《啼笑因緣》文本與電影意象比較

⊙李 明［西南大學(xué)文學(xué)院， 重慶 400715］

作 者：李 明，西南大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

《啼笑因緣》最初在《新聞報(bào)》副刊《快活林》連載，當(dāng)時(shí)據(jù)說(shuō)“上海市民見(jiàn)面，常把《啼笑因緣》中故事作為談話(huà)題材，預(yù)測(cè)它的結(jié)果；許多平日不看報(bào)的人，對(duì)此有興趣，也訂起報(bào)來(lái)了；預(yù)約改戲，預(yù)約拍制電影的，早已紛至沓來(lái)”。之后更是一版再版，到現(xiàn)在已累計(jì)暢銷(xiāo)上百萬(wàn)冊(cè)。嚴(yán)獨(dú)鶴說(shuō)：“一部小說(shuō)，能使閱讀者對(duì)于它發(fā)生迷戀，這在近人著作中，實(shí)在可以說(shuō)是創(chuàng)造小說(shuō)界的新記錄?！崩仙嵯壬Q(chēng)張恨水是“國(guó)內(nèi)唯一的婦孺皆知的老作家，是個(gè)真正的文人”。此小說(shuō)具有很強(qiáng)的故事性、思想性和藝術(shù)性，影響經(jīng)久不衰，堪稱(chēng)經(jīng)典之作，張恨水取得“通俗文學(xué)大師”的稱(chēng)號(hào)，它起了重要作用。

此書(shū)被多次改編成話(huà)劇、電影等各種藝術(shù)形式，電影居多。1975年邵氏公司投資拍攝電影《新啼笑因緣》，與文本相比，主人公出場(chǎng)順序、人物性格、場(chǎng)景設(shè)置、意象選擇等方面均有所改編，本文主要從意象這一角度論述。

一、文本意象

張恨水受《紅樓夢(mèng)》影響，注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)，喜歡在文中留下諸多線(xiàn)索，前后對(duì)照，使文章融為一體。張愛(ài)玲曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“中國(guó)觀(guān)眾最難應(yīng)付的一點(diǎn)并不是低級(jí)趣味或是理解力差，而是他們太習(xí)慣于傳奇?！彼浴短湫σ蚓墶肺谋局邪才帕硕喾N意象，用來(lái)暗示情節(jié)發(fā)展，增加文章的神秘性與傳奇性。

文中家樹(shù)與鳳喜會(huì)面時(shí)經(jīng)常提到鳳喜屋前的門(mén)簾。搬到新居后，家樹(shù)來(lái)訪(fǎng)，鳳喜向家樹(shù)歪頭暗示，家樹(shù)一看，“原來(lái)是新制的門(mén)簾子，高高卷起呢”。這卷起的門(mén)簾代替了鳳喜邀約的話(huà)。隨后，沈三弦回來(lái)，本打算和鳳喜商量事情，可是“見(jiàn)里面屋子的門(mén)簾已放下，就不便進(jìn)去”，只是“先隔著門(mén)簾咳嗽了兩聲”。這時(shí)，放下來(lái)的門(mén)簾代表了主人的拒絕與隱私。鳳喜聽(tīng)到來(lái)人后“打起門(mén)簾子”，沈三弦這才將借錢(qián)之事說(shuō)出口。后文中，家樹(shù)和鳳喜為錢(qián)的事?tīng)?zhēng)吵，家樹(shù)見(jiàn)鳳喜有少許怒容，“就要去放下簾子”，這表明家樹(shù)有所妥協(xié)，想要兩人單獨(dú)平靜地解決爭(zhēng)吵。

簾子仿佛是讀者與文本之間的帷幕，簾子放下，便增加了一層神秘感，主人公也沉浸在自己的小天地中，不受外界打擾，代表二人感情穩(wěn)定；簾子打起，二人與外界接觸，消除了隱私感，同時(shí)也受到金錢(qián)、名利等影響，預(yù)示二人感情的破裂。

