三維動畫劇本創(chuàng)作的研究

【摘 要】對于三維動畫的拍攝來說，劇本的創(chuàng)作是關(guān)鍵。劇本的成敗從根本上決定了動畫的拍攝效果，好的劇本不僅僅為動畫提供了良好的題材，同時也能夠大大地促進后期的拍攝質(zhì)量和速度，對于三維動畫有著良好的促進作用。劇本說到底是一種紙面上的動畫形式，直接對應(yīng)于三維動畫本身。劇本的創(chuàng)作作為一種重要的文學(xué)創(chuàng)作形式，與靈感、技術(shù)、想象力等各個方面有著不可分割的關(guān)系，本文將圍繞著動畫拍攝過程中劇本的創(chuàng)作展開研究和分析。

【關(guān)鍵詞】三維動畫 劇本 創(chuàng)作 情節(jié) 人物

一、短片中劇本的創(chuàng)作與靈感

對于短片動畫的拍攝來說，擁有好的劇本是拍攝的前提和關(guān)鍵。劇本的創(chuàng)作是一種文學(xué)形式，它是通過虛構(gòu)與實際之間廣泛的聯(lián)系而產(chǎn)生的一種高于生活的形式。也就是說，劇本的創(chuàng)作離不開的是靈感，需要通過作者的心理、情感和意志等多方面綜合，才能夠不斷地實現(xiàn)劇本的創(chuàng)作。靈感是一種比較飄渺的心理現(xiàn)象，它的出現(xiàn)時間捉摸不定，這就需要作者善于記錄下自己的靈感，以便更好地促進劇本的創(chuàng)作。

二、劇本的重要性

（一）劇本是動畫創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)

劇本是一種文學(xué)形式，是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，編導(dǎo)與演員根據(jù)劇本進行演出。劇本主要由臺詞和舞臺指示組成，劇本的寫作，最重要的是能夠被舞臺上搬演，戲劇文本不算是藝術(shù)的完成，直到舞臺演出之后（即“演出文本”）才是最終藝術(shù)的呈現(xiàn)。好劇本的核心是塑造有個性的人物，而所謂塑造人物，就是在人物的特殊性與普遍性之間尋找某種平衡。只有有了好的劇本，才能夠進一步地推進動畫的創(chuàng)作，是重要的文本基礎(chǔ)。

（二）劇本從根本上決定了動畫的內(nèi)容和精神

從根本上說，劇本決定了動畫的內(nèi)容和精神。首先，劇本傳達的是一種內(nèi)容和詩件，而動畫作品的精神就蘊含在動畫本身之后。一個好的劇本可能會被拍成一部壞片子，但一個壞劇本絕不可能拍成一個好片子。劇本的作者是在紙上設(shè)計短片的總設(shè)計師，劇本可以決定一部動畫的題材選擇、情節(jié)構(gòu)思、人物設(shè)置、對話等等，劇本決定了動畫拍攝的秩序和速度。因此可以說，劇本在動畫拍攝中有著舉足輕重的作用。

三、劇本的靈感來源

（一）生活中的平凡瑣事中挖掘

劇本的靈感來源是多方面的，首先生活本身就是劇本的活載體，善于從平凡的生活瑣事中尋找可能誕生劇本的機會是最關(guān)鍵的，盡量吸收生活中能夠吸收到的細節(jié)，看電影，閱讀，很多感覺是共通，總之，多學(xué)，多看，多反駁，多思考，一定沒錯的。對生活有足夠的觀察是必不可少的，善于觀察和發(fā)現(xiàn)，將這些轉(zhuǎn)化成為書面的表達。劇本從本質(zhì)上說，是文學(xué)與精神層面的，必須要廣泛地依存于生活這一載體。

