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    “文本層次”論與語(yǔ)文經(jīng)典文本闡釋教學(xué)

    2014-12-19 11:35秦朝暉
    教學(xué)與管理(理論版) 2014年7期
    關(guān)鍵詞:思婦春江花月夜游子

    語(yǔ)文課程的主體內(nèi)容是由一個(gè)一個(gè)經(jīng)典文本組成,長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)經(jīng)典文本的闡釋與教學(xué)主要以社會(huì)歷史批評(píng)方法為中心,這不僅對(duì)經(jīng)典文本的解讀流于表面,也嚴(yán)重制約了學(xué)生思考和理解的空間。對(duì)語(yǔ)文課程經(jīng)典文本的闡釋與教學(xué),本文重提新批評(píng)“文本層次”論,并選用了張若虛《春江花月夜》作為例證,旨在說(shuō)明,通過(guò)“文本層次”論,可以引導(dǎo)學(xué)生由文本的淺層抵達(dá)潛藏在文本的深層意義。

    經(jīng)典文本 文本層次 深層意義

    一、“文本層次”的理論依據(jù)及內(nèi)涵

    文本層次論,是新批評(píng)文學(xué)理論批評(píng)中重要的理論成果之一,也是文論家探討文學(xué)文本存在方式時(shí)提出的一個(gè)重要的理論。他們不約而同地把目光聚焦于文本,認(rèn)為文學(xué)文本由外到內(nèi)、由淺入深分為多個(gè)層面。首先,現(xiàn)象學(xué)家茵加登大膽地提出了“文學(xué)作品是一個(gè)多層次的構(gòu)成”[1]的思想,確證了文本是以結(jié)構(gòu)的方式存在的。英美新批評(píng)派理論家勒內(nèi)·韋勒克、奧斯汀·沃倫認(rèn)可了茵加登文本多層次立體結(jié)構(gòu)的思想,并在他們的論著《文學(xué)理論》中,對(duì)每個(gè)不同的層面進(jìn)行了細(xì)致的分析與研究。這些層面是:(1)聲音的層面;(2)意義單元;(3)意象和隱喻;(4)詩(shī)的特殊世界;(5)模式與技巧。[2]中國(guó)古代,對(duì)文學(xué)文本層次不像西方那樣有明確的論述,但早在東漢時(shí)期王弼就在《周易略例》談到言、象、意三個(gè)層次。到了20世紀(jì)80年代后,我國(guó)許多理論家對(duì)文本層次多有研究,尤其是著名文藝?yán)碚摷彝瘧c炳先生,他在總結(jié)前人文本層次理論的基礎(chǔ)上,提出文學(xué)文本三層次的理論:文學(xué)語(yǔ)言層、文學(xué)形象層、文學(xué)意蘊(yùn)層。文學(xué)意蘊(yùn)層又可分為三個(gè)不同的層面:歷史內(nèi)容層、哲學(xué)意味層、審美意蘊(yùn)層。[3]這一理論的提出,不僅將英格丹和新批評(píng)的理論中國(guó)化了,而且使得經(jīng)典文本的層次分析具有很強(qiáng)的操作性。

    在教學(xué)與實(shí)踐中,我們認(rèn)為文本層次論還可具體為以下幾個(gè)層面。

    1.語(yǔ)言層面。我們認(rèn)為,這里的語(yǔ)言包含局部語(yǔ)言特征和整體語(yǔ)言特征。局部語(yǔ)言特征譬如比喻、復(fù)義、悖論、反諷、張力等等。在文本實(shí)踐過(guò)程中,我們更傾向考查文本的整體語(yǔ)言特征對(duì)文本意義的影響。比如文體(書(shū)信體、祭文等)、對(duì)話、文本結(jié)構(gòu)、敘事聲音、敘事視角、語(yǔ)言學(xué)模型等。這一層面需要采用新批評(píng)的細(xì)讀方法,只有反復(fù)的閱讀,才能發(fā)現(xiàn)影響全文的關(guān)鍵詞、文本的癥候以及文本的斷裂處,正如王一川在《文學(xué)理論講演錄》所說(shuō)的發(fā)現(xiàn)“富有特殊意義的個(gè)別點(diǎn)”,[4]正是文本的這些細(xì)微處、或個(gè)別點(diǎn),把我們引向文本的較深的一個(gè)層面。

