革命與改革題材影視劇30年消長(zhǎng)史

此番熱播的 《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》官方稱謂是“重大革命歷史題材電視劇”，事實(shí)上它還是一部領(lǐng)袖傳奇，更是一部表現(xiàn)改革題材的重量級(jí)作品。

改革題材興起于改革逐步展開(kāi)的1980年代，它們于新舊體制及思想的劇烈碰撞中應(yīng)運(yùn)而生，故事往往以危機(jī)開(kāi)端，隨后在群體與國(guó)家發(fā)生矛盾的關(guān)口，領(lǐng)導(dǎo)人物適時(shí)出現(xiàn)，大力改革，帶領(lǐng)人們走出危機(jī)，最終走向光明道路。由此，信仰也經(jīng)歷了從懷疑到半懷疑直至重新堅(jiān)信的過(guò)程。

1980年，第一部改革題材電視劇《喬廠長(zhǎng)上任記》甫一播出，便引發(fā)收視熱潮。劇中揭示舊的生產(chǎn)制度和人事關(guān)系的弊端，廠長(zhǎng)喬光樸打破了陳腐勢(shì)力，建立了新的生產(chǎn)秩序和獎(jiǎng)懲制度，很快改變了全廠的渙散狀態(tài)。

1986年拍攝的12集電視劇 《新星》更是造就了萬(wàn)人空巷的收視奇觀，它根據(jù)柯云路的同名小說(shuō)改編，講述文化大革命結(jié)束之后，新任縣委書(shū)記李向南在古陵縣政府內(nèi)部開(kāi)展改革，使古陵面貌煥然一新的故事。

在當(dāng)時(shí)，街頭巷尾爭(zhēng)相討論《新星》里的李向南，尤其被關(guān)心知識(shí)分子、關(guān)注改革的人們追捧。在改革潛入深水的時(shí)刻，一些人甚至從這部電視劇里找到了時(shí)局的方向，也是因?yàn)檫@部電視劇，不少人才第一次了解到縣委書(shū)記如何工作、基層干部如何推進(jìn)改革、新舊制度的沖突究竟為何。

《新星》引起了的巨大反響，其高達(dá)92%的收視率也堪稱前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者。

改革題材作為1980年代主流話語(yǔ)的延展，它連接起官方的改革意識(shí)和民間話語(yǔ)，告別革命，剔除了被徹底否定的歷史，從此錯(cuò)誤結(jié)束，大步邁向光明前景；貧窮結(jié)束，走向富裕；落后結(jié)束，走向進(jìn)步，它講述的是對(duì)現(xiàn)代的信心、對(duì)未來(lái)的信心。

隨著改革曲折深入，直至1990年代大刀闊斧的國(guó)企改革，改革題材熱潮開(kāi)始平靜。1990年代初，國(guó)家規(guī)劃的影視作品大部分是革命歷史巨片，其中《焦裕祿》取得過(guò)硬票房和上座率，也許是無(wú)意間契合了“苦情戲”的審美，就像那些年流行得一塌糊涂的《渴望》。文化研究者戴錦華的觀點(diǎn)是：“苦情戲的社會(huì)功用，剛好在于它能以充裕的悲苦與眼淚，成功地負(fù)載并轉(zhuǎn)移社會(huì)的創(chuàng)傷與焦慮?！?/p>

1994年，《情滿珠江》再次以改革題材引起關(guān)注，評(píng)論者認(rèn)為，它做到了主旋律和通俗性的結(jié)合，全景式地描繪了一幅幾十年來(lái)廣東由封閉走向開(kāi)放的波瀾壯闊的畫(huà)卷。此后，又出現(xiàn)《人間正道》、《海之門(mén)》、《燃燒的生命》這樣的電視劇佳作。

在三十多年的歷史里，“改革”是最為正確的詞匯之一，它的內(nèi)涵也在悄然改變，“改革”似乎無(wú)所不在，改革題材卻逐漸淡出視線——改革題材難以突破，難以找到與市場(chǎng)的契合點(diǎn)。

有趣的是，隨著改革題材沉寂，革命歷史劇卻迎來(lái)了它的再次繁榮。表現(xiàn)之一是各種“獻(xiàn)禮”劇的涌現(xiàn)，如《長(zhǎng)征》、《日出東方》、《抗美援朝》、《孫中山》、《少奇同志》等。2005 年后，抗戰(zhàn)題材電視劇成為電視熒屏的重要內(nèi)容，抗日劇在民族情緒、身份認(rèn)同、歷史懷想的共同催化下，獲得了多方的平衡和認(rèn)可。

這一時(shí)期，反映國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)的影視劇作品開(kāi)始從地下轉(zhuǎn)到地上，出現(xiàn)了《潛伏》等系列諜戰(zhàn)片，它們也打破主旋律敘事的僵化范式，展現(xiàn)了敵對(duì)雙方的專(zhuān)業(yè)主義和職業(yè)美感，而最后的勝利，總是取決于信仰、情懷、雙方陣營(yíng)的整體道德素質(zhì)，該劇在北京衛(wèi)視創(chuàng)下9.1%的高收視率。類(lèi)似的劇目還有《黎明之前》、《暗算》、《永不消逝的電波》等。值得一提的是，《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》正面反映了中國(guó)遠(yuǎn)征軍的抗戰(zhàn)，劇中的國(guó)軍充滿民族大義，卻又迷茫、無(wú)力，而年輕的共產(chǎn)黨人朝氣蓬勃，代表了民族未來(lái)的希望。

隨著影視劇市場(chǎng)化的發(fā)育，革命歷史題材影視劇也逐步適應(yīng)觀眾尤其是年輕群體的收視趣味，出現(xiàn)了革命偶像劇等趨勢(shì)和形態(tài)。

與此同時(shí)，改革題材劇卻久久不見(jiàn)復(fù)興的跡象，只是在2008年改革開(kāi)放30周年時(shí)，出現(xiàn)了計(jì)劃色彩濃重的《深圳灣》、《絕地逢生》、《十萬(wàn)人家》等改革獻(xiàn)禮片，以及2010年的獻(xiàn)禮片《命運(yùn)》，但在影視劇文化選擇權(quán)發(fā)生轉(zhuǎn)移、市場(chǎng)化發(fā)達(dá)的背景下，它們很難有讓人滿意的收視和社會(huì)影響力。

某種程度上，中國(guó)每天都在以各種數(shù)據(jù)和奇觀述說(shuō)它的改革題材和崛起史，而繞過(guò)那些曲折和斷裂，革命歷史則通過(guò)再講述與當(dāng)下對(duì)接，成為崛起歷史的完美注腳。