如雪。短亭相送處，長憶得，醉中攀折。年年歲歲好時節(jié)，怎奈有人離別?！币婈淌猓骸吨橛裨~》，明刻《宋名家詞》本，第16頁上下。

由上可見，萬樹《詞律》辨析《憶漢月》譜式相當(dāng)精細(xì)，所以田能村竹田《填詞圖譜》所注《憶漢月》譜式，主要遵照《詞律》列出：

將竹田所列譜式與萬樹所列相對照，可見二者基本相同。但竹田沒有采用萬樹原來的例詞，而是換用清人陳玉璂*“陳玉璂”原誤作“陳玉琪”，據(jù)聶先《百名家詞鈔》(清康熙綠蔭堂刻本)改。的《憶漢月·慵起》：

明月一天如水。變作五更殘雨。夢魂只在枕頭邊。幾度思量不起。

繡簾呼小婢。金獸里，衣香添未。今宵無力試新妝。且把玉臺深閉。*[日]田能村竹田：《填詞圖譜》，第12頁下至13頁上。

陳玉璂，字賡明，號椒峰，武進(jìn)人。康熙十八年(1679)進(jìn)士，官中書舍人。著有《耕煙詞》，入選清人聶先編《百名家詞鈔》。聶先引沈方鄴(泌)評曰：“椒峰以宏博絕麗之才，發(fā)秀艷清新之句，故瀏覽則煙霞草木任其驅(qū)使，言情則風(fēng)雨山川供其揮灑，極心胸之窅眇，擷天地之精英，宜其可歌可詠而無對無雙者矣?！?聶先：《百名家詞鈔·耕煙詞》，第15頁上。沈泌對陳玉璂詞學(xué)水準(zhǔn)評價很高，所以竹田將其詞選入自己的著作。陳玉璂詞作的上闋第三句收平聲，竹田特別注明：“‘邊’字宜葉韻?！边@是因為萬樹注明上闋第三句葉韻，但其所列歐陽修例詞第三句“倚煙啼露為誰嬌”的“嬌”字本有平仄兩讀，讀作平聲表示“撒嬌”，讀作仄聲表示“矯情”。歐陽修詞的“嬌”字是“撒嬌”的意思，應(yīng)讀平聲。清代詞家依樣畫葫蘆，上闋第三句末填作平聲字，自無問題。

三、竹田的詞作分析

竹田詞作現(xiàn)存三部詞集，《清麗集》收詞24闋，《秋聲館集》收詞16闋，《竹田布衣詞》收詞23闋，《補遺》6闋，總共存詞69闋。小令、中調(diào)、長調(diào)各體俱全。他的詞作題材主要是寫時令、景物、交游以及個人生活境況和情趣。下面從三集各錄一首來作分析，以窺其詞學(xué)境界之一斑。

《清麗集·浣溪沙·睡起》：

荇蒂荷錢繞小堂。松黃竹粉映虛廊。有人閑臥夢瀟湘。

衾枕凄涼多意思，人天蹤跡費商量。半窗殘雨濕斜陽。*[日]早川純?nèi)删帲骸短锬艽逯裉锶罚?68,468,229，230頁。

這首小詞下面錄有兩家的評語，一位叫朱柳橋，評曰：“有情有景。”另一位叫僧一圭，評曰：“‘映’字恐未妥當(dāng)，蓋填上聲字才可也?！庇衷唬骸疤畹靡粋€‘雨’字，一詞音亮?！?[日]早川純?nèi)删帲骸短锬艽逯裉锶罚?68,468,229，230頁。

朱柳橋(1771—？)，浙江寧波人，他是在日本文政二年(1819)以“得泰號”船“財副”身份登陸長崎的文人*見[日]大庭修編：《唐船進(jìn)港回棹錄、島原本唐人風(fēng)說書、剖符留帳：近世日中交涉史料集》，吹田: 關(guān)西大學(xué)東西學(xué)術(shù)研究所, 1974年，第9頁。。僧一圭(1795—1831)，號荷塘，日本知名詩僧。先看朱柳橋?qū)Υ嗽~寫作藝術(shù)的表揚“有情有景”，其景是客居小園之景，寫得清麗明凈，其情是思念遠(yuǎn)人之情，寫得纏綿婉轉(zhuǎn)。下闋之思皆由上闋末句的“夢”字開出。結(jié)句“半窗殘雨濕斜陽”，以景結(jié)情，將情景綰合，一個“雨”字確實是點睛之筆，景是殘雨之景，情是如雨之思，綿綿不盡。

