淺析中國當(dāng)代油畫的歷史及特點(diǎn)

丁豪

（鄭州博物館，河南 鄭州 450000）

淺析中國當(dāng)代油畫的歷史及特點(diǎn)

丁豪

（鄭州博物館，河南 鄭州 450000）

本文通過對歐洲古典、近代、現(xiàn)代這三個(gè)時(shí)期不同的油畫風(fēng)格的概述，以及深層次的分析造成這三個(gè)時(shí)期不同的油畫風(fēng)格的原因，并結(jié)合油畫本身的特點(diǎn)，聯(lián)想到我國油畫發(fā)展的特點(diǎn)，通過歐洲和中國油畫演變的歷史及特點(diǎn)的變化，表達(dá)了作者對油畫和藝術(shù)的理解。

古典；油畫歷程；油畫特色

1 油畫的發(fā)展歷程

世界油畫的發(fā)展史，分為古典、近代、現(xiàn)代這三個(gè)時(shí)期。在不同的時(shí)期，油畫被不同的社會(huì)思想、藝術(shù)思想和繪畫技巧所制約，所以有著不同的面貌[1]。

油畫發(fā)展初期的歷史條件奠定了古典油畫的寫實(shí)傾向。15世紀(jì)，歐洲掀起了文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)，這次運(yùn)動(dòng)以批判宗教，關(guān)注人文為焦點(diǎn)，許多著名的畫家為了擺脫以宗教經(jīng)典為題材這種單一的創(chuàng)作模式，紛紛開始對現(xiàn)實(shí)生活中的事物、人物等加以觀察，并直接描繪。這個(gè)時(shí)代的畫家不僅注重自己的作品有描述客觀事實(shí)的屬性，還想要解釋表面現(xiàn)象下的本質(zhì)原因或者前因和后果。所以，這時(shí)便形成了一種新的藝術(shù)表現(xiàn)手法，即畫家們注重構(gòu)思典型情節(jié)和塑造典型形象的手法。

除油畫之外的其他繪畫方法，之所以無法完全追求極致的造型寫實(shí)和無法完全表達(dá)出人文主義的藝術(shù)主題，歸其根本原因，不是藝術(shù)家們的水平不夠，而是受工具和材料的制約。但油畫則完全不同，油畫的工具材料可以將二者充分且完美的表現(xiàn)出來，所以，古典油畫展現(xiàn)在人們面前的面貌往往是高度寫實(shí)的[2]。

到了19世紀(jì)，油畫出現(xiàn)了新的發(fā)展趨勢，那就是油畫色彩的變化，與其說是變化，不如說是一場變革。因?yàn)楣诺溆彤嫷恼{(diào)子基本是以褐色為主，而英國畫家J.康斯特布爾則打破這一常規(guī)，他在畫的局部以小筆觸加以色彩，使之變成一個(gè)個(gè)明亮的色塊，這也得益于他最早用油畫的方式在室外寫生所獲得豐富的色彩感受。

法國浪漫主義畫家E.德拉克洛瓦便是受到了J.康斯特布爾畫法及作品的影響，E.德拉克洛瓦將這種畫法運(yùn)用的淋漓盡致，他運(yùn)用極其靈活的筆觸，在畫面各個(gè)部位使用補(bǔ)色關(guān)系，使之形成鮮明的色彩對比，這樣的畫法增強(qiáng)了畫面色彩的明亮度，是畫面看起來更加的華麗，E.德拉克洛瓦的這種畫法當(dāng)時(shí)直接震動(dòng)了整個(gè)歐洲畫壇[3]。

在此基礎(chǔ)上，法國印象主義畫家在色彩運(yùn)用方面作出了具有創(chuàng)新意義的貢獻(xiàn)。他們吸收了光學(xué)和染色化學(xué)的成果，以色光混合原理解決油畫的色彩問題。印象主義淡化了景物的體積感，強(qiáng)化了色彩因素，不再依靠明暗和線條形成空間距離感，而依據(jù)色光反射原理，用色彩的冷暖形成空間。印象主義的作品出現(xiàn)了前所未有的鮮明與生動(dòng)，也表明色彩既有綜合的、也有純粹的表現(xiàn)力。

