文 | 陳丹
新技術(shù)重塑電視生態(tài)
文 | 陳丹
編者按:內(nèi)容拍攝的需求驅(qū)動攝制技術(shù)創(chuàng)新,而技術(shù)的發(fā)展也為內(nèi)容帶來新的創(chuàng)意,甚至改變電視節(jié)目的生態(tài)。
在內(nèi)外壓力緊逼下,電視行業(yè)的后期團(tuán)隊(duì)浮出水面,開始了講好故事的征程;而T2O的發(fā)力,也證實(shí)了借用互聯(lián)網(wǎng)思維推出的新型電商模式開始嘗試出擊。是的,電視媒體探索不斷,七大衛(wèi)視節(jié)目的制播分離實(shí)踐,有惑也有解。這是一個(gè)停不下探索腳步的年代。但是,2015年將改變行業(yè)的影視新政,我們必須關(guān)注它,掌握它。
2015,新技術(shù)新突破,電視,看你的!
內(nèi)容拍攝的需求驅(qū)動攝制技術(shù)創(chuàng)新,而技術(shù)的發(fā)展也將為內(nèi)容帶來新的創(chuàng)意,甚至改變電視節(jié)目的形態(tài)。2014年戶外真人秀持續(xù)升溫,《花兒與少年》《花樣爺爺》《花樣年華》《爸爸去哪兒》第二季陸續(xù)落下帷幕,《奔跑吧兄弟》《從天降》《2天1夜之男神女神》等節(jié)目又相繼登陸熒屏。農(nóng)村體驗(yàn)、叢林探險(xiǎn)、異國遠(yuǎn)游……節(jié)目形態(tài)以及攝制環(huán)境的改變也促使國內(nèi)電視節(jié)目的拍攝技術(shù)、設(shè)備悄然演進(jìn)。
《爸爸去哪兒》的火爆讓航拍無人機(jī)走入大眾視野。無人機(jī)航拍系統(tǒng)以無人駕駛飛機(jī)為空中平臺,搭載攝像機(jī),通過遠(yuǎn)程遙控或機(jī)載計(jì)算機(jī)程控系統(tǒng)進(jìn)行操作。除俯拍鏡頭外,無人機(jī)操作的簡便也使一些追隨性航拍能夠輕易獲得。在綜藝節(jié)目制作中,航拍無人機(jī)的續(xù)航能力和拍攝質(zhì)量要求更高,節(jié)目技術(shù)人員會對其進(jìn)行一定程度的改裝,使之更穩(wěn)定。
在浙江衛(wèi)視推出的《十二道鋒味》中,常見謝霆鋒手持一款小型相機(jī)進(jìn)行拍攝。此相機(jī)為GoPro——一款小型可攜帶固定式防水防震相機(jī),在沖浪、滑雪、極限自行車及跳傘等極限運(yùn)動中被廣泛使用。GoPro相機(jī)現(xiàn)在常見于戶外真人秀節(jié)目中,如《爸爸去哪兒》節(jié)目使用的固定攝像頭以及一些汽車內(nèi)部的拍攝鏡頭。目前GoPro已經(jīng)發(fā)售到第三代,可以拍攝1080P高幀率畫面。
除此之外,秘境旅行、極限游戲等高難度節(jié)目制作環(huán)節(jié)讓攝制團(tuán)隊(duì)不得不上山下海,各種特種攝像被廣泛運(yùn)用到相關(guān)領(lǐng)域,如防水?dāng)z像機(jī)、魚竿攝像機(jī)、隱蔽式攝像機(jī)等等。
有一些特殊的情節(jié)設(shè)計(jì)、游戲設(shè)計(jì),是常規(guī)拍攝手段無法滿足的,必須自己想辦法解決。
解決的手段之一即是技術(shù)設(shè)備的跨界使用。作為《奔跑吧兄弟》技術(shù)方面的負(fù)責(zé)人,孔德平介紹,以往的電視節(jié)目制作往往采用廣播級設(shè)備,價(jià)格昂貴、比較笨重,現(xiàn)在越來越多的民用或介于專業(yè)與非專業(yè)級別之間的設(shè)備被運(yùn)用到電視節(jié)目制作中,這亦是外景真人秀帶來的一種“顛覆”??椎缕浇忉?,輕巧便宜的民用設(shè)備并不會取代專業(yè)的廣播設(shè)備,而是會依據(jù)節(jié)目形態(tài)將二者結(jié)合使用。
除購置不同類型的拍攝器材外,戶外真人秀制作團(tuán)隊(duì)還需自身投入研發(fā)?!皬V播領(lǐng)域的一些拍攝器材非常小眾、特殊。好萊塢的一些器材往往都是根據(jù)實(shí)境需要,技術(shù)團(tuán)隊(duì)自己開發(fā),慢慢形成一種技術(shù)性產(chǎn)品再往全世界銷售?!笨椎缕奖硎荆恍┬⌒团臄z器材,都是浙江衛(wèi)視節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)自己琢磨,如在《爸爸回來了》中孔德平團(tuán)隊(duì)開發(fā)了一款遙控?cái)z像機(jī)。
