淺析蕭紅與姜敬愛小說(shuō)的散文化傾向

摘 要：蕭紅和姜敬愛文學(xué)創(chuàng)作上的諸多共同之處，為從比較文學(xué)的平行研究提供了研究基礎(chǔ)。小說(shuō)是兩人文學(xué)創(chuàng)作的主要部分，除去主題的相似，人物的相近等等之外，兩位作家的小說(shuō)還不約而同地具有散文化的傾向，而兩位作家小說(shuō)所產(chǎn)生的這種特點(diǎn)，卻是由不同的主觀或客觀原因造成的。

關(guān)鍵詞：蕭紅；姜敬愛；小說(shuō)；散文化傾向；主動(dòng)的追求；困惑的選擇

中圖分類號(hào)：I206.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1002-2589（2014）29-0125-02

作為和蕭紅在個(gè)人生涯及創(chuàng)作生涯上有著諸多共同之處的韓國(guó)女作家，姜敬愛被當(dāng)作和蕭紅比較研究的對(duì)象，她小說(shuō)創(chuàng)作形式和內(nèi)容上的緊湊扎實(shí)被看作是和蕭紅的不同之處之一，但其實(shí)在姜敬愛創(chuàng)作的后期，她的一些小說(shuō)作品也呈現(xiàn)出散文化的傾向，當(dāng)然，她的這種創(chuàng)作傾向的產(chǎn)生和蕭紅相比，主要是不同之處居多。

一、蕭紅-“詩(shī)情畫意”的追求

蕭紅小說(shuō)的散文化是眾多蕭紅研究者的共識(shí)。魯迅在給蕭紅的成名作《生死場(chǎng)》的序中寫道：“這自然還不過(guò)是略圖，敘事和寫景，勝于人物的描寫……女性作者的細(xì)致的觀察和越軌的筆致，又增加了不少明麗和新鮮?！盵1]魯迅的評(píng)價(jià)可以說(shuō)是很精確和中肯的，這里“越軌的筆致”是魯迅對(duì)蕭紅小說(shuō)形式和語(yǔ)言的上別具一格給予的評(píng)價(jià)?！渡缊?chǎng)》情節(jié)的推進(jìn)不是一線式的，每個(gè)故事獨(dú)立成章，每章之間的聯(lián)系并不是十分緊湊，整篇作品也并沒有貫穿始終的典型人物，作品的內(nèi)容畫面感十分強(qiáng)烈，語(yǔ)言富于詩(shī)意，這一切蕭紅獨(dú)有的風(fēng)格在后期的作品《呼蘭河傳》中變得更加明顯。

蕭紅小說(shuō)具有這些趨向散文的特點(diǎn)有多方面的原因。蕭紅的文學(xué)啟蒙是從詩(shī)歌開始的，“在她童年的回憶中，提到學(xué)古詩(shī)是由祖父朗誦《千家詩(shī)》開始的。她之所以特別喜歡某首詩(shī)，正和其他學(xué)詩(shī)的孩子一樣，并不是因?yàn)槲牡膬?nèi)容，而是由于文的聲調(diào)和意境……她特別喜愛描述大自然景象的詩(shī)。”[2]在哈爾濱上學(xué)的時(shí)期，“她在校第一年的大部分時(shí)間及經(jīng)歷，都用于繪畫上?！盵2] “蕭紅對(duì)大自然的美有著特別的喜好?！盵2]這些幼年和學(xué)生時(shí)期的經(jīng)歷和偏好日后也作用于她的文學(xué)創(chuàng)作。蕭紅善于描寫她所喜歡的大自然景象，她的作品描寫畫面感很強(qiáng)；她的文筆簡(jiǎn)潔流暢，語(yǔ)言如詩(shī)般。這些都使她的小說(shuō)和傳統(tǒng)的小說(shuō)有著醒目的分別。

