論“我是歌手”中音樂(lè)的表現(xiàn)手法及藝術(shù)特征

⊙李柏慧 蘇 峰［昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院， 昆明 650500］

論“我是歌手”中音樂(lè)的表現(xiàn)手法及藝術(shù)特征

⊙李柏慧 蘇 峰［昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院， 昆明 650500］

“我是歌手”是從韓國(guó)引進(jìn)的同名歌手競(jìng)賽真人秀節(jié)目，由湖南衛(wèi)視制作，節(jié)目自2013年開播以來(lái)就成為音樂(lè)類電視節(jié)目中的翹楚，節(jié)目中音樂(lè)的表現(xiàn)手法多樣，具有豐富的藝術(shù)特征，音樂(lè)再創(chuàng)作使節(jié)目大放光彩，給國(guó)內(nèi)音樂(lè)類電視節(jié)目以及流行音樂(lè)的發(fā)展帶來(lái)啟示。

“我是歌手” 音樂(lè) 表現(xiàn)手法 藝術(shù)特征

“我是歌手”是一檔以音樂(lè)為主的綜藝節(jié)目，它制作精良，節(jié)目?jī)?nèi)容豐富，取得了非常不錯(cuò)的收視率，出色的音樂(lè)作品是整個(gè)節(jié)目的靈魂。

一、“我是歌手”中音樂(lè)的表現(xiàn)手法

（一）別出新意的編曲“我是歌手”中，歌手除了第一場(chǎng)可以演唱自己的作品以外，其余必須翻唱?jiǎng)e人的作品，這就有了一個(gè)“老歌新唱”的特點(diǎn)，為了能在節(jié)目中給觀眾耳目一新的感覺(jué)，歌手在選擇歌曲后，幕后團(tuán)隊(duì)必須對(duì)歌曲進(jìn)行一個(gè)重新的編曲?！拔沂歉枋帧钡囊魳?lè)總監(jiān)梁翹柏說(shuō)：“我會(huì)給他們建議，什么樣的改編類型適合他們。因?yàn)橐魳?lè)一定是需要新鮮感，如果一成不變翻唱,肯定會(huì)很吃虧?！雹倬幥诉\(yùn)用自己的專業(yè)知識(shí)，在不改動(dòng)原曲所要表達(dá)的基本含義上加入自己的理解和想法，給歌曲覆蓋上一個(gè)新的意境，歌手為了獲得觀眾的肯定往往會(huì)選擇有號(hào)召力或引起共鳴的作品進(jìn)行改編。韓磊演唱了中國(guó)搖滾第一人崔健的《花房姑娘》，崔健演唱的版本前奏是單純的吉他掃弦和電子混聲，這首歌韓磊的版本改編后旋律飽滿多樣，具有濃郁民族氣質(zhì)。他的編曲那日森是呼和浩特人，從小受到民族音樂(lè)的熏陶，他在編曲中善于把民族音樂(lè)元素運(yùn)用在流行音樂(lè)之中，在樂(lè)曲開始的時(shí)候由小提琴主旋律和吉他和弦聲音引入，在小提琴聲落的時(shí)候再由口琴把主旋律重復(fù)一遍，吉他和弦仍舊繼續(xù)，除了爵士鼓之外樂(lè)曲還加入民族打擊樂(lè)，間奏時(shí)加入民族樂(lè)器三弦，三弦多用于戲曲伴奏或者民族說(shuō)唱音樂(lè)之中，三弦的加入讓樂(lè)曲地方特色更為濃郁。天津音樂(lè)學(xué)院講師山河作為節(jié)目的音樂(lè)評(píng)論員在節(jié)目中評(píng)論說(shuō)：“從前奏，一個(gè)小提琴一個(gè)口琴，還原了一個(gè)對(duì)男對(duì)少女青澀的年華，間奏的時(shí)候三弦進(jìn)來(lái)了，把這首歌曲變身為曲藝民謠，一下把人推到成熟期?！痹偃玎囎掀逖莩摹洱埦盹L(fēng)》，編曲在樂(lè)曲中加入了一段說(shuō)唱音樂(lè)，rap是現(xiàn)代感很強(qiáng)的演唱方式，年輕人很喜歡這樣的表演方式，這樣的編曲使歌曲節(jié)奏感加強(qiáng)，更具時(shí)代氣息。張杰演唱的《夜空中最閃亮的星》，編曲選擇在前奏引入改編的樂(lè)曲《Battle Los Angeles Hymn》，為這首歌曲營(yíng)造了一種空靈神圣的意境。