（二）通過小說等文學(xué)作品改編

就動畫劇本而言，它的創(chuàng)作另一個靈感來源就是通過文學(xué)作品的改編，其中小說、敘事詩等是首選的文學(xué)體裁。比如《花木蘭》就是很好的證明，通過文學(xué)作品的改編實現(xiàn)動畫的拍攝。在選取的時候，要善于找到那些文學(xué)性、故事性較強的作品來改編，能夠在很大程度上降低劇本的創(chuàng)作難度。因此怎么樣從眾多的文學(xué)作品中存在可能存在的機會是最關(guān)鍵的。

（三）想象力、編故事的能力是劇本的基礎(chǔ)

劇本是文學(xué)形式，想象力和編故事的能力是不可缺少的，要想擁有一個好的劇本，首先第一步的是故事創(chuàng)作靈感，劇本的主要作用是作為作品進行拍攝和指導(dǎo)，串聯(lián)著所有劇組的人員。從本質(zhì)上說，劇本是在用攝影的方式再現(xiàn)，或者說表現(xiàn)一個故事，對于故事的整合能力和處理技術(shù)也要達到較高的高度，只有如此才能夠讓劇本的創(chuàng)作不再空虛，而是充滿內(nèi)容，讓動畫作品贏得更多的讀者。

四、在編輯劇本過程中遇到的問題

（一）劇本的寫作容易淪為小說寫作

在編輯劇本的過程中容易出現(xiàn)的一個問題就是，劇本的寫作容易淪為小說的創(chuàng)作。其實，劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，小說就不同，它除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里則必須外化為一組組的畫面和聲音，變?yōu)槿宋锟梢员蝗搜劬Χ渲苯诱J識的行動。很多劇本都寫得太多枝節(jié)，這也是文學(xué)特征的過分體現(xiàn)。因此，在劇本編寫的時候要格外慎重這一問題的出現(xiàn)。

（二）劇本結(jié)構(gòu)不分明，細節(jié)不突出

劇本的結(jié)構(gòu)不分明、細節(jié)的處理不到位也是劇本創(chuàng)作容易出現(xiàn)的一個問題。劇本的結(jié)構(gòu)就是把一系列人物和事件以不同的輕重主次合理的進行組織安排。細節(jié)描寫是體現(xiàn)人物內(nèi)心及性格的最佳方式，同時也是檢閱編劇功力的一個重要方面。但很多動畫編劇在編寫劇本的時候往往邏輯不夠分明，沒有通過細節(jié)表現(xiàn)人物的意識，這就直接影響了動畫的視覺效果。故事要好看，結(jié)構(gòu)要完美，細節(jié)要掌控，是產(chǎn)生好的動畫作品的關(guān)鍵所在。

（三）對劇本人物和時代精神把握不夠

動畫中人物表現(xiàn)和時代精神的把握是動畫的靈魂所在，也是其最重要的時代意義。也就說說，我們要善于將劇本的創(chuàng)作與時代、社會的現(xiàn)實結(jié)合起來，尋找一種安撫人心的人文情懷。但是很多時候劇本的編寫顯然忽視了這一個問題，沒有深化劇本的精神內(nèi)容，這樣就無法實現(xiàn)人文情感、社會道德等諸多方面的時代意義和價值，這是需要重視和正視的一個問題，需要在劇本的編寫中充分地體會時代精神所賦予劇本的內(nèi)在屬性。

可以毫不夸張地說，劇本是整個動畫作品的靈魂和祭奠。劇本是動畫創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)，從根本上決定了動畫的內(nèi)容和精神。劇本的創(chuàng)作作為一種文學(xué)藝術(shù)形式，需要靈感作為重要的橋梁。要善于從生活中的平凡瑣事上尋找靈感、通過小說等文學(xué)作品找到合適的劇本題材、提高想象力和編故事的能力也是獲取靈感的重要的方式。著力地解決劇本創(chuàng)作中出現(xiàn)的容易淪為小說寫作、結(jié)構(gòu)不分明，細節(jié)不突出、對劇本人物和時代精神把握不夠等問題，提高動畫劇本創(chuàng)作的深度和高度。

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作者簡介：

劉栩竹（1992.12-），女，山西省，中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院，本科，研究方向：動畫專業(yè)。