淺談歌劇《傷逝》的藝術(shù)特征

◎朱哲昀

淺談歌劇《傷逝》的藝術(shù)特征

◎朱哲昀

與其他歌劇相比，《傷逝》的創(chuàng)作藝術(shù)具有一定的創(chuàng)新性。內(nèi)容首先闡述了施光南歌劇的特點(diǎn)，其次從抒情性、民族性等方面對(duì)《傷逝》的藝術(shù)特征進(jìn)行了深入分析，研究了歌劇的音樂(lè)風(fēng)格、表現(xiàn)力及人物形象在《傷逝》中的具體體現(xiàn)形式。

歌劇 傷逝 藝術(shù)特征

一、施光南歌劇的創(chuàng)作特點(diǎn)

施光南是國(guó)內(nèi)近現(xiàn)代史上的著名的作曲家，其創(chuàng)造的作品多為聲樂(lè)，也有其他的題材和體裁，《屈原》和《傷逝》就是施光南兩部最具代表性的大型體裁作品。筆者對(duì)施光南作品的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了深入分析，主要概括為以下幾方面：

1.創(chuàng)造植根于民族民間音樂(lè)

施光南在幼年時(shí)期，就對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生了極大的興趣，也極具音樂(lè)天賦。在家庭的支持下，施光南對(duì)音樂(lè)進(jìn)行了深入的研究，尤其是對(duì)我國(guó)的京劇具有很深的造詣，同時(shí)還到民間學(xué)習(xí)了河北梆子，這些早期的音樂(lè)學(xué)習(xí)都為施光南后來(lái)的創(chuàng)造奠定了一定的理論基礎(chǔ)。

2.將西洋歌劇的創(chuàng)作手法和民族音樂(lè)密切融合

施光南在創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)創(chuàng)作手法進(jìn)行了大膽的改進(jìn)，將西洋歌劇的創(chuàng)作手法和民族化音調(diào)融合起來(lái)，這種手法在其音樂(lè)作品中體現(xiàn)得尤為明顯。同時(shí)，對(duì)于歌劇器樂(lè)的創(chuàng)作和編配上，也突破傳統(tǒng)的格式，不斷進(jìn)行創(chuàng)新，融入自己獨(dú)特的觀點(diǎn)，因此其創(chuàng)造的每一部作品與其他作者的相比，極具創(chuàng)造性。

3.作品的創(chuàng)作都基于現(xiàn)實(shí)主義

施光南在進(jìn)行創(chuàng)作過(guò)程中，將許多現(xiàn)實(shí)中的題材融入到了音樂(lè)劇的創(chuàng)造中，通過(guò)歌劇來(lái)反映作品的時(shí)代背景和主流，這種創(chuàng)作模式是施光南音樂(lè)體裁最明顯的特征。

二、 抒情性的藝術(shù)特征

《傷逝》是中國(guó)民族歌劇創(chuàng)作史上的分水嶺，該劇本是王泉、韓偉根據(jù)魯迅的同名小說(shuō)改編而成?！秱拧方柚魳?lè)充分地進(jìn)行了抒情，整個(gè)創(chuàng)作將人物的心理變化、音樂(lè)特性與劇本結(jié)構(gòu)進(jìn)行了完美的結(jié)合，與其他歌劇作品相比，極具創(chuàng)新性。主要表現(xiàn)在以下兩方面：

1.抒情性和戲劇性的融合

施光南對(duì)歌劇有自己獨(dú)特的理解，他認(rèn)為歌劇創(chuàng)作的核心在于通過(guò)音樂(lè)進(jìn)行充分的抒情，所以，要?jiǎng)?chuàng)作完美的作品，必須使其抒情性在格局里面得到充分的發(fā)揮和體現(xiàn)?；诖?，施光南在進(jìn)行《傷逝》創(chuàng)作時(shí)，對(duì)該作品的舞美燈光、古裝道具、樂(lè)隊(duì)編配、任務(wù)角色等都進(jìn)行大膽的創(chuàng)新，對(duì)歌劇的音樂(lè)，也使用了多種體裁，例如：詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、伴唱等，通過(guò)多種體裁、多種藝術(shù)創(chuàng)作充分展現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，將抒情性和戲劇性進(jìn)行有效的融合。眾多體裁和表現(xiàn)形式的變換，無(wú)不體現(xiàn)了作者在抒情性和戲劇性上的費(fèi)心，同時(shí)歌劇的戲劇性沖突在抒情中也得到了體現(xiàn)，使兩者的結(jié)合更為完美。