（二）表演者的二度創(chuàng)作二度創(chuàng)作是指表演者通過(guò)表演把歌曲的樂(lè)譜變成實(shí)際音響的創(chuàng)造性勞動(dòng)，即把音符和文字符號(hào)變成聲音的過(guò)程，是一個(gè)藝術(shù)再創(chuàng)造的過(guò)程。②

（三）別具風(fēng)格的視覺(jué)效果“我是歌手”的舞臺(tái)燈光、音響、攝像都為節(jié)目增色不少。節(jié)目中采取的燈光效果可以分為純色、兩色搭配和多種光線混合。這幾種燈光配合音樂(lè)的旋律變幻，一般在歌曲前奏旋律平緩或歌手低聲淺吟時(shí)通常使用純色的燈光營(yíng)造意境。在歌曲副歌情緒高潮之前通常采用兩色搭配，一種采用對(duì)比色，給觀眾視覺(jué)沖擊，暗示歌曲情緒即將進(jìn)入高潮，另一種是同種色調(diào)，使情緒加重，為歌手心境提供了恰如其分的表達(dá)方式。在歌曲的高潮部分或結(jié)尾時(shí)通常采用多種光線混合在一起，將歌曲推向高潮。燈光的“節(jié)奏感”非常強(qiáng)烈，對(duì)于鼓點(diǎn)、休止、強(qiáng)拍都有很好的處理，結(jié)合音樂(lè)的此起彼伏與音樂(lè)渾然一體，給觀眾帶來(lái)極致的視聽盛宴。在節(jié)目音響方面，“我是歌手”采用了英國(guó)DiGiCo品牌的SD5、SD7以及SD8型號(hào)調(diào)音臺(tái)，現(xiàn)場(chǎng)配置的音響也是由華匯代理的法國(guó)L-ACOUSTICS音響品牌，麥克風(fēng)正是森海skm5200二代，而黃貫中和周曉鷗則使用的是舒爾頂級(jí)的UHF-R/Beta58無(wú)線話筒。③所采用的音響設(shè)備是國(guó)際頂級(jí)的配備，音響師是曾擔(dān)任北京奧運(yùn)會(huì)開閉幕式和宋祖英音樂(lè)會(huì)御用的音響師何彪。在攝像方面，節(jié)目組安排38臺(tái)攝像機(jī)跟蹤拍攝，包括拍攝歌手幕后編曲、排練以及生活狀態(tài)。在表演時(shí)，舞臺(tái)下共有13個(gè)固定機(jī)位、1個(gè)搖臂和一個(gè)軌道，其中12個(gè)固定機(jī)位都是對(duì)著觀眾席位的，加上觀眾席位中的3個(gè)機(jī)位，共有15個(gè)機(jī)位對(duì)著觀眾席。④另外，節(jié)目總共有來(lái)自兩岸三地近20位樂(lè)評(píng)人，包括恒大音樂(lè)董事總經(jīng)理宋柯、北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)甲丁、索尼唱片大中華區(qū)經(jīng)紀(jì)總監(jiān)敖君怡等，他們都是在華語(yǔ)流行樂(lè)壇很有影響力的人物，在節(jié)目中對(duì)歌手的點(diǎn)評(píng)更像是解說(shuō)，讓觀眾更好地理解節(jié)目中的音樂(lè)。這樣多方面的因素融合在一起，詮釋了節(jié)目中音樂(lè)的獨(dú)特魅力。

