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    莎士比亞作品《仲夏夜之夢(mèng)》的語(yǔ)言特色分析

    2014-12-11 12:20:10覃春華
    安徽文學(xué)·下半月 2014年6期
    關(guān)鍵詞:海倫娜仲夏夜莎翁

    覃春華

    (河池學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院)

    莎士比亞作品《仲夏夜之夢(mèng)》的語(yǔ)言特色分析

    覃春華

    (河池學(xué)院繼續(xù)教育學(xué)院)

    莎士比亞是世界級(jí)的著名文學(xué)家和戲劇家,一生創(chuàng)作出很多膾炙人口的作品,并對(duì)后世的創(chuàng)作產(chǎn)生跨時(shí)代的影響。《仲夏夜之夢(mèng)》是莎翁四大喜劇之一,同時(shí)也是其最具有浪漫主義情節(jié)的喜劇作品,更是受到世人的喜愛和青睞。莎翁在創(chuàng)作中獨(dú)具匠心,并融入幽默詼諧的語(yǔ)言表達(dá)方式,結(jié)合諸多語(yǔ)言創(chuàng)作技法。本文以此為研究切入點(diǎn),探討他的《仲夏夜之夢(mèng)》的語(yǔ)言特色,從幾個(gè)環(huán)節(jié)著手進(jìn)行考量,并探索作者本人的創(chuàng)作理念和思想內(nèi)涵,為后續(xù)的研究注入新的活力。

    莎士比亞 《仲夏夜之夢(mèng)》 浪漫主義情節(jié) 語(yǔ)言特色

    一、《仲夏夜之夢(mèng)》簡(jiǎn)介

    莎士比亞于1595年出版《仲夏夜之夢(mèng)》,這部作品是莎翁著名的四大喜劇之一,也標(biāo)志著莎翁喜劇創(chuàng)作達(dá)到巔峰狀態(tài),作品中的所有情節(jié)和構(gòu)思均來(lái)自于莎翁的首創(chuàng)。數(shù)百年來(lái),《仲夏夜之夢(mèng)》一直廣受讀者和觀眾的青睞,其具有超強(qiáng)的藝術(shù)感染魅力。該部作品是莎翁的抒情浪漫喜劇,在其中展現(xiàn)出莎翁獨(dú)具的創(chuàng)作理念和語(yǔ)言風(fēng)格。正是由于它是喜劇,所以在本部作品中呈現(xiàn)出快樂的趣味性。故事背景發(fā)生在古希臘雅典城內(nèi),赫蜜雅與萊珊德雖相愛,但是受到未來(lái)丈人的激烈反對(duì),因?yàn)樗M畠杭藿o第米特律。于是兩個(gè)人私奔到一個(gè)森林中,聽到消息的第米特律來(lái)到森林,喜歡第米特律的海倫娜也來(lái)到森林。這里有著神奇的花汁,若將它滴到熟睡人的眼睛上,當(dāng)他醒來(lái)后會(huì)瘋狂愛戀著看到的首個(gè)生物。為了達(dá)到“換兒”的目的,仙王和仙后激烈爭(zhēng)吵,仙王為了出口氣,派蒲克去收集這種神奇的花汁,然后滴落到仙后的眼睛上。但蒲克卻不小心將其滴到萊珊德的眼睛上,他第一眼見到的人是海倫娜,故此他開始不斷地追求海倫娜。此時(shí)仙王又不小心將花汁滴落到第米特律的眼睛上,他第一眼看到的人也是海倫娜,于是兩個(gè)人共同追求同一個(gè)女人。當(dāng)仙后睡著后,仙王將神奇花汁滴落到她的眼睛上,她醒來(lái)后第一眼看到的居然是一個(gè)大驢頭。最后魔法在他們身上都被解除,在整個(gè)劇作中出現(xiàn)很多有趣的事情,并最終有情人終成眷屬,讓這部作品充滿浪漫主義情調(diào)。