小說(shuō)界的環(huán)境和氛圍對(duì)蕭紅的小說(shuō)創(chuàng)作也是產(chǎn)生了影響的。五四運(yùn)動(dòng)后的中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)，因文學(xué)本身和社會(huì)的發(fā)展，追求破舊創(chuàng)新，想要擺脫傳統(tǒng)小說(shuō)那種封閉呆板的形式，出現(xiàn)了散文化的傾向，到了20世紀(jì)30年代，現(xiàn)代小說(shuō)的這種傾向已經(jīng)成為主流。在這樣的背景下開始接觸文學(xué)創(chuàng)作的蕭紅，是有非常有可能受到影響的。此外，作為蕭紅的伯樂、老師，魯迅對(duì)蕭紅的影響也是不能忽略的?！爸袊?guó)現(xiàn)代小說(shuō)散文化在其創(chuàng)始人魯迅那里已有表現(xiàn)?！斞感≌f(shuō)對(duì)現(xiàn)代作家的影響是極深遠(yuǎn)的，他的抒情和白描手法直接影響了后來(lái)的蕭紅和孫犁等人的創(chuàng)作風(fēng)格?！盵3]蕭紅拜讀過(guò)魯迅的作品，她在文壇上的成名也得益于魯迅的大力幫助，她和魯迅來(lái)往密切，和魯迅有過(guò)深入的交談，她有可能在文學(xué)創(chuàng)作上借鑒和模仿或者是學(xué)習(xí)魯迅，把魯迅文學(xué)創(chuàng)作中自己能夠產(chǎn)生共鳴，并且適合自己的部分融入自己的小說(shuō)創(chuàng)作中。

蕭紅在文學(xué)理論上的缺乏是毋庸諱言的，但也許正是因?yàn)椴皇軛l條框框的限制和規(guī)定，才使得蕭紅在小說(shuō)創(chuàng)作上能夠自由發(fā)揮，同時(shí)使得她的作品透露出率真樸實(shí)?！霸谒淖髌分?，也幾乎看不出那些可幫助我們了解她創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、寫作習(xí)慣和方法的痕跡（這偶然在她的書信、談話記錄中出現(xiàn)）。即使連她本人可能也說(shuō)不出那些使她產(chǎn)生靈感、創(chuàng)作體裁以及她所受外在影響及各種成就的因素?！盵4]可以說(shuō)蕭紅在文學(xué)方面表現(xiàn)出來(lái)的才華是一種直覺或者是一種天賦，她憑著自己勤奮的筆耕不輟和用心的觀察以及女性獨(dú)有的敏感、細(xì)膩，把自己對(duì)生活和現(xiàn)實(shí)的理解用文字表達(dá)出來(lái)。因此，她的作品結(jié)構(gòu)自由開放，內(nèi)容不受形式的限制，作家憑著自己的感覺寫心之所想，情之所感，也使得小說(shuō)具有很濃烈的抒情色彩。

蕭紅的這種小說(shuō)創(chuàng)作風(fēng)格是慢慢建立起來(lái)并成熟起來(lái)的，盡管有人對(duì)她這樣的小說(shuō)提出過(guò)不贊同，但是蕭紅說(shuō)“有一種小說(shuō)學(xué)，小說(shuō)有一定的寫法，一定要具備某幾種東西，一定寫得像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣。我不相信這一套，有各式各樣的作者，有各式各樣的小說(shuō)?！盵2]從這里可以看出，蕭紅對(duì)自己認(rèn)定的小說(shuō)創(chuàng)作是很堅(jiān)定的，小說(shuō)作品結(jié)構(gòu)的自由開放、內(nèi)容的質(zhì)樸無(wú)暇、語(yǔ)言和場(chǎng)景的如詩(shī)如畫，是她自己獨(dú)有的審美追求。