文本中還加入了夢(mèng)和電影兩種意象，暗示接下來(lái)的情節(jié)走向。第四回中，秀姑做了一個(gè)夢(mèng)——與家樹(shù)兩人在公園把臂同游。此時(shí)秀姑懷有小兒女心態(tài)，面對(duì)家樹(shù)芳心暗許，日有所思，夜有所夢(mèng)，于是幻想自己與心上人在公園散步。第十八回，夢(mèng)中情景真的實(shí)現(xiàn)了，秀姑與家樹(shù)在花園相約，與前文形成對(duì)照，但此時(shí)心境已大不相同，秀姑放棄了對(duì)家樹(shù)的幻想，一心一意為他與別人的未來(lái)奔走。夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景一樣，但實(shí)質(zhì)大不相同，夢(mèng)境的再現(xiàn)讓讀者體會(huì)到物是人非，感悟到現(xiàn)實(shí)的悲涼與無(wú)奈。

第八回，家樹(shù)與麗娜一起看電影，電影講述貴族女子與藝術(shù)家的故事：藝術(shù)家不滿(mǎn)女子的奢華，女子便為之摒棄繁華，努力學(xué)藝術(shù)，藝術(shù)家感動(dòng)并告知本就愛(ài)上了她，有情人終成眷屬。兩人看后深有感觸，麗娜評(píng)價(jià)說(shuō)：“我想一個(gè)人要糾正一個(gè)人的行為過(guò)來(lái)，是莫過(guò)于愛(ài)人的了?！奔覙?shù)說(shuō)：“一個(gè)人要改變一個(gè)人的行為，也是莫過(guò)于愛(ài)人的?！弊x到本書(shū)后半部分，便可看出，兩人之后的發(fā)展，尤其是麗娜的行為與前文電影的情節(jié)極其相似——麗娜被愛(ài)情所傷，決心改變家樹(shù)不喜歡的奢侈之風(fēng)，退去繁華，隱身于鄉(xiāng)下，后與家樹(shù)相見(jiàn)，開(kāi)始了一段新生活。前文的電影已經(jīng)預(yù)示了二人的結(jié)合，障礙重重只是時(shí)候未到。既然是暗示，那么對(duì)二人的話(huà)也可以進(jìn)行一番探究。麗娜一開(kāi)始就愛(ài)上了家樹(shù)，家樹(shù)貌似一直在躲避，但又經(jīng)常與她一起出游，偶爾也會(huì)“心中微微一漾”，再聯(lián)系前文家樹(shù)在電影后說(shuō)的話(huà)，他作為改變?nèi)说男袨榈娜耍遣皇侵耙惨呀?jīng)愛(ài)上麗娜了呢？

夢(mèng)與電影這兩種意象自身就帶有神秘性，用此來(lái)暗示故事發(fā)展，人物好像受到命運(yùn)的牽引，使得文章更加傳奇。意象的串聯(lián)使得后面的情節(jié)合情合理，文章渾然一體，增加讀者的閱讀興趣。

二、電影意象

電影與文本形式不同，但都采用敘述的手段進(jìn)行表現(xiàn)與表達(dá)，張駿祥在《用電影表現(xiàn)手段完成的文學(xué)》中提出“電影就是文學(xué)”。雖然有人對(duì)此提出質(zhì)疑，認(rèn)為此說(shuō)法過(guò)于絕對(duì)，但不可否認(rèn)，“電影只有具備了像文學(xué)一樣的敘事功能，它才能登上藝術(shù)的大雅之堂”，因此電影也注重意象的營(yíng)造，以增強(qiáng)藝術(shù)性。

與文本不同，電影中的意象褪去了神秘感，注重視覺(jué)刺激，以濃重的色彩給觀(guān)眾留下深刻印象。電影《啼笑因緣》中最明顯的意象是凋零的玫瑰花。玫瑰花是大帥府里的裝飾，本應(yīng)該用來(lái)提高房間品味，增加生機(jī)。但電影中因人為原因而凋落的玫瑰花卻給觀(guān)眾一種壓迫感。此意象在影片中共出現(xiàn)過(guò)三次——鳳喜被大帥強(qiáng)占時(shí)，鳳喜被打時(shí)和關(guān)氏兄妹刺殺大帥時(shí)。這三個(gè)片段是重要的三個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，分別代表劇情陷入困境、矛盾達(dá)到高潮、矛盾得到解決。在危急的時(shí)刻，人人為劇中人命運(yùn)擔(dān)心的時(shí)候，配上火紅的玫瑰花，以激烈的紅色給觀(guān)眾以感官刺激，增加緊張感。例如，鳳喜在大帥府的遭遇，本就讓讀者緊張，看到滿(mǎn)地玫瑰花，一方面聯(lián)想到大帥的粗暴；另一方面，玫瑰花的愛(ài)情意義被消解，諷刺性極強(qiáng)；鳳喜被虐待時(shí)，沒(méi)有正面拍攝她的神態(tài)，但散落的花瓣暗示了鳳喜此時(shí)也像花瓣一樣，不能掌握自己的命運(yùn)，只能被無(wú)情的鞭子摧毀；關(guān)氏兄妹刺殺大帥時(shí)，火紅的玫瑰不再美麗，而有一種妖艷之感，代表了氣氛的不尋常，為本就勝負(fù)難分的場(chǎng)面添加了緊張感，同時(shí)那散落一地的花瓣代表情況脫離控制，仿佛隨時(shí)有意想不到的事情發(fā)生，更增加了恐懼感。