從l9世紀(jì)末葉開始，西方油畫發(fā)生了根本性變化。傳統(tǒng)油畫比較狹窄的藝術(shù)功能和一體化的寫實(shí)手法已經(jīng)達(dá)到自身體系的高度飽和，因而在哲學(xué)觀念、藝術(shù)觀念的變革中趨于解體。油畫不再以模仿自然、再現(xiàn)自然為藝術(shù)創(chuàng)造原則，藝術(shù)家自由構(gòu)造的油畫藝術(shù)形象被視為新的真實(shí)。

藝術(shù)家不再通過油畫形式如實(shí)描繪自然，而將油畫形式作為表現(xiàn)自己精神與情感世界的媒介，以想象、幻想等方法構(gòu)造作品。印象派之后的三位畫家率先離棄了傳統(tǒng)油畫模式。V.凡高以疾急奔放的筆觸，使?jié)夂?、明亮的色彩充滿強(qiáng)烈的力感，表現(xiàn)內(nèi)心情緒的不安。P.高更以象征的色彩和造型構(gòu)成畫面，作品的空間與傳統(tǒng)的形式相違，具有非描述性的神秘氣氛。P.塞尚探研用幾何形構(gòu)成藝術(shù)形象，創(chuàng)造出畫面是一個(gè)富有自身秩序的世界。他們的作品成為油畫面貌劇變的標(biāo)志[4]。

在20世紀(jì)油畫中，由不同的藝術(shù)觀念形成了不同的流派，并制約藝術(shù)形式呈現(xiàn)多種傾向，傳統(tǒng)油畫技法中的某方面因素往往作為藝術(shù)觀念的形式體現(xiàn)被強(qiáng)化，甚至被推向極端，油畫形式語言受到高度重視。

隨著藝術(shù)觀念的不斷擴(kuò)大，導(dǎo)致油畫材料與其他材料相結(jié)合，產(chǎn)生了不歸屬某一具體畫種的綜合性藝術(shù)，油畫因此也走向失去在西方作為主要畫種的地位的趨勢。

2 油畫的特點(diǎn)

油畫使用不同的筆觸，或粗或細(xì)，或密或稀，或斜或亂，更有無數(shù)種變化，豐富的色彩使其表達(dá)能力絲毫不遜色素描，甚至能表達(dá)素描無法表達(dá)的效果等等。油畫的發(fā)展在19世紀(jì)有了新的趨向，主要是油畫色彩的變革。如新古典主義注重油畫中物象造型的嚴(yán)謹(jǐn)與堅(jiān)實(shí)感，符合古典傳統(tǒng)的造型法則；浪漫主義圍繞悲劇的主題，力求以色彩、筆觸因素和構(gòu)圈中運(yùn)動(dòng)式線條創(chuàng)造畫中情節(jié)的緊張感。雖然近代油畫的面貌已經(jīng)比較豐富，但都具有寫實(shí)的整體特征，它們共同表現(xiàn)為一幅油畫是藝術(shù)形式的統(tǒng)一體，色彩的主調(diào)統(tǒng)一著畫面各局部的顏色，局部色彩在過渡的漸變中互相形成和諧的關(guān)系，不存在孤立的色塊；筆觸基本上是為塑造形象而運(yùn)用，顯露的程度有限，并統(tǒng)一在或曲長、或短促的某種-布序傾向中；被描繪的物象統(tǒng)干在中心焦點(diǎn)的構(gòu)圖中，形成與真實(shí)視域同構(gòu)的效果[5]。

3 中國油畫

3.1 中國油畫歷程

油畫在中國已走完了一百多年的歷程。在此以前，油彩作為一種繪畫技術(shù)，早在明代就已傳到中國，并在宮廷的圈子內(nèi)繪制皇族顯貴人物肖像，那些作品有的是外國畫師描繪的，有的是由他們的中國弟子完成的。它們主要以其歷史價(jià)值而不是藝術(shù)價(jià)值為人們所注意。

一百多年來，油畫藝術(shù)跟隨中國社會(huì)經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨。辛亥革命、五四運(yùn)動(dòng)、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、改革開放，這些社會(huì)變革的歷史事件，都給予它以洗禮，使它得到考驗(yàn)與鍛煉。