    2.第二個(gè)層面是藝術(shù)形象層。同類型的作品側(cè)重點(diǎn)有所不同。敘事性作品主要指人物、事件、場(chǎng)景;抒情性文本指意象、文本敘述的生活內(nèi)容以及作者所抒發(fā)的情感,當(dāng)然,在抒情性文本中敘事是為情感服務(wù)的。在具體分析中我們認(rèn)為第二個(gè)層面與第一個(gè)層面之間有著必然緊密的邏輯聯(lián)系,這要求我們?cè)陂喿x中仔細(xì)體會(huì)。

    3.文本的深層意義。這是基于上述層面闡釋而發(fā)掘的“深層隱伏的無(wú)意識(shí)語(yǔ)言及其意義”,也是童慶炳先生稱之為的“哲學(xué)意味”。在文本中,文本的深層意義是潛藏在文本深處的,表現(xiàn)在文本中它也許只是一個(gè)癥候、一種暗示、一種象征,但是,它時(shí)刻召喚著讀者積極地參與創(chuàng)造與發(fā)掘。如果沒(méi)有讀者的主動(dòng)參與和二次創(chuàng)造,文本的深層意義就只能永遠(yuǎn)沉睡,而無(wú)法真正浮出水面。

    文本層次論如果到此止步了,這也就是人們反復(fù)批評(píng)傳統(tǒng)形式主義新批評(píng)將文本與社會(huì)語(yǔ)境相隔離的局限性。其實(shí),有的文本還向語(yǔ)境開(kāi)放著,即把上述層面的闡釋放到特定語(yǔ)境中去作具體的闡釋,并聯(lián)系作者的生平,揭示文本與現(xiàn)實(shí)生活之間的微妙而又重要的聯(lián)系。

    文本層次的理論,把作品由外而內(nèi)、由淺入深分成不同的層面,為我們闡釋語(yǔ)文課程中經(jīng)典文本提供了必要的理論武器。為了說(shuō)明文本層次論在闡釋經(jīng)典文本中的可操作性,本文以張若虛的《春江花月夜》為例,說(shuō)明這種理論如何有利于挖掘文學(xué)文本的深層意義或潛藏文本。

    二、“文本層次”論與張若虛《春江花月夜》中的潛藏文本

    張若虛《春江花月夜》存在表面文本與潛藏文本,如果我們帶著“文本層次”論的視點(diǎn)去觀照,潛藏在文本深層的意義便會(huì)浮出水面。

    1.文本結(jié)構(gòu):明月升起、高懸、西斜、沉落

    張若虛《春江花月夜》的結(jié)構(gòu)可謂別具一格。詩(shī)人是以明月的運(yùn)行——升起、高懸、西斜、沉落來(lái)結(jié)構(gòu)全篇,正如吳小如說(shuō):“‘月則代表時(shí)間,詩(shī)人從‘海上明月共潮生寫(xiě)起,一直寫(xiě)到‘落月?lián)u情滿江樹(shù),概括了前一天的夜幕初臨到次日清晨的曙光乍現(xiàn),概括了完整的一個(gè)夜晚?!痹谶@樣一個(gè)晚上,詩(shī)人從春江花月中感悟到什么?

    2.宇宙永恒、人生短暫,短暫人生仍有諸多遺憾

    閱讀全文,我們發(fā)現(xiàn)在遼闊無(wú)邊的宇宙,作者的感悟從先遭遇宇宙自然到春江花月夜,繼而又俯視人類,最后回歸人間生活的視點(diǎn)變化。

    (1)明月的升起:人與自然的相遇

    “春江潮水連海平,海上明月共潮生”,文章一開(kāi)篇,詩(shī)人就由“江”及“?!?,為我們勾勒出一幅春江月出浩瀚無(wú)垠的壯麗畫(huà)面:春江潮水與海齊平,這時(shí)一輪明月冉冉升起。一“生”字,賦予了明月與潮水以動(dòng)態(tài)生命。只見(jiàn)銀白色月光把他的光輝灑向人間,使人感到大千世界,明月的光輝無(wú)所不在。

