關(guān)于Pro Tools并軌的一些建議

宋盛姍

摘要：當(dāng)使用Pro Tools完成縮混之后，我們需要把作品導(dǎo)出成為一個(gè)立體聲文件，通常的做法都是選擇"并軌到硬盤"。這種導(dǎo)出方法是不是最佳的選擇呢？本文針對(duì)此問題做一些分析并提出合理的建議。

關(guān)鍵詞：Pro Tools 操作 并軌

Pro Tools是在專業(yè)音頻領(lǐng)域使用最為廣泛的音樂編輯軟件之一。但是在模擬時(shí)期，當(dāng)人們使用模擬設(shè)備完成縮混工作之后，我們會(huì)將這個(gè)縮混好的成品轉(zhuǎn)錄到一個(gè)立體聲的磁帶上，比如有四分之一英寸磁帶和半英寸磁帶，又或者是DAT上。即使是在早期剛開始使用數(shù)字音頻工作站的時(shí)候，很多人也還是喜歡將成品轉(zhuǎn)錄到另一套數(shù)字音頻工作站上，或者是高清數(shù)字錄音機(jī)上。

之后，可刻錄的CD變得流行起來，使這種導(dǎo)出文件的方式發(fā)生了轉(zhuǎn)變，人們希望用更簡(jiǎn)便的方法生成立體聲文件，并且可以直接導(dǎo)入CD刻錄軟件中。Pro Tools在很早的版本中就已經(jīng)使用“并軌到硬盤”作為導(dǎo)出立體聲文件的方式了。當(dāng)你使用這種方式導(dǎo)出時(shí)，Pro Tools會(huì)將音樂從頭到尾播放一遍，并根據(jù)你選擇的音頻格式和導(dǎo)出位置將文件保存起來。這種處理過程是實(shí)時(shí)的。有一些人抱怨這種并軌的過程很浪費(fèi)時(shí)間，因?yàn)樾枰獙?dǎo)出的文件時(shí)長(zhǎng)有多長(zhǎng)，你就需要等待多長(zhǎng)時(shí)間。在早期也確實(shí)有一些其他的音頻軟件可以用比這種實(shí)時(shí)處理更快的方法完成并軌，不過事實(shí)是，非實(shí)時(shí)的并軌方式已經(jīng)成為過去式了。

簡(jiǎn)單看一下Pro Tools的“并軌到硬盤”是怎樣操作的。當(dāng)你覺得不需要對(duì)分軌進(jìn)行任何處理了，你只需要在時(shí)間線上設(shè)置好左右邊界作為導(dǎo)出的范圍，選擇“并軌到硬盤”，Pro Tools會(huì)彈出并軌對(duì)話框（如圖1），你需要選定文件格式以及采樣率和比特率。

在并軌時(shí)你還可以有三個(gè)選擇。第一是選擇合并成單聲道（Mono），這時(shí)左、右聲道的信號(hào)會(huì)疊加到一起，這也就意味著你需要預(yù)留更充足的電平空間，因?yàn)楫?dāng)左、右聲道疊加到中間通道時(shí)會(huì)有3個(gè)dB的電平提升。第二種將左、右聲道導(dǎo)出成兩個(gè)獨(dú)立的單聲道文件（Multiple Mono），命名會(huì)分別在原來的命名上加上“.L”或“.R”（比如將導(dǎo)出的文件命名為“分軌”，導(dǎo)出后會(huì)有“分軌.L”和“分軌.R”兩個(gè)單聲道文件），如果之后還需要把文件再導(dǎo)入Pro Tools中，這種選擇可能是最好的。第三種則是導(dǎo)出立體聲文件（Stereo Interleaved），也就是我們通常接觸的立體聲文件形式，如果接下來你需要把文件刻錄到CD，就應(yīng)該選擇這一種方式。

如果縮混的工程文件是48bit，在并軌時(shí)，Pro Tools實(shí)際上會(huì)在后臺(tái)創(chuàng)建一個(gè)24bit的文件，然后再將這個(gè)24bit文件轉(zhuǎn)換成你選定的格式。在圖1中，我們可以看到“Convert During Bounce”這個(gè)選項(xiàng)，就是指在并軌的過程中完成格式的轉(zhuǎn)換，這會(huì)增加電腦的數(shù)據(jù)讀取量，如果想減輕cpu負(fù)擔(dān)，更安全的選擇可能是另外一個(gè)“Convert After Bounce”，也就是在并軌完成之后再進(jìn)行格式轉(zhuǎn)換，但這會(huì)讓時(shí)間變得更長(zhǎng)。