回顧一百年來我國走過的道路，我們不得不把目光放在中國油畫何以區(qū)別西洋畫這個(gè)問題上，也就是說，不得不研究油畫自從西方引進(jìn)之后，中國人賦予它以哪些不同于西方的特點(diǎn)，即油畫的中國語言。

中國油畫家們在研究西方寫實(shí)油畫和表現(xiàn)性油畫的過程中，愈是深入其中奧妙，愈是反過來明白中國傳統(tǒng)藝術(shù)之可貴，愈是堅(jiān)定地在油畫語言中做融合民族傳統(tǒng)因素的試驗(yàn)。也許正是因?yàn)橛袀鹘y(tǒng)藝術(shù)的熏陶，使他們在閱讀、欣賞西方油畫藝術(shù)時(shí)，多少帶有中國人“特有”的眼光，這也使他們更能深入理解與掌握西方油畫藝術(shù)的精髓，所有這些也不能不對他們的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生影響。這影響既發(fā)生在推崇現(xiàn)代主義畫風(fēng)的藝術(shù)家身上，如：林風(fēng)眠、劉海粟、衛(wèi)天霖、吳大羽等，又發(fā)生在堅(jiān)持古典寫實(shí)語言的油畫家身上，如：徐悲鴻、顏文梁、吳作人等。他們用不同的方法，在各自的油畫創(chuàng)造中融進(jìn)傳統(tǒng)藝術(shù)的寫意因素。

20世紀(jì)50年代以后，油畫進(jìn)入以歷史題材為主的創(chuàng)作時(shí)期，其中，董希文創(chuàng)作的《開國大典》最突出。2O世紀(jì)80年代，中國進(jìn)入改革開放新時(shí)期，油畫同中國美術(shù)的創(chuàng)作一樣，發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。其中以《父親》、《西藏組畫》等一批具有現(xiàn)實(shí)主義特色的油畫影響最大。

20世紀(jì)80年代中后期的油畫作品出現(xiàn)了新的藝術(shù)形式和風(fēng)俗，新尚誼的《瞿秋白》、《歌唱家肖揚(yáng)》；楊飛云的《北方姑娘》；何大橋的《靜物》等在肖像和風(fēng)景油畫上顯示了古典主義風(fēng)格和寫實(shí)油畫細(xì)膩、深入的特點(diǎn)。這期間還有劉德潤、李燕的《沂蒙娃》；王玉琦的《臘月》；高天雄的《老鄉(xiāng)》和費(fèi)正的《包餃子》等寫實(shí)手法描繪鄉(xiāng)土風(fēng)情的作品。有姚仲華的《啊，土地》；官其格的《高原紅色》等表現(xiàn)主義的作品；有蘇筆柏的《大娘家》；周思聰?shù)摹墩纭返群喞▽懸馐址ǖ淖髌?；有王懷慶的《伯樂》；劉秉江的《塔吉克新娘》等很具裝飾藝術(shù)色彩的作品。另外，聞立鵬的《紅燭頌》具有象征意義；韋啟美的《講座》具有構(gòu)成主義傾向；高立達(dá)的《加利福尼亞高速公路》具有抽象主義成份?？傊?，到80年代末期，中國油畫出現(xiàn)了空前的多樣化的局面。

3.2 中國油畫的特色

從藝術(shù)的角度看，中國油畫最重要的特色是現(xiàn)實(shí)主義。這里有兩層含義，現(xiàn)實(shí)的精神與寫實(shí)的形式。20世紀(jì)中國的現(xiàn)實(shí)，中國的社會(huì)變革，使中國的許多知識(shí)分子和藝術(shù)家們，把文學(xué)藝術(shù)視為改造社會(huì)的武器。20世紀(jì)初，當(dāng)油畫剛從西方傳入中國時(shí)，主要形態(tài)是寫實(shí)的、具象的，具有現(xiàn)實(shí)主義精神的。那時(shí)在歐洲已經(jīng)普遍流行現(xiàn)代主義思潮，現(xiàn)實(shí)主義的油畫已經(jīng)開始處于被壓抑的地位，可供中國人選擇的是帶有古典色彩的寫實(shí)油畫和充滿激進(jìn)色彩的現(xiàn)代派油畫。

