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    關(guān)于中國古典舞三大技術(shù)技巧的科學(xué)訓(xùn)練探析

    2015-02-13 05:25:54賈麗丹
    音樂生活 2015年7期
    關(guān)鍵詞:中國戲曲聲樂戲曲

    文/賈麗丹

    關(guān)于中國古典舞三大技術(shù)技巧的科學(xué)訓(xùn)練探析

    文/賈麗丹

    內(nèi)容提要

    當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)經(jīng)歷了漫長悠遠(yuǎn)的發(fā)展歷程,受到了傳統(tǒng)戲曲形式和風(fēng)格的影響。當(dāng)代民族聲樂有著自身特有的聲樂特點(diǎn)和審美特點(diǎn),同時(shí)受到中國戲曲傳統(tǒng)性因素的重要影響。本文主要闡述了民族聲樂的聲樂特點(diǎn)和民族特點(diǎn),繼而從三個(gè)方面對中國戲曲傳統(tǒng)因素對當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)的作用進(jìn)行探討。

    民族聲樂 中國戲曲 傳統(tǒng)性因素

    中國民族聲樂藝術(shù)源遠(yuǎn)流長,不僅有著燦爛的文化歷史,還具有豐富多彩的題材、內(nèi)容、形式及風(fēng)格特色,堪稱世界聲樂史上罕見的一顆璀璨明珠。隨著華夏文明數(shù)千年的演變,中國民族聲樂經(jīng)歷了漫長的發(fā)展歷程,孕育了深刻的文化內(nèi)涵??v觀中國文化歷史,民族聲樂先后經(jīng)歷了傳統(tǒng)民歌、詩經(jīng)、楚辭、樂府歌舞等古代舞樂形式的影響,隨后又受到唐詩、宋詞、元曲以及明清戲曲等經(jīng)典文學(xué)的熏陶,不斷在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新,并逐漸與其它舞樂藝術(shù)分離開來,形成了今天我們所看到的民族聲樂演唱藝術(shù)形式。中國民族聲樂藝術(shù)植根于中國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)之上,中國傳統(tǒng)的聲樂種類基本包括傳統(tǒng)民歌、曲藝說唱藝術(shù)、戲曲藝術(shù)等幾個(gè)方面,這些傳統(tǒng)表演藝術(shù)形式都來源于我國民間,是中國人民集體智慧的結(jié)晶,反映出廣大民眾的心聲與追求。正是在這種傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上,民族聲樂才得以生存和延續(xù)。其中最為普及的是中國傳統(tǒng)民歌,這種藝術(shù)形式來源于人們的勞動與生活,和人民有著最為密切的聯(lián)系,它包括了景物描寫、故事描述、情感表達(dá)、場景塑造等多方面的音樂題材,豐富繁多,琳瑯滿目,并且在不同的地域有著不同的音樂風(fēng)格,各具美感,各有千秋;曲藝說唱與傳統(tǒng)民歌不同,是一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式,主要通過語言來表現(xiàn)內(nèi)容,具有濃郁的生活氣息,巧妙運(yùn)用咬文吐字、潤腔、技法、以及風(fēng)格等因素推動了民族聲樂的發(fā)展;中國戲曲是由原始的“參軍戲”、“雜劇”和“大戲”等戲劇形式發(fā)展而來的一門綜合性極強(qiáng)的戲劇藝術(shù)。隨著我國戲曲劇種的不斷成熟和完善,以及各個(gè)戲曲劇種之間的相互吸收與借鑒,共同促進(jìn)了中國戲曲在演唱方法和表演技巧上的進(jìn)一步發(fā)展和提升,同時(shí)也出現(xiàn)了不少有關(guān)戲曲演唱方法和技巧的理論文獻(xiàn)作品;同時(shí),由于受到地域環(huán)境的影響,逐漸形成了不同的藝術(shù)風(fēng)格類型。

    1.當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)的聲樂特點(diǎn)及審美特點(diǎn)