除了增加危機(jī)感，玫瑰花還代表了另一種意象——血。玫瑰花是紅色，和血的顏色一樣，每次這個(gè)意象出現(xiàn)都伴隨著鮮血。第一次鳳喜被擄到大帥府，掙扎中碎了一地的玫瑰花瓣，代表了鳳喜的處子之血；第二次鳳喜被虐待，鞭子打落的花瓣，代表了鳳喜身上的血，也是她心中在泣血；第三次，關(guān)氏兄妹刺殺大帥，凌亂的屋子里散落著的凌亂的花瓣，代表關(guān)氏與大帥身上流出的血，也預(yù)示了大帥的死亡。用玫瑰花代表兩種意象，增加了文化氣息，內(nèi)涵更加豐富。同時(shí)，用美好的事物代表污濁的血，帶給觀(guān)眾一種惋惜之感，消解了美的含義。

文本講究以意象串聯(lián)暗示情節(jié)發(fā)展，增加文章的神秘性與文學(xué)性。同時(shí)設(shè)置閱讀障礙，需要讀者細(xì)細(xì)琢磨，使其在思考中得到閱讀滿(mǎn)足感。張恨水的《啼笑因緣》加入各種意象，各種線(xiàn)索穿插其中，簡(jiǎn)單的故事頓時(shí)變得有趣味，讀到某個(gè)與前文對(duì)照的片段時(shí)讀者會(huì)恍然大悟。影片則注重視覺(jué)效果，意象同樣為劇情服務(wù)，但在選擇時(shí)則以顏色鮮艷的具象為主，例如電影《啼笑因緣》中的玫瑰花瓣，通過(guò)視覺(jué)刺激讓影片在觀(guān)眾的腦中留下深刻印象。總之，意象對(duì)故事發(fā)展意義重大，選擇正確極為重要。

三、結(jié)語(yǔ)

“《啼笑因緣》堪稱(chēng)一部兼具較高審美直覺(jué)、審美想像和審美理解因素的佳作，雖思想性稍遜，但可讀性、藝術(shù)性成就突出，有經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。”小說(shuō)故事性極強(qiáng)，雖然人物不多，但情節(jié)復(fù)雜曲折，雖然歷經(jīng)多年，但影響不減，被多次改編為電影。有人擔(dān)憂(yōu)電影的興起會(huì)影響文本閱讀，尤其兩者有較大區(qū)別時(shí)會(huì)使原文本被誤讀，但這種擔(dān)心不必要，正如蘭州大學(xué)的李曉靈教授說(shuō)“，對(duì)文學(xué)而言，電影的全面侵占并非意味著生命的終結(jié)，它在傳統(tǒng)藝術(shù)和傳播領(lǐng)域的霸主時(shí)代的終結(jié)，同時(shí)也將宣告文學(xué)一個(gè)新的時(shí)代的開(kāi)始，在這個(gè)時(shí)代里，文學(xué)將在電影的光華世界涅重生?！薄短湫σ蚓墶冯娪半m然與文本有所出入，但開(kāi)拓了另一種思路，傳播了另一種思想，滿(mǎn)足了觀(guān)眾的不同要求，可以說(shuō)在一定程度上豐富了文本。另外，現(xiàn)代化媒體有利于加深對(duì)原文本的感受，有利于文本的傳播，使得接受人群擴(kuò)大。文本是電影的基礎(chǔ)，電影反過(guò)來(lái)也促進(jìn)文本的傳播與接受，二者沒(méi)有優(yōu)劣之分。

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