    隨著曲折奔騰的江水,詩(shī)人的目光落在大江兩岸鮮花盛開(kāi)的原野之上,但見(jiàn)在銀白色月光的映照之下,兩岸萬(wàn)紫千紅的群花就像既多且密的小雪粒一樣晶瑩剔透。此時(shí)此刻,大千世界的萬(wàn)事萬(wàn)物都籠罩在月光之下,就像空里流瀉著白色的霜;江岸的白沙也已與月光融為一體,不知何者為月光,何者為白沙,天地渾然只留下皎潔明亮的月光。至此,春江、春花、春月逐層寫(xiě)出,作者的描繪由大到小,由遠(yuǎn)及近,逐漸將高懸的明月從春江花月夜中凸現(xiàn)出來(lái),加以關(guān)注。

    (2)明月的高懸:遭遇永恒,追問(wèn)明月

    “江天一色無(wú)纖塵,皎皎空中孤月輪?!苯煲簧?,月明星稀,詩(shī)人遙望這一輪明月,一個(gè)亙古常新的問(wèn)題涌上心頭:“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”大江兩岸是哪一個(gè)人第一個(gè)看到這獨(dú)照千古一輪明月?明月又是哪一年將他的光輝灑向人間?就在詩(shī)人遭遇永恒時(shí),我們似乎也跟著詩(shī)人搭乘著宇宙荒流,穿越寒武紀(jì)(三葉蟲(chóng))、侏羅紀(jì)(恐龍)、白堊紀(jì)(劍葉象)、進(jìn)入人類紀(jì)……。然而,在人類紀(jì)是“人生人死、人死人生,相代以來(lái),無(wú)窮無(wú)盡,并不見(jiàn)一個(gè)古人……;月圓月缺,月缺月圓,年年相望,只自如此,從無(wú)兩樣明月。人哪里及得月之常在”。突然無(wú)限大與無(wú)限小的對(duì)比橫亙?cè)谖覀兠媲?,人類驟然間就意識(shí)到宇宙永恒、人生有限;悲涼、感傷、惆悵涌上心頭……。其實(shí),從單個(gè)個(gè)體的生命來(lái)看,每個(gè)人的存在都是轉(zhuǎn)瞬即逝,也正是因?yàn)槿松亩虝?,才彰顯出生命的價(jià)值;何況從人生整體來(lái)看,人類又代代相傳,無(wú)窮無(wú)盡。正像“長(zhǎng)江送流水”一樣,日夜不停的向東流失,卻又浩浩蕩蕩,無(wú)窮無(wú)盡!作者在感傷的同時(shí),又暗示了另一重人生感悟:人類還有永恒的一面。于是欣慰轉(zhuǎn)向沉思!endprint

    下半部分,詩(shī)人將視點(diǎn)轉(zhuǎn)移到人間,轉(zhuǎn)向生命個(gè)體的存在——在有限的人生,那里最常演繹得是什么?閱讀文本,我們發(fā)現(xiàn)詩(shī)人沒(méi)去關(guān)注人間金戈鐵馬的英雄生涯,也沒(méi)涉獵絞盡腦汁的仕宦生活,而是轉(zhuǎn)向了像明月一樣永恒的離別相思之情。

