電視報告文學新聞性真實性和藝術(shù)性新探

王金洲

在新興媒體不斷崛起的大背景下，紀實文學的理念、表達方式與傳播形態(tài)都在發(fā)生變革，報告文學開始朝著視頻化、音像化方向延伸和拓展，電視報告文學作為一種新聞與文學結(jié)合的傳播樣式，也在不斷完善和創(chuàng)新，其中有部分電視媒體已將電視報告文學作為紀錄片創(chuàng)作的深化模式和有益補充。筆者將從電視報告文學的新聞性、真實性和藝術(shù)性三個層面入手，對此作一番新的探索。

一、題材的新聞性

報告文學是一種具有新聞報道和紀實文學雙重特性的體裁，通常以文學手法反映現(xiàn)實生活中的真人真事，第一要素是新聞性?！皥蟾嫖膶W作為新聞和文學的雜交品種，跨屬于新聞和文學兩大門類。它兼有新聞的報告和文學的塑造刻劃人物兩種功能，起著傳播新人新事和滿足文學閱讀要求的兩種作用。這兩者之間，報告是第一性的，即新聞性是第一性?！雹僮鳛殡娨晥蟾嫖膶W，內(nèi)容和形式也要新，除了選題新、事件新、人物新外，還要時間新、角度新、思想新、語言新。而有一個新聞由頭，則是突出電視報告文學新聞性的必備條件。

一般情況下，電視報告文學不能像文學范疇的報告文學那樣縱橫時空，這是由于電視報告文學具有新聞屬性，并且它與紀錄片相類似?！皥蟾嫖膶W可以多元化，而報告文學不可以失去新聞性。有真實性沒新聞性的作品，可以是紀實文學，可以是傳記文學，也可以是回憶錄，但注定不是報告文學。”②根據(jù)浙江省委省政府關(guān)于“五水共治”的要求，紹興臺于2014年創(chuàng)作了一部題為《紹興，是一座在水中行走的城市》的電視報告文學作品。這部作品以紹興市委、市政府為了推進“五水共治”、提出“重構(gòu)紹興產(chǎn)業(yè)、重建紹興水城”決策部署為切入點，抓住了紹興因水而生、因水而興、因水而名的地域特色，突出了水是紹興的魂、水哺育了紹興的文化、水承載著紹興的經(jīng)濟發(fā)展等核心要素，在題材的選擇上具有很強的新聞性。

電視報告文學要經(jīng)常對現(xiàn)實生活中的新聞事件和新聞人物作出及時反應(yīng)，緊隨時代步伐，用較快的速度把生活中的動人情景紀錄下來。當然，電視報告文學題材選擇的新聞性，與一般新聞報道所追求的新聞時效性又有所不同。電視報告文學的題材選擇更講究時宜性，就是要更多地去反映人民大眾普遍關(guān)注的，與老百姓生產(chǎn)生活密切相關(guān)的社會現(xiàn)象，在題材處理上側(cè)重于事物內(nèi)部的發(fā)掘和揭示，表現(xiàn)富有時代特征的重大主題?！皥蟾嫖膶W同時具有新聞性與文學性的特點。其新聞性表現(xiàn)在：有一定的時效，報道新的事物，有強烈的現(xiàn)實性，基本事實必須完全真實，反對虛構(gòu)、拔高;只允許在材料的選擇與剪裁、文字使用與表達等方面，采用一定的藝術(shù)手法。其文學性表現(xiàn)在：采用文學手法與文學語言，如形象化的描繪，獨特的構(gòu)思和巧妙的結(jié)構(gòu)，豐富多彩的語言等?！雹垭娨晥蟾嫖膶W的新聞性應(yīng)該體現(xiàn)在三個方面：一是題材選擇的時代特征;二是反映對象的新聞價值;三是節(jié)目播出的時效問題。如果當年拍攝的作品到第二年甚至幾年后再來播出，那電視報告文學則成了歷史文獻片了。

二、內(nèi)容的真實性

報告文學的真實性源于新聞性。就新聞的真實性而言，既要求現(xiàn)象的真實，又要求本質(zhì)的真實。真實是新聞的生命，也是電視報告文學的生命。電視報告文學反映真人真事，不能虛構(gòu)，因此必須遵守真實性原則。