    二、《仲夏夜之夢(mèng)》的語(yǔ)言特色

    (一)對(duì)語(yǔ)模式中體現(xiàn)的特色

    對(duì)語(yǔ)模式主要針對(duì)的是作品中不同人物之間的對(duì)話,在此過(guò)程中會(huì)形成相應(yīng)的語(yǔ)言特色。莎翁在《仲夏夜之夢(mèng)》中巧心構(gòu)思劇中人物的對(duì)話模式,在他以前的作品中,常常是借助于外界的人物或者事物來(lái)表達(dá)個(gè)人情感,這是屬于間接的情感表達(dá)方式,對(duì)語(yǔ)模式則表現(xiàn)出直接的情感表達(dá)狀態(tài),它規(guī)范人物情感需要通過(guò)人物對(duì)話體現(xiàn)出來(lái),能夠更加真實(shí)、更加強(qiáng)烈地體現(xiàn)出人物當(dāng)前的情緒狀態(tài)和內(nèi)在的性格特征。通過(guò)此種方式,一方面會(huì)有助于欣賞者對(duì)作品的理解和認(rèn)識(shí),另一方面也會(huì)讓欣賞者更好地融入作品營(yíng)造的情境中。仿佛自身就是劇中的各種人物,能夠深刻地感受到人物內(nèi)心的各種情緒狀態(tài),譬如難過(guò)、憤怒或者憂傷等。莎翁根據(jù)情節(jié)的需要,設(shè)置出不同的對(duì)語(yǔ)模式。譬如溫馨、甜蜜、動(dòng)聽的對(duì)語(yǔ),或者是惡毒、刻薄以及刺耳的對(duì)語(yǔ)模式,這對(duì)作品內(nèi)容的闡述起到重要的促進(jìn)作用。

    (二)反諷手法效果

    在很多喜劇作品中常常使用反諷的手法,這也成為喜劇作品的一大語(yǔ)言特色。在作品中采用反諷手法,能夠讓其充滿諷刺的內(nèi)容,很多諷刺意思難以從字面意思察覺出,這需要結(jié)合文章內(nèi)容去了解,這也就意味著反諷手法具有很高的隱蔽性。故此,反諷手法成為很多作家非常喜歡的創(chuàng)作方式,可以更好地詮釋個(gè)人內(nèi)心的真實(shí)想法。莎翁在《仲夏夜之夢(mèng)》中多次使用反諷手法,主要是借助于笑聲和眼淚達(dá)到反諷的效果,譬如在作品中很多描寫笑聲的情節(jié)中,讓欣賞者感覺這并不是真正的笑聲,甚至?xí)嬖谥瘋母星樵谄渲?。同樣的道理,作品中很多描寫眼淚的情節(jié)中,讓欣賞者也未必感覺到人物內(nèi)心是悲傷。這也就要求讀者如果想要明確了解笑聲和眼淚的內(nèi)涵,需要充分理解作品中的內(nèi)容。通過(guò)此種方式可以更深入地了解作者的創(chuàng)作意圖,體會(huì)作品所蘊(yùn)含的內(nèi)容。作品中使用反諷手法,能夠在提升作品思想內(nèi)涵的前提下,顯著提升作品品讀的興趣,這也成為《仲夏夜之夢(mèng)》廣受歡迎的重要原因。