二、“我是歌手”中音樂(lè)的藝術(shù)特征

（一）高度的審美性 “我是歌手”是一檔以音樂(lè)為主的綜藝節(jié)目，它主要是給人視聽上的享受，包括舞臺(tái)上的燈光、音響，配合歌手的表演，都努力給觀眾帶來(lái)美感。節(jié)目中會(huì)剪接現(xiàn)場(chǎng)觀眾的畫面，觀眾們時(shí)而歡笑，時(shí)而吶喊，時(shí)而淚流滿面，這都是節(jié)目帶給觀眾不同的審美情趣產(chǎn)生的效果。歌手在選歌上也非常重視曲目的審美性，沙寶亮演唱的《鴻雁》配上馬頭琴的音色，仿佛讓人置身于美麗遼闊的大草原之中。韓磊演唱的新疆民歌《可愛(ài)的一朵玫瑰花》表達(dá)了小伙子對(duì)姑娘的一種愛(ài)慕之情，全曲活潑歡快，使聽者心情愉悅。鄧紫棋演唱的《lady marmalade》，在演唱時(shí)配有舞蹈表演，舞曲歡快，現(xiàn)場(chǎng)氣氛熱烈。歌壇老將偏向選擇沉穩(wěn)大氣的懷舊老歌，新生代歌手會(huì)偏向現(xiàn)代感強(qiáng)的熱門歌曲，但是這些選擇都有一個(gè)特點(diǎn)就是能引起不同年齡觀眾的共鳴。這些曲目的表演，都體現(xiàn)節(jié)目中的音樂(lè)給觀眾帶來(lái)了高度的審美享受。

（二）鮮明的時(shí)代性每個(gè)不同時(shí)代的藝術(shù)作品都具備不同時(shí)代的藝術(shù)特征，而“我是歌手”中，音樂(lè)都是帶有時(shí)代印記的。它主打懷舊風(fēng)，主要是通過(guò)勾起觀眾的時(shí)代記憶而引起共鳴。比如著名民族音樂(lè)家王洛賓先生的《在那遙遠(yuǎn)的地方》，歌曲是王洛賓先生創(chuàng)作于1939年并流傳至今的歌曲，影響了一代又一代人，這首歌的創(chuàng)作為王洛賓成為“西部歌王”打下基礎(chǔ)，歌曲旋律婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，意境優(yōu)美，具有20世紀(jì)30年代末的音樂(lè)特色。弘一大師的《送別》作于1914年，旋律取自于約翰·P·奧德威作曲的美國(guó)歌曲《夢(mèng)見(jiàn)家和母親》，后由日本的犬童球溪改編為《旅愁》，弘一大師曾在日本留學(xué)，根據(jù)《旅愁》創(chuàng)作了《送別》。韓磊在演唱時(shí)，首先采用童聲伴唱將歌曲帶入，表演方式有一種回憶的性質(zhì)，增強(qiáng)了歌曲的時(shí)代感。beyond的《大地》創(chuàng)作于1988年，是樂(lè)隊(duì)的代表作，歌曲表達(dá)了beyond的愛(ài)國(guó)主義情懷，成為80年代的黃金歌曲。Whitney Houstond的《one moment in time》是1988年漢城奧運(yùn)會(huì)美國(guó)隊(duì)隊(duì)歌，歌詞鼓勵(lì)人們積極向上勇往直前，一推出后就成為奧運(yùn)歌曲的代表作品。這些歌曲都是影響了一代又一代的人，堪稱時(shí)代經(jīng)典。

三、“我是歌手”給國(guó)內(nèi)音樂(lè)類綜藝節(jié)目發(fā)展啟示

（一）提高受眾全面性在“我是歌手”的節(jié)目中，演唱的曲目針對(duì)不同年齡層次欣賞性。節(jié)目嘉賓有年輕的偶像歌手也有五十多歲的歌壇老將?，F(xiàn)場(chǎng)的500名按照12歲—19歲（如系未成年人，需有監(jiān)護(hù)人陪同）、20歲—29歲、30歲—39歲、40歲—49歲、50歲以上，這五大年齡階段組成。這樣的策劃讓節(jié)目的受眾年齡更為廣泛，不再讓綜藝類節(jié)目成為年輕人的專屬。對(duì)30歲以上的觀眾吸引，使節(jié)目的受眾年齡更廣泛。