    當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)已經(jīng)是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)表演形式。中國是一個(gè)多民族國家,其中的任何一個(gè)民族在其聲樂演唱的題材、內(nèi)容、風(fēng)格和形式等方面,都具有自己的特點(diǎn),這些都受到該民族所處的地理環(huán)境、文化背景、語言習(xí)慣以及審美理念等因素的作用和影響。在此,筆者對當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)的聲樂特點(diǎn)和審美特點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)和概括:

    1.1當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)的聲樂特點(diǎn)

    民族聲樂藝術(shù)的聲樂特點(diǎn)主要體現(xiàn)在三個(gè)方面:首先,民族聲樂具有音色上的特點(diǎn)和特色,概括而言,民族聲樂的音色特點(diǎn)在于它自然、甜美、富有表現(xiàn)力。音色是民族聲樂藝術(shù)的一項(xiàng)重要審美原則,民族聲樂追求音色的甜、脆、圓、亮,以及聲音的自然、結(jié)實(shí)、明亮,要求咬字準(zhǔn)確、 吐字清晰,而且行腔圓潤,代表著中國的傳統(tǒng)審美觀念。其次,民族聲樂的演唱個(gè)性具有多元化的特征。中國地域廣袤,民族眾多,不同民族具有各不相同的演唱風(fēng)格:一方面,表現(xiàn)在地理環(huán)境的影響上,這一點(diǎn)主要以南北方為典型代表;另一方面,體現(xiàn)在民族語言的影響上,主要區(qū)分為漢語普通話和其它少數(shù)民族語言的多元化格局。第三,民族聲樂的演唱語言具有藝術(shù)性特征。中國民族聲樂藝術(shù)特別強(qiáng)調(diào)“字正腔圓”,當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)十分注意發(fā)聲與咬字的協(xié)調(diào)統(tǒng)一,要求歌唱者能夠在字準(zhǔn)、字正的基礎(chǔ)上,塑造出楚楚動人的聲腔,達(dá)到情真意切的感人效果。

    1.2當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)的審美特點(diǎn)

    民族聲樂藝術(shù)的審美特點(diǎn)主要體現(xiàn)在三個(gè)方面:首先,當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)具有音韻美的特點(diǎn)。音韻美是中國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)作品和聲樂表現(xiàn)中獨(dú)有的一種美學(xué)特征。民族聲樂講究行腔韻味,這是民族聲樂藝術(shù)創(chuàng)造的核心和魅力所在,同時(shí)也是聲樂藝術(shù)歌唱家心靈的再現(xiàn)及其主觀思想和客觀意境之間的高度統(tǒng)一和完美融合。民族聲樂藝術(shù)家通過歌唱來直接體現(xiàn)出音韻之美,音韻美說的是在舒展的行腔中蘊(yùn)含著飽滿、鮮活的一種音韻動態(tài),再加上音樂豐富的變化手段而升華成洋溢著音樂美感的動人唱腔,進(jìn)而形成一種擁有濃郁醇香的行腔韻味。其次,當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)具有唱腔美的特點(diǎn)。民族聲樂藝術(shù)家們總結(jié)了這種藝術(shù)形式在唱腔方面的特點(diǎn)和特色:唱腔美說的就是聲腔之美,具體而言,就是歌唱者在歌唱時(shí)要以語言為中心,按照自己特有的審美習(xí)慣和歌唱技巧,不斷地潤飾和美化唱腔,表達(dá)出內(nèi)心世界中的情感和個(gè)性。第三,當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)具有意境美的特點(diǎn)。意境之美能夠引起強(qiáng)烈的共鳴感,它是歌唱者成功地采用行腔韻味所達(dá)到的一種情景交融的藝術(shù)境界,不僅能夠使觀眾獲得聲腔之美的回味和享受,同時(shí)還能夠使其通過聯(lián)想產(chǎn)生一種身臨其境的藝術(shù)感受。中國傳統(tǒng)的藝術(shù)審美情趣也常常是以這種意境高深、真切感人的意境塑造效果來衡量藝術(shù)表現(xiàn)的成敗。