    (三)使用雙關(guān)語(yǔ)、模糊詞

    在作品中有時(shí)需要營(yíng)造出特定環(huán)境,此時(shí)可以借用同音詞、同義詞的雙關(guān)語(yǔ)義創(chuàng)作技法,它是指使用同一個(gè)詞匯會(huì)產(chǎn)生不同的語(yǔ)言理解,但詞匯內(nèi)在含義才能體現(xiàn)出作者真正想要表達(dá)的含義。這種語(yǔ)義雙關(guān)的特點(diǎn)可以用言在此、意在彼來(lái)形容,其也體現(xiàn)出雙關(guān)手法的特點(diǎn)。雙關(guān)語(yǔ)在使用過(guò)程中常會(huì)出現(xiàn)含蓄幽默的語(yǔ)言特色,使文章產(chǎn)生幽默詼諧的特色,并具有作品的思想深度,帶給讀者閱讀的震撼。莎翁在創(chuàng)作《仲夏夜之夢(mèng)》時(shí)常采用雙關(guān)語(yǔ)的創(chuàng)作手法,其能凸顯出人物豐富的情感,并具有多元化的思想表達(dá)。借助于反諷手法,能夠在悲劇的氛圍中透露出喜劇的特點(diǎn),令很多悲劇的情節(jié)富有幽默感,凸顯出活潑生動(dòng)、詼諧幽默,產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)特色,并廣受大眾的贊譽(yù)。

    與之相對(duì)應(yīng)的是,模糊詞在語(yǔ)言意思表達(dá)中存在著不十分明確的狀態(tài),可以讓欣賞者產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。雙關(guān)語(yǔ)和模糊詞共同構(gòu)成人物內(nèi)心情感和思想的表達(dá)方式,讓人能身臨其境地體味文章故事情節(jié)。

    (四)語(yǔ)言充滿浪漫主義色彩

    現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義是文學(xué)中常會(huì)出現(xiàn)的創(chuàng)作手法,二者有著顯著的不同。莎翁創(chuàng)作的《仲夏夜之夢(mèng)》是一部浪漫主義喜劇作品,其人物間的復(fù)雜關(guān)系常會(huì)借助于詼諧幽默的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái),并能夠緊扣作品主題。本部作品是一部愛情喜劇,主要是描寫兩對(duì)年輕男女之間復(fù)雜的愛情故事,也描繪出他們的愛恨糾葛。愛情故事本身存在著濃郁的浪漫主義情調(diào),這也是欣賞者的一種精神上的期待和快樂的獲取。莎翁在《仲夏夜之夢(mèng)》中用語(yǔ)言展示出浪漫主義思想,它能夠更直接、快捷、方便地展現(xiàn)出人物內(nèi)心的情感和情緒狀態(tài)。采用此種方式可以顯著地提升作品中的浪漫主義色彩,并推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展,在此環(huán)節(jié)中,也能讓欣賞者更深入地了解和認(rèn)識(shí)作品,融入故事情節(jié)中,品味作品的主題思想。

    (五)獨(dú)白、歌唱的應(yīng)用

    在戲劇表演中常會(huì)采用獨(dú)白的表現(xiàn)方式,它常常是應(yīng)用在沒有其他角色在場(chǎng)的人物內(nèi)心情感表達(dá)上。獨(dú)白技法能夠讓欣賞者對(duì)人物內(nèi)心真實(shí)情感有著深刻的感知和了解。采用歌劇的創(chuàng)作方式,更能展現(xiàn)出劇情的內(nèi)容以及相應(yīng)的背景故事。莎翁在創(chuàng)作《仲夏夜之夢(mèng)》時(shí),多次使用獨(dú)白和歌唱的創(chuàng)作方式。也是借助于此途徑,能夠讓欣賞者和劇中角色有著更近距離的接觸。譬如用獨(dú)白的方式展現(xiàn)出海倫娜對(duì)第米特律的愛戀之情,同時(shí)也能夠深刻反映出海倫娜內(nèi)心深處存在著的痛苦感情,在欣賞者心中產(chǎn)生廣泛的共鳴。(六)奇特的表現(xiàn)手法

