潛意識在油畫創(chuàng)作中的作用與運(yùn)用研究

霍永良

（東莞市莞城美術(shù)館，廣東 東莞 523000）

潛意識在油畫創(chuàng)作中的作用與運(yùn)用研究

霍永良

（東莞市莞城美術(shù)館，廣東 東莞 523000）

【摘要】隨著社會的發(fā)展，潛意識理論也逐步發(fā)展，越來越多的畫家和理論家關(guān)注這一學(xué)說，藝術(shù)創(chuàng)作的過程中逐步融入這一學(xué)說。另外，很多時候藝術(shù)家對油畫作品進(jìn)行賞析是在潛意識理論的基礎(chǔ)上，言而總之，潛意識在油畫的創(chuàng)作過程中地位舉足輕重。文章現(xiàn)對潛意識在油畫創(chuàng)作中的作用與運(yùn)用加以闡述。

【關(guān)鍵詞】潛意識；油畫創(chuàng)作；創(chuàng)作素質(zhì)；運(yùn)用研究

一、潛意識與油畫創(chuàng)作的相關(guān)內(nèi)容分析

就心理學(xué)家而言，潛意識作為相對于意識而存在的，是人類與生俱來的一種思維情感，且具有極強(qiáng)的潛力，是一種強(qiáng)大且神秘的力量，雖然說這樣的力量通常被人類的一般意識所掩蓋，但是一旦被人開發(fā)利用將有無限的可能性。潛意識油畫就是創(chuàng)作者完全憑借自己的主觀感覺，將腦海中的原始感覺以最直觀和最直接的方式通過油畫的形式展現(xiàn)出來。這種油畫展現(xiàn)形式是不經(jīng)過任何渲染裝飾的，作品呈現(xiàn)出的內(nèi)容與客觀事實(shí)是不相符合的。潛意識油畫能夠更自由發(fā)揮創(chuàng)作者的靈感是源于其抽象主義的原則。潛意識的思維被運(yùn)用于油畫創(chuàng)作中能夠改變以往油畫創(chuàng)作過程單一的思維習(xí)慣，沖破以往的思維定式，讓油畫創(chuàng)作更具有意識性。

藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中依靠自身的主觀感受來實(shí)現(xiàn)個性化與意識化，并且轉(zhuǎn)化的過程中依賴潛意識。潛意識的作畫方式不但將藝術(shù)家的創(chuàng)作情況進(jìn)行真實(shí)的表達(dá)，而且最大限度滿足藝術(shù)家自身的創(chuàng)作激情。當(dāng)藝術(shù)家用潛意識進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時，作品的內(nèi)容往往不相符合，更多的是藝術(shù)創(chuàng)作者自身靈感的表達(dá)。一般來說，潛意識油畫在油畫的題材上并不局限于明確的事物，這與普通油畫創(chuàng)作有很大不同。

二、潛意識在油畫創(chuàng)作中的作用

（一）潛意識為畫家提供創(chuàng)作的內(nèi)在驅(qū)動力

一個具備創(chuàng)造力的畫家，一定是一個潛意識強(qiáng)烈的畫家，這樣的畫家一定能夠畫出優(yōu)秀的作品。而這種潛意識的積累是需要長時間的。潛意識信息是人通過視覺、聽覺和感覺長期所接受信息由大腦處理轉(zhuǎn)變而來的，如果外界的某些特定的事物觸發(fā)了大腦中的這種潛意識，那么相關(guān)的儲藏在大腦中的資源便會源源不斷地涌現(xiàn)出來。這就是我們通常所說的靈感，靈感對于畫家能否創(chuàng)作出好的作品來說是非常重要的。所以潛意識在油畫創(chuàng)作中是非常重要。在油畫的創(chuàng)作過程中，絕大部分的創(chuàng)作過程均屬于一種意識活動，當(dāng)然除了要用手工的實(shí)踐來完成作品以外。如果摒棄意識的作用，能夠從多方面得出潛意識的重要影響。第一，就創(chuàng)作角度而言，潛意識沖動直接驅(qū)動畫家產(chǎn)生創(chuàng)作欲望，這是來自于畫家潛意識過程的本能沖動，一旦畫家有了這樣的創(chuàng)作欲望，就要借助某種形式去描述這種欲望和沖動。第二，畫家在這種欲望的驅(qū)動之下著手構(gòu)思，創(chuàng)作的油畫作品需要描述何種內(nèi)涵，又將通過何種方式來表達(dá)內(nèi)容，在構(gòu)思的指引下儲存在畫家的潛意識當(dāng)中的創(chuàng)作經(jīng)驗與繪畫技巧便需要調(diào)動出來，并且會不自覺地應(yīng)用到創(chuàng)作過程中。