再看僧一圭關(guān)于此詞聲律的批評，他認(rèn)為此詞的第二句“松黃竹粉映虛廊”中“映”字的位置應(yīng)當(dāng)填上聲字，填去聲則未妥當(dāng)。這一批評是有根據(jù)的，因為萬樹《詞律》所收張曙《浣溪沙》首二句作“枕障熏爐冷繡帷，二年終日苦相思”*萬樹：《詞律》卷3，第115頁。，下句第五字“苦”為上聲；《御定詞譜》所收韓偓《浣溪沙》首二句“宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒”，下句第五字“惹”也是上聲?！队ㄔ~譜》還特別注明：“此調(diào)以此詞為正體?！?王奕清等：《御定詞譜》卷4，景印文淵閣《四庫全書》第1495冊，第71頁。不過，這種在仄聲中進(jìn)一步區(qū)分上去的作法是比較嚴(yán)苛的，大部分詞人填詞并不作這樣嚴(yán)格的區(qū)分。我們看到，竹田的《填詞圖譜》所收《浣溪沙》詞例為清代閨秀詞人葉紈紈的《贈婢》，首兩句為“欲比飛花態(tài)更輕，低回紅頰背銀屏”*[日]早川純?nèi)删帲骸短锬艽逯裉锶?，?68,468,229，230頁。，下句第五字“背”即是去聲。一般來說，上聲與去聲通押并不影響詞的聲律。

《竹田布衣詞·一剪梅·試茶》：

茶圃雨晴綠滿枝。采也嫌遲，焙也嫌遲。新泉活火品槍旗，醉困能醫(yī)，睡困能醫(yī)。

燕子雀雛爭共飛，梅已生兒，竹已生兒。晚窗不使小簾垂，風(fēng)嫩偏宜，月嫩偏宜。*[日]早川純?nèi)删帲骸短锬艽逯裉锶?，?68,468,229，230頁。

此詞上闋寫試品新茶，下闋寫春茶時節(jié)景物，用詞遣句流利自然，清新之氣襲人，饒有生活情趣。竹田是一位茶道行家，他在《竹田莊詩話》中聲明：“予也生晚，五內(nèi)既為茶氣所浸染，一旦不能遽然出離苦味鄉(xiāng)中，故茶法亦不可以不講也。”*[日]早川純?nèi)删帲骸短锬艽逯裉锶?，?06頁。故其著有《竹田莊泡茶訣》、《竹田莊茶說》、《石山齋茶具圖譜》等文章。將其所談茶法拈來與此詞對讀，方見妙處。如《竹田莊泡茶訣·制茶》條：“凡芽茶，制有二法，一蒸一炒。江州信樂所造，蒸而焙之，故氣厚味溫。如諸州炒者為多，故味烈氣芳。”又《擇水》條：“水不問江、井，要之貴活。善哉斯言?！庇帧稖颉窏l：“湯用活火固然……蓋沖泡一事，心會悟入，神而明之，實在其人也?！庇帧兜萌ぁ窏l：“然得趣與不得趣，亦在其人。其人果韻，極熱場中，化作清涼世界；其人倘俗，竹雨松風(fēng)，變與市聲塵喧一般。嗚呼！何但茶而已哉，何但茶而已哉！”*[日]早川純?nèi)删帲骸短锬艽逯裉锶?，?12—313,471,472頁。讀諸條論述，可知竹田深諳茶道，而且是一位清新雅致的有韻之人，因而能體驗新茶之美，享受風(fēng)物之宜，寫就品茶之詞。