報告文學的文體邊界比較模糊，它實際上是一種集合文體，包括消息、通訊、傳記文學、紀實文學等，反映在電視媒體中，又與新聞專題、紀錄片、人物專訪等相類似。“電視報告文學之所以借用‘報告文學這一文學概念，是因為它具有報告文學的特性，其通過對現(xiàn)實生活中真人真事的報道，歌頌真、善、美，鞭笞假、惡、丑;以具有典型意義的人物及其鮮明的性格來教育人、感染人。報告文學不允許虛構(gòu)，電視報告文學的創(chuàng)作，自然要遵循‘真實這一原則?！雹茈娨晥蟾嫖膶W以畫面為基礎(chǔ)，按照報告文學的要求，把畫面、解說、音樂、音響有機地結(jié)合起來，將現(xiàn)實生活中具有典型意義的真人真事和人物的內(nèi)心世界，真切感人地呈現(xiàn)在觀眾面前。

以鏡頭語言為主創(chuàng)作的電視報告文學與以文學語言創(chuàng)作的報告文學相比，前者呈現(xiàn)給觀眾的主要是活動畫面，記錄的是事件的發(fā)生和發(fā)展過程及人物正在進行中的作為。它反映的是真人、真事、真感情和真環(huán)境、真氣氛、真表情、真動作。因此，電視報告文學的創(chuàng)作要嚴格按照事件和人物的本來面目去進行，而不能去導(dǎo)演和過多地擺拍，因為只有求真，才能表現(xiàn)本色美;只有求實，才能打動觀眾。電視報告文學首先是“報告”，必須強調(diào)其真實性，正由于電視報告文學對真實性的要求很高，所以排斥任意的虛構(gòu)和摻假。報告文學的真實性要求絕對忠實于現(xiàn)實生活，“其一，報告文學中的人物，事件等要確有其人其事;其二，報告文學所反映的客觀事實，包括事情發(fā)生的時間、地點、環(huán)境、條件、過程、細節(jié)、原因、結(jié)果都必須確定可靠;其三，報告文學中新聞人物的語言、動作、心理活動、思想意識要如實反映;其四，報告文學中引用的各種資料，如背景材料、數(shù)字，書刊文摘等要準確;其五，要反映事物的本質(zhì)和主流，對它的估計要注意分寸，防止片面性、絕對性?！雹?/p>

就電視報告文學而言，采拍到第一手的事實材料是關(guān)鍵，重要事件、人物等材料要準確和真實，絕不允許虛構(gòu)、摻假或移花接木。許多電視報告文學作品之所以能給觀眾留下深刻印象，主要在于它們真實地反映了現(xiàn)實。電視記者與報告文學作家一樣，在采制作品時都離不開到實地采訪調(diào)查，電視記者只有通過采訪得到第一手材料并拍攝到真實生動的畫面后，才能動手制作電視報告文學作品。電視報告文學也要用事實說話，即真實地報告事件和人物，任何文學手法的運用都必須受到真實性的制約。當然，電視報告文學的真實不能僅僅停留在事實真實的層面上，而是應(yīng)該在反映事實真相的同時有一種敏銳的洞察力，能夠透視到隱藏在事實背后的更具社會普遍性的東西，從而引起觀眾的關(guān)注與思考。

三、手法的藝術(shù)性

電視報告文學光強調(diào)新聞性和真實性還不夠，還應(yīng)該在創(chuàng)作手法上具有藝術(shù)性，因為沒有藝術(shù)性就沒有可看性。電視報告文學要讓觀眾既能從中得到某些思想上的啟迪，又能獲得一定的藝術(shù)享受，就必須具有鮮明的藝術(shù)特征和獨特的藝術(shù)感染力。電視報告文學在創(chuàng)作中既要增強敘事的戲劇性，又要通過議論和抒情來豐富藝術(shù)表現(xiàn)力，讓作品產(chǎn)生一種感人力量。而電視報告文學與新聞報道、紀錄片、紀實散文在表現(xiàn)手法上又有一定的關(guān)聯(lián)。