（二）潛意識為畫家提供相應(yīng)的表現(xiàn)內(nèi)容和創(chuàng)作素材

畫家在油畫創(chuàng)作過程中，很多的素材都是由潛意識提供的，這些包含了畫家創(chuàng)作經(jīng)驗與創(chuàng)作技巧的潛意識素材不但豐富了畫家的情緒體驗，給畫家?guī)砻翡J的創(chuàng)作源泉，而極大程度地激起畫家的創(chuàng)作靈感，給油畫作品本身帶來了不少亮點(diǎn)。畫家把潛意識當(dāng)中隱藏在內(nèi)心深處的感受轉(zhuǎn)變?yōu)榱艘庾R當(dāng)中的內(nèi)容，以油畫作品的形式來呈現(xiàn)。比方說在潛意識當(dāng)中存在的那部分幻覺、夢境、記憶，另外就是那些類似神話當(dāng)中的人物，歷史傳說等都可以作為畫家創(chuàng)作的素材。在畫家的潛意識當(dāng)中存在一個龐大的油畫創(chuàng)作素材，但是如果畫家嘗試運(yùn)用理性的意識來搜索這部分素材時，卻尋不到這些蹤影，是由于潛意識作為一種偶然的機(jī)緣，只會以偶然的涌現(xiàn)方式促使畫家用油畫創(chuàng)作且呈現(xiàn)出它們。

（三）潛意識促使畫家運(yùn)用全新的創(chuàng)作方法

潛意識促使畫家運(yùn)用無意識的創(chuàng)作方法去完成油畫作品，畫家引導(dǎo)自身融入潛意識狀態(tài)，開始無意識引導(dǎo)下的繪畫狀態(tài)。當(dāng)畫家進(jìn)行油畫創(chuàng)作時，那些畫家從一開始的對繪畫技

巧的學(xué)習(xí)的經(jīng)驗技巧就從潛意識中整理出來，根本不用畫家有意識地思考和有意識地控制就可以把畫家掌握的技巧內(nèi)化為潛意識的一種能力。

三、潛意識在油畫創(chuàng)作過程中的運(yùn)用

將潛意識運(yùn)用到油畫的創(chuàng)作過程中，畫家經(jīng)過對潛意識的控制和利用進(jìn)而提高油畫創(chuàng)作的質(zhì)量即研究潛意識最終的目的。

