領(lǐng)略不一樣的戲劇

李銘

領(lǐng)略不一樣的戲劇

李銘

李銘：遼寧省藝術(shù)研究所編劇，有戲劇、影視、小說(shuō)作品多部面世。

在烏鎮(zhèn)，不僅江南水鄉(xiāng)的秀色浸染了我，整個(gè)戲劇節(jié)帶給我的沖擊余波未平，留給我無(wú)盡的思考。

我的震撼，或許跟我膚淺的經(jīng)歷和閱歷有關(guān)——沒(méi)有正兒八經(jīng)地看過(guò)幾出好戲，沒(méi)有領(lǐng)略過(guò)如此純粹的戲劇藝術(shù)。我像劉姥姥進(jìn)大觀園一樣感覺稀奇。初到烏鎮(zhèn)的時(shí)候，我以為跟以往經(jīng)歷過(guò)的藝術(shù)節(jié)大體一致，做好了白天在賓館閑聊，晚上去看戲的準(zhǔn)備。從朋友的微博里面看到他們都去參加小鎮(zhèn)對(duì)話和青年競(jìng)演單元的戲劇觀摩，這才很慚愧自己的孤陋寡聞，跑去拿了一些關(guān)于烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的資料仔細(xì)閱讀起來(lái)。這一閱讀，我才被烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)深深地吸引住。于是，從到烏鎮(zhèn)的第二天開始，我充分利用時(shí)間，感受戲劇的魅力。

主流的官方媒體對(duì)烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的關(guān)注缺席，沒(méi)有掩蓋烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)煥發(fā)出來(lái)的魅力光芒。本屆戲劇節(jié)是第二屆，從內(nèi)容和形式上，更強(qiáng)調(diào)戲劇的本質(zhì)和純粹。這與我參加過(guò)的一些官方辦的藝術(shù)節(jié)和戲劇節(jié)形成了強(qiáng)烈的反差和對(duì)比。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上的戲劇作品給我?guī)?lái)了強(qiáng)烈的沖擊：戲劇原來(lái)可以這樣寫；戲劇原來(lái)可以寫成這樣。

我生長(zhǎng)在北方一座戲劇氛圍不濃的城市，收到的戲劇訊息不多，受到的戲劇影響也少，再加上天資不夠聰穎，難免會(huì)固守在自己狹隘的思維里面出不來(lái)。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上的作品，并非每部都是精品，但仍是顛覆了一個(gè)年輕編劇對(duì)戲劇的認(rèn)知，讓我從心靈深處感受到了戲劇原來(lái)是如此的純粹和多元，戲劇原來(lái)是如此的充滿魔力，它將你引進(jìn)一個(gè)奇異的世界里，它是絢麗多姿的。我從這些戲劇作品里面確實(shí)學(xué)到了很多有益于自己創(chuàng)作的東西。當(dāng)然，我的眼光也是挑剔的，也會(huì)發(fā)現(xiàn)一些戲劇作品的瑕疵，以此來(lái)警示自己遇到同樣的問(wèn)題要學(xué)會(huì)面對(duì)。既然買了戲票，我就堅(jiān)持看完每一場(chǎng)戲。我用了“堅(jiān)持”二字并非夸張。的確有些戲劇作品冗長(zhǎng)沉悶，甚至叫你昏昏欲睡。的確會(huì)有很多編劇同行，大呼上當(dāng)，憤而離席。不管怎么樣，我還是謙虛的，也是尊重戲劇的。你眼睛里的不好或者不堪，就是真的不好和不堪嗎？我覺得每一部戲劇作品的上演，都是戲劇人對(duì)戲劇的敬畏。我們中途退場(chǎng)，其實(shí)不是針對(duì)一部不好的作品，而是對(duì)整個(gè)戲劇的敬畏不夠，對(duì)自己尊奉的戲劇精神缺失信仰堅(jiān)守。

說(shuō)白了，換你寫，你未必寫得比上演的劇目?jī)?yōu)秀。那為什么不能謙虛些呢，不能真誠(chéng)地鼓勵(lì)一下呢。每一部別人的作品，都有值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的地方。作為年輕的編劇，我不能養(yǎng)成那種高傲自戀的毛病。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)引進(jìn)了很多形式和內(nèi)容都驚艷的作品，主辦方并沒(méi)標(biāo)榜這些戲劇作品是無(wú)懈可擊的，這就是他們的誠(chéng)意，他們就是客觀而真誠(chéng)地告訴你——這個(gè)世界上，戲劇是如此的存在。