    (3)明月西斜,作者抒發(fā)了游子思婦的相思之情

    從“白云一片去悠悠,清楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子,何處相思明月樓”看出,詩(shī)歌的下半部分作者由廣闊的江天轉(zhuǎn)向人間的游子思婦,由仰觀宇宙之大而關(guān)注人間相思。游子與思婦的相思之情本來(lái)就是《古詩(shī)十九首》和漢樂(lè)府一大主題,但在張若虛的筆下,詩(shī)人是從思婦的獨(dú)特視角加以觀照。借“簾卷不去”、“拂了還來(lái)”的月光,細(xì)膩地抒發(fā)了思婦揮之不去、綿延不絕相思之情;又巧妙地讓思婦心生愿望——愿意追隨著月光飛到游子的身旁,月光豈可追逐!思婦進(jìn)一步產(chǎn)生托付鴻雁魚(yú)龍傳信吧!可鴻雁飛得再高也無(wú)法逾越月光,魚(yú)龍潛躍的再深也只不過(guò)在水面上泛起層層波瀾,這是多么的令人失望?。 白蛞归e潭夢(mèng)落花,可憐春半不還家”,如果游子能在春天過(guò)去一半后及時(shí)還家,還不算辜負(fù)美好的春光,可憐春半不還家。就在此時(shí)此刻,時(shí)間仍急匆匆地向前流逝著,江水流春去欲盡,江潭落月又西斜!女性視角的獨(dú)特運(yùn)用,把思婦曲折的相思之情細(xì)膩地傳達(dá)了出來(lái)。

    (4)明月的沉落:游子思婦無(wú)法團(tuán)聚的遺憾

    “斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無(wú)限路;不知乘月幾人歸,落月?lián)u情滿江樹(shù)?!薄罱K作者又轉(zhuǎn)來(lái)寫(xiě)月,與開(kāi)頭形成呼應(yīng)。月已西沉,落入到海上升起的茫茫的海霧之中,而思念中的人卻仍然天各一方,無(wú)法相見(jiàn)。“不知乘月幾人歸,落月?lián)u情滿江樹(shù)?!痹谶@樣一個(gè)月夜之中,詩(shī)人感嘆不知有多少游子可以乘月而歸,如愿以償?詩(shī)人深知這一切是不可能的,這難以派遣得相思之情與無(wú)窮無(wú)盡的遺憾,恰如落月得余暉一樣,飄飄灑灑地落入到江邊黑沉沉樹(shù)林之中。王堯衢《唐詩(shī)合解》卷三評(píng)曰:“此將春江花月夜一齊抹倒,而單結(jié)出個(gè)情字,可見(jiàn)月可落,春可盡,花可無(wú),而情不可得而沒(méi)也……千端萬(wàn)緒,總在此情字內(nèi),動(dòng)搖無(wú)已,將全首詩(shī)情,一總歸結(jié)其下”。

    詩(shī)人在詩(shī)歌的下半部分俯視人間有限的人生時(shí),我們看到那里演繹的不是人世間歡樂(lè),不是深重的悲苦,而是揮之不去的惋惜與遺憾!

    3.文本深層意義——感悟有限的人生、思索生命的價(jià)值

    格式塔心理學(xué)認(rèn)為:人的知覺(jué)有整體性特征,知覺(jué)是對(duì)象的整體知覺(jué)特征的把握,而不是單個(gè)的零星的感覺(jué)相加之和,比如一支曲子,它盡管由單個(gè)的音符組成,但一當(dāng)組成之后馬上出現(xiàn)單個(gè)音符所沒(méi)有的新質(zhì),格式塔質(zhì)?;氐健洞航ㄔ乱埂肺谋局?,拆開(kāi)前后兩部分,第一部分反映作者的宇宙意識(shí)——宇宙的永恒,人生的短暫,第二部分在有限的人生中,作者敘寫(xiě)的是游子思婦的離別相思之情,但是這兩部分一旦被讀者的心靈組合在一起,就產(chǎn)生了一個(gè)嶄新的格式塔——作品的深層意義。其意味不是前后兩部分所具有的,也不是這兩部分的機(jī)械相加之和。它讓我們思考:宇宙是永恒的,人生是有限的,與永恒的宇宙相比,人生就是一個(gè)瞬間,可在如此有限的人生中,還存在那么多的惋惜、遺憾(游子思婦天南地北,無(wú)法相聚)!我們不禁思考在如此有限的人生,我們能不能不離別?能不能總長(zhǎng)相廝守,好好把握青春?顯然答案是否定的。如果人的一生中不得不離別,不得不充滿那么多的遺憾,在有限的人生,人究竟應(yīng)當(dāng)怎樣存在?這樣,文本第一部分與第二部分的組合使《春江花月夜》文本處于一種開(kāi)放的狀態(tài),讓讀者驚醒,并體會(huì)一種思考的快樂(lè)。