設(shè)置好文件格式，點(diǎn)擊“Bounce”按鈕之后，你還需要對(duì)文件進(jìn)行命名，以及選定磁盤位置。默認(rèn)的儲(chǔ)存位置是在工程文件夾下“Audio Files”文件夾內(nèi)，但是因?yàn)椤癆udio File”文件夾下存放著所有的音頻片段，并軌文件儲(chǔ)存在這里是不便于尋找的，所以更推薦直接儲(chǔ)存在工程文件夾下。點(diǎn)擊“Save”按鈕之后，Pro Tools就開始并軌了，并且實(shí)時(shí)播放整段音樂，在這個(gè)過程中，工程會(huì)被凍結(jié)，你不能進(jìn)行任何編輯操作。

現(xiàn)在讓我們來看看并軌可能導(dǎo)致的問題。實(shí)際上，使用“并軌到硬盤”存在大量的潛在問題。比如說，如果工程當(dāng)中使用了非常多的自動(dòng)化處理，在并軌的過程中，如果電腦處理不過來，Pro Tools會(huì)簡(jiǎn)化自動(dòng)化處理，而不是中斷并軌過程，這就意味著最終的并軌文件可能在自動(dòng)化上出現(xiàn)錯(cuò)誤。又比如你的工程非常龐大，音軌數(shù)很多或者進(jìn)行了很復(fù)雜的編輯，電腦也可能在并軌時(shí)報(bào)錯(cuò)，如果出現(xiàn)報(bào)錯(cuò)信息，可以嘗試以下的一些操作：

1.將硬件緩沖大?。℉/W Buffer size）調(diào)大，能夠減輕電腦的運(yùn)算壓力。

2.關(guān)閉所有的插件窗口（拖動(dòng)插件窗口都會(huì)增加處理壓力）。

3.并軌前最好在時(shí)間線上選定起點(diǎn)和終點(diǎn)位置。

如果嘗試了以上操作之后，“并軌到硬盤”依然不能順利完成，那就要用其他方式來對(duì)工程進(jìn)行并軌了。比如說內(nèi)錄，或者又叫做“并軌到軌道”，這種方式在音軌不夠用的時(shí)候經(jīng)常會(huì)用到。假如我們只有8軌聲道，1-6軌都用來錄音了，這時(shí)可以先對(duì)1-6軌的素材進(jìn)行簡(jiǎn)單縮混，然后錄制到7、8軌上，這樣1-6軌就被釋放出來又可以錄新的素材了。這一過程是不可逆的，并軌后的文件不能再進(jìn)行分離，但是為了釋放出音軌，這是唯一的選擇。在縮混時(shí)為了釋放cpu資源，以便于能掛更多的插件，也經(jīng)?！安④壍杰壍馈?。在Pro Tools中要進(jìn)行“并軌到軌道”是很簡(jiǎn)單的，只需要將需要并軌的信號(hào)都發(fā)送到一對(duì)母線上，并新建一個(gè)音頻軌來接收這對(duì)母線上的信號(hào)，然后完成內(nèi)錄。

這種“并軌到軌道”的方式同樣達(dá)到了并軌的目的，但是相比較“并軌到硬盤”，“并軌到軌道”對(duì)系統(tǒng)造成的壓力要小得多，所以當(dāng)“并軌到硬盤”出錯(cuò)時(shí)，推薦使用“并軌到軌道”的方法。它還有一些其他的優(yōu)勢(shì)：在“并軌到軌道”時(shí)，工程并不會(huì)被凍結(jié)，仍然可以滾動(dòng)瀏覽，最重要的是，可以對(duì)工程當(dāng)中的一些片段進(jìn)行修補(bǔ)。當(dāng)選擇“并軌到硬盤”時(shí)，如果發(fā)現(xiàn)問題需要做修改，你只能再重新并軌整段音樂，也就是說要從頭到尾再播放一遍。如果工程只是一段3、4分鐘的歌曲，這個(gè)問題好像還不是特別嚴(yán)重，但如果是一個(gè)小時(shí)的音樂會(huì)錄音，或是電視節(jié)目素材呢？需要重新并軌是相當(dāng)痛苦的。而選擇“并軌到軌道”則可以解決這種苦惱，你可以只選擇修改了的片段重新進(jìn)行內(nèi)錄，之后再將片段合并成完整的音軌即可。

接下來的事情就很簡(jiǎn)單了，在片段列表中就可以選擇將合并的完整音軌導(dǎo)出成文件（如圖2、圖3），這個(gè)導(dǎo)出過程不需要將音樂從頭到尾播放一遍，在幾秒鐘內(nèi)就能完成。另外，用這種方法還能很方便的將文件保存成多種格式，比如16bit，44.1KHz的Wave格式，或者更適合網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)腗P3格式。總之，比起“并軌到硬盤”，“并軌到軌道”可以節(jié)省不少時(shí)間。

綜上所述，當(dāng)我們要將縮混好的文件導(dǎo)出時(shí)，很多時(shí)候，使用“并軌到軌道”的方法會(huì)是一個(gè)更優(yōu)化的選擇。endprint