二、姜敬愛-困惑迷茫的選擇

姜敬愛與文學(xué)的接觸是從讀古典小說(shuō)《春香傳》開始，除《春香傳》外，她還熟讀過(guò)多部古典小說(shuō)，她還給村子里的人讀小說(shuō)聽。這些經(jīng)歷為姜敬愛日后走上文學(xué)之路奠定了基礎(chǔ)，也與她的小說(shuō)創(chuàng)作息息相關(guān)。姜敬愛的小說(shuō)有完整的、按照時(shí)間順序來(lái)發(fā)展的情節(jié)，緊密聯(lián)系的前因后果，貫穿始終、典型化的人物形象，這些都遵循著傳統(tǒng)小說(shuō)的創(chuàng)作方法。她的代表作長(zhǎng)篇小說(shuō)《人間問(wèn)題》1934年在《朝鮮日?qǐng)?bào)》開始連載，作品描寫了主人公善妃從單純善良甚至有些懦弱的佃農(nóng)之女成長(zhǎng)為工人運(yùn)動(dòng)家的過(guò)程，指出能夠解決社會(huì)根本問(wèn)題的人正是無(wú)產(chǎn)階級(jí)?！度碎g問(wèn)題》是姜敬愛創(chuàng)作的高峰，也是她創(chuàng)作特點(diǎn)的集中體現(xiàn)。這部作品畫面廣闊，人物豐滿，敘事完整，結(jié)構(gòu)緊實(shí)，具備小說(shuō)要素的每一個(gè)方面。但《人間問(wèn)題》之后姜敬愛的小說(shuō)創(chuàng)作并沒能達(dá)到一個(gè)新的高度，“反而顯出了下降的趨勢(shì)?！盵5]并且“姜敬愛后期作品中描寫個(gè)人內(nèi)心心理的作品，通過(guò)對(duì)在道德倫理和欲望之間的掙扎的描寫和不知如何去做才是妥當(dāng)?shù)呐袛嗌系谋Ａ?，可以說(shuō)已經(jīng)成為只是單純記錄對(duì)某件事感受的隨筆了?！盵6]

《同情》寫“我”每天去井邊打水，認(rèn)識(shí)了一個(gè)被父親賣人而被迫當(dāng)娼妓的可憐的女人，“我”對(duì)她的遭遇感到同情，知道她打算逃跑就允諾幫助她，可是等到一天晚上那個(gè)女人來(lái)找“我”的時(shí)候，“我”卻沒有伸出援手，沒過(guò)幾天，“我”就聽到了她投井自殺的消息，“我”大哭，同時(shí)自責(zé)，不知道女人的自殺是不是因?yàn)椤拔摇币婚_始對(duì)她的“同情”和后來(lái)的“不同情”造成的?！抖僭遒M(fèi)》以書信的形式，“我”向K詳細(xì)訴說(shuō)了學(xué)生時(shí)代的困窘和現(xiàn)在家庭條件的拮據(jù)，因此“我”早早計(jì)劃好了二百元巨額稿費(fèi)的用處，打算都用來(lái)添置生活用品以及給自己和丈夫買漂亮的衣服和首飾，但是稿費(fèi)拿到后丈夫卻打算把錢用來(lái)接濟(jì)自己的朋友，“我”和丈夫大吵一架，丈夫說(shuō)“我”是只會(huì)用嘴同情無(wú)產(chǎn)階級(jí)的文人，事情以“我”對(duì)自己的虛榮心的反省結(jié)束，二百元稿費(fèi)除了購(gòu)買必需的生活用品之外都用來(lái)接濟(jì)“我”和丈夫的朋友，文章結(jié)尾處，“我”告訴K，不要只想著過(guò)優(yōu)渥的生活，還要想想那些饑寒交迫的群眾，應(yīng)該利用自己所學(xué)的知識(shí)去努力實(shí)現(xiàn)自己的社會(huì)價(jià)值而不是交換價(jià)值。《煩惱》寫“我”和丈夫在家里招待朋友R，R酒后向我和丈夫講述他寄住在尚在監(jiān)獄的革命同志家，對(duì)同志的妻子日久生情，道德的約束使他很是苦惱掙扎，R的講述在他是否跨越雷池之處戛然而止并且起身離開我家，我對(duì)他的故事意猶未盡，追了出去卻只看到他消失在茫茫的夜色中。《山男》寫“我”接到電報(bào)說(shuō)母親病危，慌忙踏上歸鄉(xiāng)的路途，在到達(dá)家鄉(xiāng)之前最后換乘的客車因?yàn)橄掠甑奶鞖夂退緳C(jī)的失誤差點(diǎn)跌落懸崖，司機(jī)的助手找來(lái)路旁住在深山中的壯漢，他拼盡全力把客車從懸崖邊上拉了回來(lái)，但當(dāng)壯漢要求按照交換條件讓司機(jī)載上他的母親去看病時(shí)，司機(jī)和助手卻以天氣不好，時(shí)間緊急為由反悔，開車揚(yáng)長(zhǎng)而去，車上的乘客和“我”沒有一個(gè)人站出來(lái)說(shuō)話。