（二）增加節(jié)目的敘事性在節(jié)目的編排上，對(duì)歌手一直是跟蹤報(bào)道，從前期歌手為比賽做的準(zhǔn)備包括選曲、彩排、在生活中的狀態(tài)，節(jié)目組都在片頭和歌手演唱前有針對(duì)性的播放，讓觀眾了解歌手在現(xiàn)實(shí)生活中的狀態(tài)，表演后專家評(píng)審對(duì)歌手演唱的評(píng)價(jià)和節(jié)目在宣布競(jìng)演成績(jī)前對(duì)歌手的采訪，總導(dǎo)演洪濤宣布歌手演唱成績(jī)時(shí)，鏡頭在每個(gè)歌手和節(jié)目中的經(jīng)紀(jì)人之中切換，導(dǎo)演宣布成績(jī)時(shí)的語(yǔ)氣和神態(tài)，都表現(xiàn)了一種緊張的氣氛，節(jié)目充滿懸疑性，環(huán)環(huán)相扣。這種敘事性的節(jié)目編排更讓觀眾被節(jié)目的情節(jié)所吸引，觀眾在觀看節(jié)目時(shí)不會(huì)半途而廢，而是完整地觀看節(jié)目。

（三）尊重音樂(lè)的本源 節(jié)目擁有國(guó)內(nèi)頂級(jí)的音樂(lè)制作團(tuán)隊(duì)，優(yōu)質(zhì)音樂(lè)作品的完美呈現(xiàn)，不僅需要歌手的充分演繹，還需要整個(gè)團(tuán)隊(duì)的完美配合。擔(dān)任節(jié)目音樂(lè)總監(jiān)的梁翹柏曾擔(dān)任過(guò)王菲演唱會(huì)的音樂(lè)總監(jiān)，制作過(guò)《流年》《浮夸》等優(yōu)秀的流行音樂(lè)作品。在歌手演唱前，主持人沒(méi)有嘩眾取寵的語(yǔ)言，在串詞部分也是以介紹歌手即將演唱的歌曲為主，讓觀眾有一個(gè)學(xué)習(xí)的過(guò)程，使觀眾更好地了解歌曲的背景。除了演唱的歌手外，節(jié)目給每位參與演出的樂(lè)手在屏幕中都給出名字字幕，也表現(xiàn)了節(jié)目對(duì)每位音樂(lè)人的最大尊重。除此之外，在硬件設(shè)施方面，節(jié)目中運(yùn)用的是國(guó)內(nèi)頂級(jí)的音響設(shè)備，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)。

“我是歌手”的成功有很多方面的原因，無(wú)論是前期對(duì)歌手的跟蹤報(bào)道還是后期節(jié)目剪輯制作，都是為詮釋音樂(lè)而做的努力。國(guó)內(nèi)的音樂(lè)類電視節(jié)目必須以音樂(lè)為主，在不斷的創(chuàng)新和發(fā)展之中，將美好的音樂(lè)通過(guò)電視展示給觀眾，豐富人們的生活。

① 蒲希茜.“我是歌手”嘉賓太大牌，音樂(lè)人都不敢當(dāng)評(píng)委. http://www.chinanews.com/yl/2013/02-06/4553445.shtml， 2013（02）.

② 吳踴.論聲樂(lè)表演的二度創(chuàng)作[J].文教資料，2009（36）.

③ 陳妙鈿.我是歌手與中國(guó)好聲音音響設(shè)備孰優(yōu)孰劣？http://info.audio.hc360.com/2013/04/161000405309.shtml， 2013（04）.

④ 朱秦冀.揭秘芒果臺(tái)“我是歌手”音響配置好幕后大牌多. http://ent.big5.enorth.com.cn/system/2013/03/26/010785091. shtml，2013（03）.

作 者：李柏慧，昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院在讀碩士研究生，主要研究方向?yàn)槊褡逅囆g(shù)史；蘇 峰，碩士，昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院黨委書記，教授。

編 輯：魏思思 E-mail:mzxswss@126.com