《爸爸去哪兒》第二季外景地從6個(gè)上升為8個(gè),并增加了海外取景;在制作上,第二季延續(xù)了第一季的節(jié)目形態(tài),進(jìn)一步加重了“任務(wù)”環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)。節(jié)目組人員坦言,“制作難點(diǎn)很多,每到一個(gè)地方困難都不同,只能說碰到困難解決困難?!比缭谒拇ǘ冀吲臄z中,節(jié)目設(shè)置了空投食物環(huán)節(jié),但節(jié)目組找不到很好的空投器材,只能自己用雨傘、微型攝像機(jī)等物料制作出空投工具。
戶外真人秀設(shè)備的種類越來越豐富,技術(shù)設(shè)備的需求也越來越大。《爸爸去哪兒》開辟了戶外真人秀大制作的先河,第一季中運(yùn)用了40多臺機(jī)位,72小時(shí)不間斷拍攝,第二季拍攝規(guī)模又有所增加。如今戶外真人秀的制作陣仗愈加龐大,《奔跑吧兄弟》劇組使用了100余臺DV設(shè)備以及40余臺GoPro,湖南衛(wèi)視第四季度推出的真人秀《一年級》使用了120余臺機(jī)位。
多機(jī)位成為戶外真人秀拍攝的標(biāo)配,這也反映了電視節(jié)目制作理念的變化。電視咨詢顧問方世彤表示,現(xiàn)在國外做真人秀的核心趨勢是增強(qiáng)體驗(yàn)感。多機(jī)位使用的目的即實(shí)時(shí)記錄,多角度捕捉真人秀嘉賓的各種情緒與行為,從而讓觀眾沉浸于節(jié)目中。
“這類節(jié)目要傳遞的理念必須通過內(nèi)容自然呈現(xiàn),如果生硬填充注定失敗。因此我們特別注重捕捉真實(shí)事件發(fā)生過程中的興奮點(diǎn),能敏感地抓住錄制過程中有趣和讓人感動的地方?!薄栋职秩ツ膬骸房倢?dǎo)演謝滌葵如是說。
多機(jī)位記錄拍攝必然使綜藝節(jié)目的成片比急劇增加。一般綜藝節(jié)目時(shí)長僅90分鐘左右,但戶外真人秀一個(gè)機(jī)位一天的拍攝量就有8—10小時(shí)。如何管理海量素材,統(tǒng)籌各個(gè)鏡頭,從幾百個(gè)小時(shí)素材中剪出一檔精彩的節(jié)目,給節(jié)目制作者提出了巨大挑戰(zhàn)。
成片比的加大帶動了后期制作的升級。孔德平表示,現(xiàn)在浙江衛(wèi)視采用的是網(wǎng)絡(luò)化非編系統(tǒng),“后期制作網(wǎng)絡(luò)化過程中的每個(gè)環(huán)節(jié)都與之前不一樣。以節(jié)目上傳來說,以前可能一個(gè)小時(shí)的節(jié)目需要同等或者更多的時(shí)間上傳,現(xiàn)在上傳時(shí)間大大減少,棚內(nèi)節(jié)目甚至可以基本實(shí)現(xiàn)邊拍邊剪?!?/p>
獨(dú)立新媒體觀察、研究者方世彤認(rèn)為,未來電視節(jié)目的制作終將走向云制作?!澳壳半娨暪?jié)目制作還是在介質(zhì)上拍攝畫面,導(dǎo)入服務(wù)器后進(jìn)行后期剪輯、制作;隨著云技術(shù)的發(fā)展,真人秀制作將不再受設(shè)備限制,無論身在何處,制作者都可將拍攝素材傳至云端,實(shí)現(xiàn)一邊拍攝一邊制作?!?/p>
內(nèi)容拍攝的需求驅(qū)動攝制技術(shù)創(chuàng)新,而技術(shù)的發(fā)展也將為內(nèi)容帶來新的創(chuàng)意,甚至改變電視節(jié)目的形態(tài)。作為未來科技發(fā)展的方向,大數(shù)據(jù)和人工智能對未來電視節(jié)目的制作將產(chǎn)生深刻影響。
人工智能在電視節(jié)目制作領(lǐng)域內(nèi)的應(yīng)用已經(jīng)出現(xiàn),但還未成體系。如國內(nèi)不少綜藝節(jié)目中出現(xiàn)的問答機(jī)器人,國外一些電視節(jié)目中的虛擬主持人。方世彤表示,問答類機(jī)器人采用人工智能和大數(shù)據(jù)技術(shù),其底層架構(gòu)類似于百科全書,機(jī)器人可以回答設(shè)定范圍內(nèi)的問題。目前已有公司研發(fā)出了攝像機(jī)器人,不僅能承擔(dān)攝像師工作,而且能代替記者提問。
人工智能和大數(shù)據(jù)對電視制作的影響當(dāng)然不僅限于此。正如浙江衛(wèi)視總監(jiān)夏陳安所言,“真實(shí)在想象之外”,未來電視節(jié)目制作可能會顛覆當(dāng)前人們的認(rèn)知。人工智能在電視領(lǐng)域目前還處于探索嘗試階段,機(jī)器人的廣泛運(yùn)用不單是科技問題,也涉及倫理?!皺C(jī)器人自己思考、沒有腳本地主持一檔節(jié)目,從技術(shù)角度來說是可行的,但從制作者和監(jiān)管角度,還有一些禁忌?!狈绞劳f。
(來源:綜藝報(bào))