姜敬愛的這幾部小說(shuō)，創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代的中期，與前期作品全知全能的第三人稱視角不同，這幾部作品都是第一人稱視角，從對(duì)作家個(gè)人生活的了解可以知道，作品的素材來(lái)源作家的真實(shí)生活，作品材料的組織很緊密，但是作家著墨的重點(diǎn)不再是無(wú)產(chǎn)階級(jí)意識(shí)的宣揚(yáng)和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的控訴批判，而是作品中的“我”的個(gè)人經(jīng)歷和個(gè)人感受的描寫和敘述，人物的塑造和情節(jié)的完整也不再是作家關(guān)心的重點(diǎn)?！拔摇笔欠裼捎谕楹筒煌樽屢粋€(gè)人對(duì)生命絕望，“我”對(duì)自己的物質(zhì)欲望的反省，R的故事到底結(jié)局是如何，“我”如何一再回想起那壯漢腰間掛著的拉車的繩子和他的絕望等等才是作家想要傳達(dá)的內(nèi)容。

姜敬愛小說(shuō)出現(xiàn)這些變化，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境和文學(xué)界的狀況密不可分。20世紀(jì)30年代姜敬愛主要居住在中國(guó)的間島地區(qū)，期間也有在故鄉(xiāng)停留的時(shí)候，但此時(shí)的中國(guó)和韓國(guó)都處在日本帝國(guó)主義的侵略和強(qiáng)壓之下，中國(guó)的東北地區(qū)更是連續(xù)經(jīng)歷了三次殘酷的“治安肅正”，文學(xué)活動(dòng)也無(wú)可避免地遭到了限制和重創(chuàng)，1935年，韓國(guó)的無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)團(tuán)體“卡普”遭到解散，文學(xué)界陷入了混沌狀態(tài)，對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)力感使得文學(xué)家或是放棄或是逃避，文學(xué)創(chuàng)作也由外放的批判宣揚(yáng)轉(zhuǎn)向內(nèi)斂的自我反省及檢視，對(duì)現(xiàn)實(shí)的把握也從全面變成了片面。這幾部作品讓我們看到，身處這樣的社會(huì)和文學(xué)氛圍中的姜敬愛，無(wú)疑也受到了極大的影響的?；仡?0世紀(jì)30年代中期以前姜敬愛無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)特色鮮明的小說(shuō)，再結(jié)合20世紀(jì)30年代后期她極具自然主義傾向的小說(shuō)，可以說(shuō)，這個(gè)時(shí)期姜敬愛小說(shuō)的散文傾向化是一個(gè)過(guò)渡，是她對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識(shí)不確定，產(chǎn)生動(dòng)搖的一種表現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

可以看出，蕭紅和姜敬愛小說(shuō)的散文化傾向，共同之處在于作品情節(jié)的處理和作品內(nèi)容碎片化上。但對(duì)于蕭紅來(lái)說(shuō)，具有散文特點(diǎn)的小說(shuō)是她一貫的創(chuàng)作風(fēng)格，是她在小說(shuō)創(chuàng)作上的選擇；而對(duì)姜敬愛來(lái)說(shuō)，一些具有散文特點(diǎn)的小說(shuō)是她在一段時(shí)期里的無(wú)奈或迷茫在文學(xué)作品里的體現(xiàn)，也許她是在不自覺中走進(jìn)了那樣的創(chuàng)作。

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