    清代王闿運(yùn)稱贊這首詩(shī)為“孤篇橫絕、竟為大家”,聞一多在《宮體詩(shī)的自贖》也認(rèn)為“這是詩(shī)中的詩(shī),頂峰上的頂峰。孤篇壓全唐”。我們認(rèn)為《春江花月夜》之所以有如此高的評(píng)價(jià),是因?yàn)檫@首詩(shī)讓我們?cè)谝欢尉唧w的時(shí)間(明月升起、高懸、西斜、沉落)瞭望到宇宙無(wú)限的運(yùn)行軌跡,同時(shí)真切地感悟到個(gè)體生命瞬間的人生。這種無(wú)限大與無(wú)限小并置的尖銳對(duì)比,會(huì)讓所有的人對(duì)個(gè)體生命的情感困境——轉(zhuǎn)瞬即逝的生命存在感到震驚、驚悚,并進(jìn)而思索生命的價(jià)值和意義。所以,《春江花月夜》表面看來(lái)是人類面對(duì)生與死這一永恒的困境所產(chǎn)生的感傷與焦慮,實(shí)際在作品深層引發(fā)的是人類對(duì)個(gè)體生命的生存價(jià)值與意義的深深的思索與把握,是詩(shī)人強(qiáng)烈追求自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的必然表現(xiàn)。在這里,作者感嘆生命短暫,不像漢末魏晉時(shí)是因?yàn)榫鞈偕謶炙劳?;作者揭示短暫的人生又有許多遺憾,也不是要高呼“人生寄一世,奄忽若飄塵,何不策高足,先據(jù)要津路”去及時(shí)行樂(lè),而是憂慮個(gè)體生命的價(jià)值如何才能實(shí)現(xiàn)。正是在這個(gè)意義上,我們認(rèn)為,《春江花月夜》在一段具體的時(shí)間內(nèi)(明月升起、高懸、西斜、沉落)又熔鑄了對(duì)個(gè)體對(duì)生命的思索,體現(xiàn)了文本的深邃。

    多年來(lái),我們?cè)诮虒W(xué)中很少進(jìn)入到《春江花月夜》中的深層意義,一個(gè)重要的原因就是未構(gòu)建“文本層次論”的理論視野,并對(duì)它進(jìn)行由淺入深的閱讀,從而忽略了文本深層對(duì)人類生命價(jià)值的思索。

    文學(xué)經(jīng)典的意義是豐富而復(fù)雜的,因此它能給讀者提供多種闡釋的可能性,并讓讀者在閱讀中體驗(yàn)到一種探險(xiǎn)的快樂(lè)。但是,如果我們?cè)诮虒W(xué)中千篇一律地使用社會(huì)歷史批評(píng)方法——時(shí)代背景、作者生平、思想內(nèi)容、藝術(shù)特色,那么對(duì)經(jīng)典文本的分析就只能停留在文本的表面,無(wú)法進(jìn)入到文本的深層意義。只要我們樹(shù)立文本多層立體結(jié)構(gòu)理論,反復(fù)由淺入深地對(duì)經(jīng)典文本進(jìn)行閱讀,并盡可能地了解作者的生平、了解作者的其他文本以及作品產(chǎn)生的社會(huì)歷史文化語(yǔ)境,就有可能探測(cè)到掩蓋在經(jīng)典文本表層下的深層意味,從而對(duì)經(jīng)典文本較好地進(jìn)行闡釋與教學(xué)。

    ————————

    參考文獻(xiàn)

    [1] 茵伽登.對(duì)學(xué)作品的藝術(shù)的認(rèn)識(shí).北京:中國(guó)文聯(lián)出版公司,1988.

    [2] 勒內(nèi)·韋勒克,奧斯汀·沃倫.文學(xué)理論.北京:三聯(lián)書(shū)店,1984.

    [3] 童慶炳.文學(xué)理論教程.北京:高等教育出版社,2005.

    [4] 王一川.文學(xué)理論講演錄.南寧:廣西師范大學(xué)出版社,2005.

    [作者:秦朝暉(1963-)女,山西稷山人,太原師范學(xué)院基礎(chǔ)部副教授。]

    【責(zé)任編輯 王 穎】endprint

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