1、與新聞報道的差別。電視報告文學具有文學性，這與新聞報道有明顯的區(qū)別。電視報告文學在表現(xiàn)手法上更注重藝術(shù)構(gòu)思，講究形象化表現(xiàn)，創(chuàng)作過程中必須進行藝術(shù)思維。雖然電視報告文學與新聞報道有著很大的關(guān)聯(lián)性，但兩者的敘述手法還是應(yīng)該有所區(qū)別。新聞報道的語言重在準確，電視報告文學的語言則要求更加細膩和柔軟?，F(xiàn)在有許多電視報告文學的解說詞，都不是與畫面簡單重合的“看圖說話”，也不是游離于畫面的“兩張皮”，而是處于一種若即若離的狀態(tài)。電視報告文學的創(chuàng)作必須力求做到新聞性與文學性渾然一體，即在保證事實真實的基礎(chǔ)上，提高作品的藝術(shù)性。說到底，電視報告文學的藝術(shù)特征就是用藝術(shù)的方式去真實反映社會生活，把新聞事實用藝術(shù)的方式形象化地再現(xiàn)出來。

2、與紀錄片的共通。從尋求本質(zhì)共性上來講，與報告文學最有共通性的電視藝術(shù)樣式當屬紀錄片了。紀錄片講究情節(jié)和細節(jié)，電視報告文學作品也應(yīng)該注重這一點。細節(jié)是電視作品中構(gòu)成人物性格、社會情境、自然景觀的最小組成單位。如果說情節(jié)是電視報告文學的筋骨，那么細節(jié)就是情節(jié)中的血肉和思想情感。只是電視報告文學允許其具有文學性特點，這一特點決定了電視報告文學中文學性因素的介入，如生動、連貫的情節(jié)，真實感人的細節(jié)，以引起觀眾的共鳴，從而達到應(yīng)有的藝術(shù)效果。

3、與紀實散文的異同?！皥蟾嫖膶W是一種從新聞報道和紀實散文中生成并獨立出來的文學體裁，它以文學手法及時反映和評論現(xiàn)實生活中的真人真事。”⑥有的報告文學屬于敘述真人真事的散文作品，它通過及時反映社會的發(fā)展變化，來描繪人們的生活過程，展現(xiàn)群眾的精神面貌。筆者曾寫過一篇《紹興有一條老街》的散文，發(fā)表在1998年5月15日的《人民日報》第10版上，當時的紹興縣電視臺專題部根據(jù)此稿拍攝成電視報告文學后，還獲得了省級獎項。這說明，電視報告文學與紀實散文之間既有差異處，又有相同點。

文學是語言藝術(shù)，美術(shù)是色彩藝術(shù)，攝影是光影藝術(shù)，影視則是視聽藝術(shù)。電視報告文學要充分發(fā)揮電視媒體視聽兼?zhèn)涞莫毤覂?yōu)勢，運用多種電視手法，來提高作品的藝術(shù)感染力。如在后期制作中，特效手段的應(yīng)用能在成片中發(fā)揮“錦上添花”的作用，因為它能夠豐富電視畫面，增加畫面信息，加大報告的力度。如在紹興臺拍攝的一部反映民營企業(yè)家的電視報告文學作品中，后期制作就采用了合成畫面、調(diào)色、疊加、劃變等多種技術(shù)手法，多層次、多方位、多角度、多時空地向觀眾展現(xiàn)了擁有100多億資產(chǎn)、旗下有3家上市公司的精工集團董事局主席金良順這個人物生動的一面。另外，音樂在電視報告文學的后期制作中也能起到重要作用，但要根據(jù)電視報告文學的內(nèi)容、主題、風格來精心選擇，使音樂真正起到深刻揭示事物或人物內(nèi)在品格、渲染主題、深化主題、烘托情緒和情感的作用。

在全媒體時代，純文學也在尋找著新的生存空間，電視報告文學作為一種新的體裁，比傳統(tǒng)的報告文學具有更大的受眾面。而隨著紀錄片內(nèi)涵的日益豐富和外延的不斷拓展，電視工作者應(yīng)該創(chuàng)作出更多與紀錄片共通的優(yōu)秀電視報告文學作品，及時、生動地反映時代主題，為觀眾提供更多健康有益的精神食糧。

注釋：

①⑤歐陽宏生：《論報告文學的新聞性》，《自貢師范高等?？茖W校學報》1989年第3期

②朱曉軍：《新世紀報告文學的困境與機遇淺析》，中國作家網(wǎng)http：/www.chinawriter.com.cn2011年9月5日

③顏玉芬：《淺談報告文學的新聞?wù)鎸嵭浴?，《記者搖籃》2003年第12期

④陳漢元：《電視屏幕上的一朵新花——電視報告文學初探》，《前線》1983年第4期

⑥吳戈：《報告文學和電視紀錄片的多重互補性》，《報告文學》2009年第11期

（作者單位：浙江省紹興廣播電視總臺）