而中國的油畫畫家們，喜歡以自己的視角來觀察社會(huì)，在這個(gè)基礎(chǔ)上提煉出獨(dú)到的藝術(shù)主題思想。他們的畫區(qū)別于歐洲的各種流派，而是具有中國特色的情節(jié)性和文學(xué)性，素材大多以近代歷史和社會(huì)現(xiàn)實(shí)為主。

20世紀(jì)50年代和20世紀(jì)60年代，中國的油畫發(fā)展有了一定的起色，流派眾多，優(yōu)秀畫家和作品輩出，油畫技法也日趨豐富，中國油畫畫壇一派繁榮的萌芽。但在經(jīng)歷了“短暫的春天”之后，到了20世紀(jì)60年代后期，中國油畫陷入了低谷，當(dāng)時(shí)的油畫內(nèi)容變得非常單一，大多以解讀政治口號為主，對油畫的理解也嚴(yán)重陷入概念化，此時(shí)的中國油畫已經(jīng)基本失去了油畫的本質(zhì)和特征了。

直到20世紀(jì)80年代以后，我國的油畫事業(yè)才算是真正的走上正規(guī)并緩慢發(fā)展。這個(gè)時(shí)期中國的藝術(shù)家們開始全面吸收歐洲油畫的各種風(fēng)格和流派。他們不再去關(guān)心政治口號，而是開始注重油畫的本質(zhì)及其油畫藝術(shù)的審美功能，改變了過去較單一的油畫風(fēng)格及模式，開始嘗試各種風(fēng)格的油畫創(chuàng)作，注意油畫的多樣化和個(gè)性化，藝術(shù)家們開始用油畫來表達(dá)情感，色彩和造型千變?nèi)f化，這時(shí)的中國油畫畫壇達(dá)到了初步繁榮的地步。

油畫的豐富表現(xiàn)力在它的發(fā)展中愈益顯著，是世界上溝通人類情感的一種重要的藝術(shù)語言。

3.3 油畫肖像畫

油畫肖像畫和中國畫人物畫的面對面成了近兩個(gè)世紀(jì)以來兩個(gè)不同畫種，不同品類，不同血型，不同風(fēng)格之間的親親仇仇，融合排拒，夾雜不清，有時(shí)又互為借鑒、相與爭鋒的一本糊涂賬。

中國畫人物畫對“傳神”的強(qiáng)調(diào)，帶有很濃的東方式品味的性質(zhì)，即并不特別強(qiáng)調(diào)精細(xì)地觀察與解剖客觀對象，而是把觀察感受尤其觀察主體的思維置于頭等重要的地位。這和強(qiáng)調(diào)數(shù)學(xué)般準(zhǔn)確與理性精神的由“希臘藝術(shù)至意大利文藝復(fù)興”一脈相傳的西方傳統(tǒng)有著深刻的區(qū)別。

當(dāng)代中國肖像藝術(shù)不僅包容了百年東西方文化的撞擊與理解，也包容了殊途同歸的兩類人——以關(guān)注人、研究人、表現(xiàn)人為目的，以對人的內(nèi)在品質(zhì)刻畫，對生活真諦的理解，對人的精神面貌探索為己任的油畫家和國畫家的彷徨、尷尬、努力和智慧。

4 結(jié)語

藝術(shù)是時(shí)代的聲音，藝術(shù)要能夠推動(dòng)社會(huì)前進(jìn)，藝術(shù)要能為人民大眾所欣賞，這是我們努力奮斗的理想。我們今后所創(chuàng)作的油畫作品，希望都是我們理想追求和藝術(shù)情趣的真實(shí)流露。我希望通過大師手中的畫筆來描繪人生，歌頌生活，表達(dá)我們對理想美的強(qiáng)烈追求，對社會(huì)的殷切希望。

[1]油畫相關(guān)知識(shí)[OL].2012.

[2]油畫工具[OL].2012.

[3]油畫簡史[OL].2012.

[4]世界名畫與攝影[OL].2012.

[5]油畫的發(fā)展歷程[OL].2012.

J213

A

1671-0037（2014）11-120-2

丁豪（1983.8-），男，本科，助理館員，研究方向：陳列設(shè)計(jì)。