2.規(guī)整的曲式結(jié)構(gòu)

施光南在進(jìn)行《傷逝》創(chuàng)作時(shí)，對(duì)結(jié)構(gòu)布局進(jìn)行了大膽的改革和創(chuàng)新，不再延續(xù)傳統(tǒng)的分場(chǎng)、分幕的結(jié)構(gòu)布局，而是從整體上采取全曲奏鳴曲式結(jié)構(gòu)布局，這從根本上為人物感情的抒情表達(dá)做了鋪墊。全部共分為三個(gè)部分：顯示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部。顯示部共分為兩場(chǎng)：春、夏，包括《一抹夕陽(yáng)》《紫藤花》等；展開(kāi)部也分為兩場(chǎng)，秋，冬，包括《風(fēng)蕭瑟》《不幸的人生》等；再現(xiàn)部?jī)H有一場(chǎng)，為春，包括《古城默默盼春來(lái)》等?！秱拧返倪@種結(jié)構(gòu)與復(fù)三部曲式完全符合，這樣就使得整個(gè)格局作品顯得極為工整，十分對(duì)稱統(tǒng)一。

三、民族性與西洋歌劇相融合

《傷逝》并非是施光南的原創(chuàng)，是將魯迅的同名小說(shuō)進(jìn)行了改編，改為歌劇的形式，在進(jìn)行改編創(chuàng)作過(guò)程中，以我國(guó)傳統(tǒng)的民族特色為基礎(chǔ)，同時(shí)引入了現(xiàn)代西洋歌劇的表現(xiàn)形式。施光南具有深厚的民族音樂(lè)底蘊(yùn)和豐富的歌曲經(jīng)驗(yàn)，這為《傷逝》歌劇的成功問(wèn)世奠定了基礎(chǔ)。根據(jù)居其宏的觀點(diǎn)，要將歌劇創(chuàng)作得更具有交響性、立體性，就必須充分調(diào)動(dòng)多種音樂(lè)形式和多種樂(lè)器，例如：詠調(diào)、重唱、合唱等，抒發(fā)歌劇中的人物情感、體現(xiàn)劇情沖突、近乎完美的歌劇形式。施光南在進(jìn)行《傷逝》創(chuàng)作時(shí)，正是以此為目標(biāo)，探索中國(guó)民族歌劇的創(chuàng)新化、交響化，以便創(chuàng)造出具有中國(guó)特色的詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)重唱等形式。施光南在創(chuàng)作《傷逝》時(shí)，雖然以居其宏的美學(xué)原則為主要目標(biāo)，創(chuàng)作理念也發(fā)生了一定的改變，但是都沒(méi)有改變其強(qiáng)烈的民族情結(jié)，反而通過(guò)借鑒國(guó)外交響化的特點(diǎn)更加突出了中國(guó)的民族音樂(lè)。例如《傷逝》中的主題詠嘆調(diào)《紫藤花》的二重唱、經(jīng)典片段《不幸的人生》等雖然滲透了外國(guó)元素，但都保留了傳統(tǒng)的民族風(fēng)格，這種創(chuàng)新模式為我國(guó)民族歌劇走向世界又邁出了成功的一步。

結(jié)語(yǔ)

歌劇《傷逝》的創(chuàng)作是基于中國(guó)傳統(tǒng)音調(diào)為基礎(chǔ)，引入了西洋歌劇的創(chuàng)作模式，打破了中國(guó)傳統(tǒng)歌劇常用的“話劇加唱”的創(chuàng)作模式，在創(chuàng)作手法和創(chuàng)作方式上極具創(chuàng)新性，創(chuàng)造了具有中國(guó)特色的歌劇，體現(xiàn)了《傷逝》在創(chuàng)作上充滿了新穎性，具有獨(dú)特的民族魅力。因此，歌劇《傷逝》被稱為國(guó)內(nèi)首部抒情心理劇，是國(guó)內(nèi)抒情性歌劇創(chuàng)作里程碑式的代表作。

[1]居其宏.從《傷逝》到《屈原》簡(jiǎn)評(píng)施光南的歌劇創(chuàng)作[J].《人民音樂(lè)》,2009(6)

[2]陳燕秋.談歌劇《傷逝》的音樂(lè)風(fēng)格[J]. 淮南師范學(xué)院報(bào),2011,(2)

[3]周傳明.淺析中國(guó)民族歌劇的題材和音樂(lè)藝術(shù)特點(diǎn)[J].天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，2012,(2)

（作者單位：河南師范大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院）

（責(zé)任編輯 馮雪峰）