《秋聲館集·滿江紅·漁父》：

春水盈盈，曉來漲，翠光笏滑。極目處，綠蕪千里，遠(yuǎn)粘天末。斜帶蒲風(fēng)帆宛轉(zhuǎn)，深穿柳雪篙鴉軋。喜孤舟恰受兩三人，才如葉。

名利地，罾魚脫。王侯夢，風(fēng)花瞥。放狂歌唱出，懶梳蓬髪。擔(dān)盡敗簔肩上雨，看過破笠眉端月。笑江湖滿地一漁翁，生來拙。*[日]早川純?nèi)删帲骸短锬艽逯裉锶罚?12—313,471,472頁。

此詞下面也錄有兩家評語，僧一圭曰：“音亮響?！庇衷唬骸跋嘁娖淙耍锥柬嵰??！?江蕓閣曰：“下闋凄婉，運意典雅?！?[日]早川純?nèi)删帲骸短锬艽逯裉锶?，?12—313,471,472頁。

此詞上闋前兩韻寫湖中景色，波光盈盈，如翠玉之光，如象笏之滑，水生植物繁茂，一望無際；后兩韻寫漁父駕一葉小舟下湖，在蒲風(fēng)、柳雪之間穿行，“帆宛轉(zhuǎn)”、“篙鴉軋”，寫得活靈活現(xiàn)。下闋則點名漁父的身世，他并非打魚世家，而是一位掙脫名韁利鎖的詩人，封王封侯之夢，如風(fēng)花過眼，不屑一顧。他蓬頭垢面，破笠敗簔，笑傲江湖，活得灑脫自在。這漁父之形象，不啻為作者本身個性行事風(fēng)格之象征，所以評者以為其周身毛孔都透出詩人的瀟灑氣韻及風(fēng)范。

以上所選竹田詞雖然僅有3首，但窺一斑而略知全豹。竹田詞從題材上看，多寫文人雅士的個人生活情趣和對自由的追求；從風(fēng)格上看，可以“清麗而瀟灑”來概括其創(chuàng)作特色。總之，其詞創(chuàng)作成就可當(dāng)?shù)闷稹氨旧?dāng)行”的評價。

四、對竹田詞學(xué)批評的再檢討

神田喜一郎對《填詞圖譜》有比較嚴(yán)厲的批評意見，他說：“從現(xiàn)在的角度看，竹田對填詞的態(tài)度卻令人感到非常遺憾。他所理解的填詞，不過是文字游戲而已；看了上面提到的《填詞國字總論》，便完全明白了這一點?！?[日]神田喜一郎著，程郁綴、高野雪譯：《日本填詞史話》，第140頁。神田喜一郎提到的《填詞國字總論》指竹田用日本片假名寫作的一段文字，載于《填詞圖譜》卷末，其《小序》云：“迄今升平二百年，從經(jīng)學(xué)文章到稗官小說，出版物應(yīng)有盡有，唯獨填詞卻寥寥無幾……我為填詞之道的衰落而深感惋惜，因此編纂了此書，并等待四方風(fēng)流人士的反響；即便是受到‘綺言麗語，應(yīng)為犁舌獄中罪人’的中傷也在所不惜，我堅持作一個雪月風(fēng)花派的忠臣?！?原載[日]早川純?nèi)删帲骸短锬艽逯裉锶?，?49頁；參考程郁綴、高野雪譯：《日本填詞史話》，第140頁。神田喜一郎不僅看到竹田的聲明，而且發(fā)現(xiàn)《填詞圖譜》封面，有另一個書名《花月關(guān)情筆》，還寫有“竹田書屋游戲文字”的字樣。他進(jìn)而檢查了《填詞圖譜》中所收例詞，發(fā)現(xiàn)其中所收20首清人詞作，大部分都是寫艷情的無聊之作。他認(rèn)為，這些例詞都選自清人夏秉衡《清綺軒歷朝詞選》，此書13卷，編選者夏秉衡為云間詞派中人，其選詞多采艷麗小令，雖然流傳頗廣，但卻受到過陳廷焯《白雨齋詞話》的嚴(yán)厲批評：“《清綺軒詞選》〔華亭夏秉衡選〕大半淫詞穢語，而其中亦有宋人最高之作。涇渭不分，雅鄭并奏，良由胸中毫無識見。選詞之荒謬，至是已極?！?陳廷焯：《白雨齋詞話》卷5，唐珪璋編：《詞話叢編》，北京：中華書局，1986年，第3888頁。神田喜一郎看到這樣的評語，又進(jìn)而考察清朝詞史，明白在竹田編纂《填詞圖譜》之時，清朝朱彝尊、厲樊榭的浙派已經(jīng)聲勢消減，代之而起的則是張惠言常州詞派的《詞選》，張惠言在其書《目錄敘》中主張“無使風(fēng)雅之士，懲于鄙俗之音”*張惠言：《詞選·敘》，北京:中華書局,1957年,第9頁。，崇尚的是雅正之詞。神田喜一郎認(rèn)為竹田的主張與張惠言正好相反，由此認(rèn)知，日本“當(dāng)時的詞學(xué)仍處于蒙昧狀態(tài)”*[日]神田喜一郎著，程郁綴、高野雪譯：《日本填詞史話》，第142,140頁。，與中國詞學(xué)的發(fā)展進(jìn)程未能同步。