我接觸戲劇創(chuàng)作五年了，獨(dú)立創(chuàng)作了六部戲劇作品，上演了三部，劇本全部發(fā)表。我的創(chuàng)作在五年后的今天遇到了困惑——院團(tuán)轉(zhuǎn)企，本來(lái)青年編劇上戲的機(jī)率就小，如此一來(lái)就更加難有機(jī)會(huì)。戲劇作品在我身邊主要呈現(xiàn)兩個(gè)態(tài)勢(shì)，一是官方給錢、給選題的創(chuàng)作，基本都是一些高大全的英模人物戲。政治色彩像一層厚厚的胭脂，把戲劇包裹起來(lái)。本來(lái)那些感人至深的英模人物，在經(jīng)過(guò)粉飾以后，卻變得不再那樣感人——這期間究竟發(fā)生了什么？哪個(gè)環(huán)節(jié)叫我們承受如此尷尬？作為戲劇人，這個(gè)問(wèn)題是值得我們反思的。二是一切唯票房至上。娛樂(lè)至死的爆笑戲劇，一窩蜂地?fù)屨剂耸袌?chǎng)，成為都市戲劇觀眾減壓的良藥。

面對(duì)兩種戲劇態(tài)勢(shì)，我一度感覺迷茫。

在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，我看到了戲劇的希望。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)把戲劇真正還給了觀眾，既不粉飾，也不夸大。既不強(qiáng)迫，也不高高在上。強(qiáng)調(diào)參與性，強(qiáng)調(diào)戲劇就是你的我的大家的。

在戲劇形式的多樣性上，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)同樣給戲劇編劇深刻的啟發(fā)。以本屆遼寧省藝術(shù)節(jié)為例，整個(gè)藝術(shù)節(jié)上演的話劇作品，竟然無(wú)一例外地都是現(xiàn)實(shí)主義題材。故事和形式上也都是千篇一律，沒(méi)有創(chuàng)新和突破。題材和形式上的單一和單調(diào)，使得戲劇的魅力失色。

而在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上演的一些劇目，比如丹麥歐定劇團(tuán)帶來(lái)的《追憶》，觀摩以后叫人豁然開朗。我們不是非得弄成他們那個(gè)形式，但是，這部作品會(huì)帶給我們一個(gè)啟示：在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義題材作品的時(shí)候，我們能不能換種思維方式和表現(xiàn)形式，不要從頭到尾老實(shí)地?cái)⑹鲆粋€(gè)故事。其實(shí)，我們也有過(guò)《勾魂嗩吶》這樣的優(yōu)秀劇作。我們不是做不到，而是缺乏創(chuàng)新意識(shí)和探索精神。

觀摩了七八臺(tái)烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的劇目，感受頗深，收獲也很多。比如林兆華的荒誕喜劇《一鳥六命》就給我?guī)?lái)很強(qiáng)的震撼。該劇在嬉笑怒罵中，道出了離奇懸案，折射出人情百態(tài)。橫亙?nèi)松纳离y題在哄笑中悄然掩過(guò)。從我自身創(chuàng)作情況來(lái)看，受以前身邊戲劇題材和形式的影響，我的劇本寫得過(guò)于老實(shí)，缺少靈氣。不靈動(dòng)，不追求創(chuàng)新。我構(gòu)思的一個(gè)很有哲理意味的戲劇創(chuàng)作計(jì)劃，一直苦于找不到可以支撐起來(lái)的戲劇之魂。這次烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的觀摩，尤其是《一鳥六命》為我打開了一扇窗子，一下子就找到了破解之門。不板起面孔敘事，換一個(gè)輕松的調(diào)子表達(dá)沉重的主題也未嘗不可。何況，那些荒誕的表達(dá)，曾經(jīng)是我的強(qiáng)項(xiàng)。不管接下來(lái)的創(chuàng)作是否順利，不管最后的呈現(xiàn)怎么樣，有了這樣的意識(shí)和思考，我覺得就是一種進(jìn)步，就不虛此行。