    2.當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)中的戲曲聲樂藝術(shù)傳統(tǒng)因素及其主要影響分析

    論題中所談當(dāng)代民族聲樂藝術(shù),是指當(dāng)代中國聲樂界普遍認(rèn)可的“新民族聲樂藝術(shù)”。所謂的新民族聲樂藝術(shù),其定位在當(dāng)代音樂院?;蛩囆g(shù)學(xué)院中所成立的民族聲樂專業(yè)為主體,逐步形成的一種兼有民族性、藝術(shù)性及科學(xué)性的新型民族歌唱藝術(shù),它與民歌、說唱、戲曲是完全不同的演唱形式,但又與其有著緊密的聯(lián)系,是一種繼承和發(fā)展的關(guān)系,將其中的藝術(shù)精華通過不斷吸收、借鑒、轉(zhuǎn)化西方歐美聲樂唱法的歌唱理論和優(yōu)點(diǎn)而形成和發(fā)展起來的藝術(shù)形式。中國傳統(tǒng)的戲曲聲樂藝術(shù)是科學(xué)而豐富多彩的,十分值得學(xué)習(xí)和借鑒。中國戲曲聲樂藝術(shù)在古老深刻的東方歷史文化背景下,有著獨(dú)特的表演風(fēng)格和演唱方式,能夠彰顯出獨(dú)特而迷人的色彩。中國戲曲是民族藝術(shù)大花園里的一朵奇葩,其演唱方法經(jīng)過了歷代藝術(shù)家的探索才得以不斷完善和豐富起來,因此說,戲曲演唱方法是科學(xué)的、豐富的,與時(shí)俱進(jìn)。中國戲曲具有高超的發(fā)聲、演唱技能,兼有美聲唱法的藝術(shù)效果;而且,中國戲曲的演唱符合人體生理的自然規(guī)律和運(yùn)動規(guī)律,能夠極大限度地發(fā)揮人體演唱器官的潛能和機(jī)制,這種演唱方式具有持久的藝術(shù)生命力;再者,中國戲曲藝術(shù)的演唱一般都會采用比較多的藝術(shù)表現(xiàn)手段和方法,這一點(diǎn)決定了中國戲曲具有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力和令人百聽不厭的藝術(shù)魅力的特征。

    2.1中國戲曲中音域擴(kuò)展傳統(tǒng)性因素在當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)的運(yùn)用

    現(xiàn)代人的審美觀之精神需求,要求民族聲樂要有一個(gè)較寬的音域,這給民族聲樂提出了一系列的問題:如何擴(kuò)展音域,又使音區(qū)統(tǒng)一,又突出民族嗓音特色。在這方面,可以運(yùn)用戲曲擴(kuò)展音域的方法,即保持字音在高音區(qū)明亮不變形的特點(diǎn)。運(yùn)用戲曲練高音的手法,同時(shí)借鑒美聲唱法打開喉嚨等手段,調(diào)節(jié)真假聲比例以保證嗓音在高位置上音色統(tǒng)一,通暢明亮。這樣既拓寬了音域,又保持了民族聲樂風(fēng)格。 音域的擴(kuò)展,主要是在中聲區(qū)的訓(xùn)練基礎(chǔ)上向高聲區(qū)的過渡及高聲區(qū)的訓(xùn)練,從而取得良好混聲效果。具體做法是:訓(xùn)練聲區(qū)間的過渡用“從高音區(qū)起音”的做法(從g2或更高一些起音),訓(xùn)練時(shí)用柔和的小聲起音,由高往低作下行方向的練聲訓(xùn)練,并注意保持每個(gè)聲音的高位置的體會。保持假聲位置,可用模仿京劇中青衣、花旦角色的用假聲說話,說時(shí)注意聲調(diào)的上揚(yáng),說得好了,再將這種說的假聲引入到練聲和歌唱訓(xùn)練中去。這樣就取得了音色的統(tǒng)一與音域的擴(kuò)展雙收的良好效果。此種訓(xùn)練方法實(shí)際運(yùn)用了戲曲聲樂中真假聲結(jié)合訓(xùn)練法,此法大大加強(qiáng)了人的歌唱能力,拓寬了音域,豐富了演唱的音色表現(xiàn)手法。如京劇中一些老生演員能唱極高的“嘎調(diào)高腔”,聲音高昂挺拔,一些唱功造詣很深的老生演員,其發(fā)聲并非全用真聲,而是巧妙地運(yùn)用了戲曲界的行話稱為“邊音”(即假聲)。聲音不僅明亮透徹,而且可以唱很高,有的甚至能唱到e、f等高音,這對民族聲樂的男高音訓(xùn)練和學(xué)習(xí)也是大有裨益的。