神田喜一郎能夠?qū)θ?、中詞學(xué)發(fā)展史作比較，批判地看待日本詞學(xué)發(fā)展的歷史，表現(xiàn)了日本詞學(xué)史家對待學(xué)術(shù)認(rèn)真而嚴(yán)肅的態(tài)度，是應(yīng)當(dāng)?shù)玫礁叨仍u價的。但是，是否應(yīng)當(dāng)允許竹田及其同時的學(xué)者，對詞學(xué)有自己的理解和認(rèn)識，日本可以形成自己獨特的詞學(xué)發(fā)展觀，而不一定要追求與中國詞學(xué)思潮的發(fā)展同步呢？如果答案是肯定的，那么，后人應(yīng)當(dāng)秉持同情的態(tài)度考察竹田及其時人的詞學(xué)觀念。竹田不僅認(rèn)為詞可寫艷情，而且親自創(chuàng)作了《釵頭鳳·艷情》、《西江月·春恨》等艷情詞?！垛O頭鳳·艷情》寫道：

桃花紙，胭脂水，躲人手寫相思字。偷封送，須珍重。半途開拆，外間傳弄?？帧⒖?、恐。

當(dāng)初事，如今記，情香夢暖雙鸞睡。愁同種，歡難共，佯言春酒近來多中。痛、痛、痛。*[日]早川純?nèi)删帲骸短锬艽逯裉锶?，?77,477,214頁。

江蕓閣對竹田這類詞評價道：“詞乃詩余，且題曰艷情，曰春恨，據(jù)題按拍，旖旎裊娜，最為合度?！稓v朝詞選》中，指不勝屈。無須割愛，尤宜存積。丁亥(1806)小春月，書于崎館燈窗。”*[日]早川純?nèi)删帲骸短锬艽逯裉锶罚?77,477,214頁。江蕓閣名大楣，字辛夷，號蕓閣，別號印亭、十二瑤臺使等，江蘇蘇州人。嘉慶年間，東渡日本，在長崎與田能村竹田等交游*參考蔡毅：《長崎清客與江戶漢詩——新發(fā)現(xiàn)的江蕓閣、沈萍香書簡初探》，載臺灣《清華學(xué)報》第34卷第 1 期(2004年6月)《漢學(xué)與文化交流專號》，第103—122頁。。看來，江蕓閣對竹田寫作這類詞是加以鼓勵的，這堅定了竹田按照自己的詞學(xué)觀念編纂詞譜并填詞創(chuàng)作，以中興詞學(xué)的信心。