（一）無意識的潛意識運(yùn)用

畫家在油畫創(chuàng)作過程中會不受主觀意識控制地運(yùn)用潛意識來進(jìn)行油畫創(chuàng)作，這種影響主要表現(xiàn)在畫家的作畫技巧、經(jīng)驗、情感體驗、生活經(jīng)歷方面以潛意識的形式對創(chuàng)作產(chǎn)生作用，雖然畫家通常不容易察覺這樣的作用，但其作用依舊極其明顯。另外，這樣無意識的潛意識的運(yùn)用是不受畫家自身意識控制，畫家的思維方式以及原始本能的創(chuàng)作方式是其主要體現(xiàn)。畫家在其創(chuàng)作中無意識地轉(zhuǎn)變自身固有的思維方式，這種自然狀態(tài)的創(chuàng)作方式便會自覺地產(chǎn)生。這種潛意識運(yùn)用過程，對于創(chuàng)作者來說是無意識的，并且不受主觀干擾，不會對自身創(chuàng)作思維與方式進(jìn)行修改。油畫創(chuàng)作的思想、形象等內(nèi)容都不受創(chuàng)作者主觀意識的影響，真實(shí)體現(xiàn)出油畫家的情感。但在畫家創(chuàng)作過程中運(yùn)用這樣的無意識的潛意識也有一定危害。在創(chuàng)作過程中潛意識起到先決作用，進(jìn)而畫家在創(chuàng)作油畫時會出現(xiàn)毫無意識地與運(yùn)用自身慣用的創(chuàng)作形式與思維形式，一定程度地對創(chuàng)作的多樣性和創(chuàng)新性產(chǎn)生影響。同時，也容易導(dǎo)致畫家對其他文化背景下的油畫作品造成理解困難甚至是誤讀，這樣油畫創(chuàng)作容易走向單調(diào)思維定式的誤區(qū)。所以，畫家在創(chuàng)作過程中要有意識地克服潛意識的不自覺運(yùn)用的這個不足，可試著轉(zhuǎn)換下自身固有的思維方式、作畫技巧以及經(jīng)驗。同時，畫家也要不斷提升自身的文化修養(yǎng)，對于不同的文化背景做盡可能多的了解，因為只有對不同國家的文化背景了解，才有可能針對不同的文化背景去賞閱對應(yīng)的作品，進(jìn)而提升自身創(chuàng)作油畫的質(zhì)量。無可厚非的是，潛意識的無意識運(yùn)用在油畫創(chuàng)作過程中也具備自身優(yōu)勢。特別是對于技巧經(jīng)驗不足的畫家來說，每一個創(chuàng)作的過程都可能運(yùn)用到很多有意識的注意去檢驗，很消耗畫家的精力，此時無意識的潛意識運(yùn)用就顯得尤為重要。

（二）有意識的潛意識運(yùn)用

有意識的潛意識運(yùn)用指的是畫家在油畫創(chuàng)作過程中有意識地激發(fā)自己的無意識狀態(tài)來進(jìn)行油畫創(chuàng)作，而這種有意識的潛意識運(yùn)用又分為以下兩種方式：

1.有意識地運(yùn)用潛意識內(nèi)容進(jìn)行油畫創(chuàng)作

畫家在油畫創(chuàng)作過程中通常會有意識地運(yùn)用潛意識中的內(nèi)容加以油畫創(chuàng)作，比方說夢境、潛意識記憶等。潛意識作為油畫創(chuàng)作重要表現(xiàn)內(nèi)容之一，很多畫家都運(yùn)用潛意識內(nèi)容表現(xiàn)自己的創(chuàng)作對象，這也是畫家表達(dá)自身思想的主要依據(jù)。畫家的主要表現(xiàn)主題就是潛意識當(dāng)中本能欲望的內(nèi)容象征。

2.有意識地運(yùn)用潛意識的創(chuàng)作手法

在油畫創(chuàng)作過程中潛意識最直接的運(yùn)用就是潛意識狀態(tài)繪畫，繪畫時有意地避讓主觀意識的理性指導(dǎo)和分析，借助自然的狀態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作。盡管這種潛意識狀態(tài)并非完全意義上的潛意識狀態(tài)，但是此時意識的作用相對較小。現(xiàn)在，很多畫家最常用的創(chuàng)作方法就是潛意識創(chuàng)作方法，在創(chuàng)作過程中減少意識的作用，運(yùn)用直觀的感性的方式，追求行動的自由和無意識狀態(tài)。

四、結(jié)語

潛意識經(jīng)歷了長期的發(fā)展，且形成了理論研究，藝術(shù)家也在鍥而不舍地關(guān)注潛意識對油畫創(chuàng)作的影響。因為只有真正把握潛意識對油畫創(chuàng)作的作用，才能不斷地創(chuàng)作出優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)

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【中圖分類號】J213

【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A