    2.2中國戲曲中“重字”傳統(tǒng)性因素在當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)的運(yùn)用

    中國傳統(tǒng)的聲樂藝術(shù)以及戲曲聲樂藝術(shù)有著良好的重字傳統(tǒng)。中國傳統(tǒng)唱法理論中有“字骨韻肉”、“字領(lǐng)腔行”的說法,這些說法表現(xiàn)出傳統(tǒng)戲曲對語言因素的重視與強(qiáng)調(diào)。我認(rèn)為,歌唱藝術(shù)完美表現(xiàn)的第一步是對文學(xué)語言深入理解與良好詮釋。語言是歌曲表現(xiàn)的基礎(chǔ),也是塑造豐富多彩音樂意象的依據(jù)。而將語言清晰地唱出,是需要發(fā)聲、用氣、共鳴等技術(shù)綜合配合而形成的,同時(shí),又需要語調(diào)、語氣、語勢等各方面的配合,才能形成具有中國風(fēng)格的聲樂特色。因此,研究獨(dú)具風(fēng)格的民族聲樂,就不能離開民族語言的特點(diǎn),并且中國漢語形成的因素及其結(jié)構(gòu)較其他語言要豐富復(fù)雜得多,故唱法上考慮語言的因素要多一些,發(fā)聲和語言結(jié)合應(yīng)更緊密一些。 民族聲樂在其延長過程中要特別注意字與字之間的關(guān)系問題,這也是現(xiàn)代民族聲樂學(xué)習(xí)中最容易忽視的一點(diǎn),卻歷來在戲曲聲樂中備受重視。這里,需要特別注意的是,演唱上的咬字清晰問題,不僅僅是逐個(gè)字音的準(zhǔn)確,還包括字與字之間的銜接。其關(guān)鍵在于前字尾與后字頭的銜接;這需要利用發(fā)揮口腔在咬吐字時(shí)的習(xí)慣動作,前一字尾要“輕”,便于與下個(gè)字頭銜接。歌唱時(shí)口型不宜變化太大,以免破壞慣性,并且在銜接時(shí),必須嚴(yán)格保持前一字尾的共鳴位置。這樣語言連貫生動,音樂流暢,音色圓潤統(tǒng)一。

    2.3中國戲曲中表現(xiàn)手法傳統(tǒng)性因素在當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)中的運(yùn)用