平心而論，竹田乃至江蕓閣所肯定的詞寫艷情，不過是唐宋以來“詞為艷科”觀念的流播。“艷科”一詞，其本意是令人艷羨的科第，如宋人楊東山《桂芳堂記》所說：“至于唐進(jìn)士，遂以艷科目之，得雋命之曰折桂?！?王霆震編：《古文集成前集》卷9，景印文淵閣《四庫全書》第1359冊，第72頁。本世紀(jì)20年代胡云翼出版《宋詞研究》，他說：“我們看宋朝的時代背景，是不是適宜于詞的發(fā)展呢？自然是適宜的。‘仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶，歌臺舞席，競睹新聲’。既是國家平靖，人民自競趨于享樂。詞為艷科，故遭時尚?！?胡云翼：《宋詞研究》，上海：中華書局，1926年，第30頁。自此之后，人們將“詞為艷科”的意義理解為,詞是擅長描寫艷情的文學(xué)門類或文學(xué)樣式，認(rèn)為這是唐宋詞所體現(xiàn)出的文學(xué)觀念，并將其廣泛地應(yīng)用在詞學(xué)批評之中。為著推尊詞體的需要，清代的詞學(xué)家從張惠言到陳廷焯，竭力貶低艷情詞，推崇雅正詞，這樣做的結(jié)果雖有提倡“教化”的正面價值，但也有負(fù)面影響，那就是模糊了詞本身的文體特征。胡云翼的論述秉持現(xiàn)代文學(xué)史觀，在某種意義上，是對清代詞學(xué)批評的撥亂反正?，F(xiàn)在看來，竹田的詞學(xué)觀念堅持“詩余”或“艷情”的傳統(tǒng)，沒有追隨張惠言等人的“雅正”之路，這對于詞學(xué)的發(fā)展也許是幸事而并非不幸，從其《填詞圖譜》得到廣泛傳播也可說明此點。

竹田編纂的《填詞圖譜》，于日本文化三年(1806，清嘉慶十一年)秋由京都宛委堂堺屋伊兵衛(wèi)、河野信成共同刻成出版。丘思純《序》說：“國家建櫜，奎運丕闡，凡華人所為，無所不為，獨詩余一途，寥寥無聞焉。惟前中書王《憶龜山》，僅存于《文粹》中耳。何也？豈由譜之難辨，調(diào)之難協(xié)耶！今茲編也，并圖與譜，纖悉無遺，田子之功偉矣。初學(xué)之士，照圖按譜，何詞不可填哉？”*[日]早川純?nèi)删帲骸短锬艽逯裉锶罚?77,477,214頁。丘思純的說法，在日本填詞史中得到了印證。神田喜一郎評價其意義說：“此書的出版，給我國廣大普通讀者以了解填詞的一般知識，其豐功偉績是難以用數(shù)字計算的。并且其印刷木板一直傳到今天，多次重新印刷，年年大量銷售；同時在中國上海又出版了石刻印本。我想在黃泉下的竹田，應(yīng)該含笑長眠了?！?[日]神田喜一郎著，程郁綴、高野雪譯：《日本填詞史話》，第142,140頁。神田喜一郎所說的上海石印本，現(xiàn)今可見的有署日本竹田主人原編，吳縣孫佩蘭參訂的國學(xué)書局1917年印本和上海掃葉山房1934年印本。竹田的《填詞圖譜》能夠在中國本土印行，證明其在民國年間得到了中國詞學(xué)界的認(rèn)可，實現(xiàn)了日本詞學(xué)的西傳。中國作為詞學(xué)的本土，其詞學(xué)通過東傳影響日本；日本詞家對其做了符合自身特點的改造，以新的形式通過西傳影響中國。東亞的詞學(xué)正是在這樣互相影響中成長壯大的。

圖21934年掃葉山房石印本書影 (香港大學(xué)圖書館藏本)

圖31917年國學(xué)書局石印本《填詞圖譜》書影(博寶藝術(shù)網(wǎng)拍賣品，美國加利福利亞大學(xué)圖書館有藏本)

通過上述四個方面的研究，可知田能村竹田的《填詞圖譜》在東亞詞學(xué)史上具有重要的學(xué)術(shù)地位。竹田詞學(xué)評述既畢，吟成小詩一首作為結(jié)束：

東洋詞學(xué)細(xì)端詳，圖譜琳瑯故紙香。

域外回傳真瑰寶，一衣帶水盛文章。

【責(zé)任編輯：張慕華;責(zé)任校對：張慕華，李青果】

中圖分類號：I313.07

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1000-9639(2015)02-0001-08

作者簡介：詹杭倫，香港大學(xué)中文學(xué)院教授(香港 999077)。

基金項目：香港政府研究資助局 (RGC GRF 752113)

收稿日期：*2014—09—09