    中國戲曲要求具有咬字清晰、字音純正的扎實(shí)基本功訓(xùn)練和效果,同時(shí)還要運(yùn)用咬字吐字的技巧實(shí)現(xiàn)語言的藝術(shù)化和音樂化,進(jìn)而達(dá)到詞曲的完美結(jié)合,這才是歌唱藝術(shù)的練字目的。怎樣才算豐富的語言表現(xiàn)手段和方法呢?首先,演唱者要將語言與音樂自然、生動地結(jié)合起來,其次,演唱者還要將歌唱中的語言和發(fā)聲方法進(jìn)行完美的結(jié)合。在中國戲曲的發(fā)聲方法的訓(xùn)練中,一般是將咬字吐字結(jié)合練聲曲進(jìn)行的,根據(jù)漢語的“十三轍”進(jìn)行多樣的訓(xùn)練,這一點(diǎn),同樣適用于當(dāng)代民族聲樂藝術(shù)的訓(xùn)練。在此,筆者主要強(qiáng)調(diào)以下幾種表現(xiàn)手段和方法:第一,是重點(diǎn)字的突出和強(qiáng)調(diào)。重點(diǎn)字的突出是指,在歌唱中根據(jù)歌曲表達(dá)需要,而將某些字作重點(diǎn)處理,以增強(qiáng)藝術(shù)效果。第二,是適當(dāng)延長字頭、字尾等。這類似戲曲的拖腔手法,深刻體會戲曲中的拖腔,很有益于表達(dá)歌曲中細(xì)膩深沉或者情深意重的感情。在歌唱語言中,一般字頭占的時(shí)值短促,但為了取得某種效果,就對字頭作延長的特殊處理。此外,還有延長字頭中介母、中聲母等方法。第三,是重咬輕懸。這種方法又稱作緊咬緩發(fā),就是將字咬緊后,先不急著吐出來,讓字母懸在共鳴的位置上,作一個(gè)小小的停頓,要“聲隨懸,氣未斷”,從而產(chǎn)生無聲勝有聲的效果。這與戲曲中的“斷”唱法有異曲同工之妙,或者說,戲曲中的唱法直接影響了民族聲樂的這種手法。第四,是唱好襯字。現(xiàn)在很多歌唱者認(rèn)為襯字沒有具體意義,沒什么感情色彩,往往對襯字不加重視。其實(shí)襯字大有文章,在很多時(shí)候,襯字有時(shí)是專門技巧。比如“打得兒”是運(yùn)用氣息不斷彈動舌尖而發(fā)出的一種特別音響效果,運(yùn)用得好,明顯具有深化主題的作用。襯字有它特殊的魅力,它首先起著美化語言的作用:然后起著強(qiáng)化風(fēng)格的作用。襯字與各民族的語言有著密切的聯(lián)系,風(fēng)格強(qiáng)的襯字使人一聽就知是何民族的何曲種;在戲曲中,襯字有著舉足輕重的地位,與音樂結(jié)合起來,它起到區(qū)別劇種、渲染氣氛、傳情達(dá)意的重要作用。戲曲有豐富的聲樂表現(xiàn)手段,其充分發(fā)揮了語言美的特點(diǎn),大大提高了演唱藝術(shù)的表現(xiàn)力。

    結(jié)語

    總之,中國的民族聲樂藝術(shù)文化歷史久遠(yuǎn),題材范圍廣泛,內(nèi)容博大精深。在漫長的歷史發(fā)展中,民族聲樂藝術(shù)通過不斷地繼承、借鑒和吸收各種傳統(tǒng)文化形式的精華,逐漸發(fā)展演變成為一套理論豐厚、方法科學(xué)、內(nèi)容豐富的聲樂藝術(shù)形式,創(chuàng)造出一系列優(yōu)秀的藝術(shù)作品,形成了妙不可言的風(fēng)格特色和藝術(shù)體系,這是中國聲樂史上的一個(gè)不朽篇章。

    [1]王志昕.中國傳統(tǒng)曲藝與戲曲元素影響下的民族聲樂[J].內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào), 2011

    [2]張曼.當(dāng)代民族聲樂對于傳統(tǒng)音樂因素的傳承[J].沈陽師范大學(xué)學(xué)報(bào),2011

    [3]肖玲.傳統(tǒng)戲曲演唱技巧在民族聲樂中的運(yùn)用與借鑒—— 以創(chuàng)作歌曲《梅蘭芳》為例[J].重慶大學(xué)學(xué)報(bào),2011

    (責(zé)任編輯 霍 閩)

    賈麗丹(1968 —)女,沈陽音樂學(xué)院講師。

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