    1.超越時(shí)空

    莎翁在創(chuàng)作《仲夏夜之夢(mèng)》時(shí),將故事的背景設(shè)定在古希臘時(shí)代,但是在欣賞的過(guò)程中卻發(fā)現(xiàn)其帶有顯著英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的特色。莎翁之所以采用此種方式,其中一個(gè)更重要的因素是在充分表現(xiàn)作者自身的個(gè)人理想主義內(nèi)涵的同時(shí),也不會(huì)觸動(dòng)當(dāng)時(shí)英國(guó)封建統(tǒng)治階級(jí)的利益。采用超時(shí)空創(chuàng)作手法能讓作者更好地進(jìn)行自由發(fā)揮,這也為浪漫主義情調(diào)奠定基礎(chǔ)。在本部作品中,莎翁獨(dú)具匠心地創(chuàng)造出仙靈和精靈等角色,使作品更具欣賞性以及趣味性。本部作品的主要空間環(huán)境是仲夏夜森林,這里面充滿著旺盛的生命力,并帶給欣賞者大自然的魅力。上面的這些構(gòu)思能夠顯著增強(qiáng)作品中的浪漫主義思想,也體現(xiàn)出作者本人對(duì)生活的思考和理解,并將二者完美地進(jìn)行融合。

    2.制造懸念

    懸念能夠推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展,也能吸引欣賞者的興趣,抓住欣賞者的好奇心,這也是戲劇創(chuàng)作的重要理念。莎翁在創(chuàng)作《仲夏夜之夢(mèng)》時(shí),將劇情假定為現(xiàn)實(shí)生活,并融入個(gè)人豐富的想象,展現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻的情節(jié)。本部劇作一共有四條劇情線索,它們之間存在著獨(dú)立又相互影響的特點(diǎn)。主要線索是四個(gè)男女青年之間的愛情故事,其中也有著情感的糾葛。次要線索包括女王和王后的婚禮、仙王和仙后的爭(zhēng)吵以及和解等。次要情節(jié)的存在有效地推動(dòng)主要情節(jié)的發(fā)展,也因次要情節(jié)的鋪墊和映襯,更讓主要情節(jié)顯得生動(dòng)形象,具有更強(qiáng)的趣味性。開始的時(shí)候兩個(gè)男青年都對(duì)赫蜜雅充滿愛慕之情,正當(dāng)欣賞者對(duì)海倫娜產(chǎn)生擔(dān)憂的時(shí)候,突然出現(xiàn)的意外,讓兩個(gè)男青年同時(shí)喜歡海倫娜,這時(shí)大家又開始擔(dān)心赫蜜雅。跌宕起伏的劇情讓大家欣賞興趣強(qiáng)烈,直到最后圓滿的結(jié)局才讓大家放下心來(lái)。

    3.巧設(shè)情節(jié)

    莎翁在創(chuàng)作《仲夏夜之夢(mèng)》時(shí),首先是講述兩對(duì)男女青年的愛情故事,在此過(guò)程中同時(shí)介紹女工和公爵舉辦的婚禮。在后續(xù)的欣賞中將會(huì)發(fā)覺,如果在作品開始的時(shí)候沒有提及他們的婚禮,那么后來(lái)公爵的出現(xiàn)就會(huì)變得非常唐突,更不會(huì)出現(xiàn)第米特律喜歡上海倫娜的劇情,也就不會(huì)發(fā)生赫蜜雅為愛情抗?fàn)幉⒆罱K取得勝利的情節(jié)。同時(shí)需要注意到,如果蒲克沒有犯下當(dāng)初的錯(cuò)誤,他并沒有將神奇花汁滴落到第米特律的眼簾上,就不會(huì)出現(xiàn)后面完美的大結(jié)局。在故事的最后,蒲克是在開玩笑,將織工變成驢首人身的怪物,讓仙后第一眼看到的就是它。這些巧妙的情節(jié)構(gòu)造,讓故事變得妙趣橫生,也會(huì)促進(jìn)故事情節(jié)的后續(xù)發(fā)展。

    4.混融物我

    莎翁在創(chuàng)作《仲夏夜之夢(mèng)》時(shí),特意讓其他生物也具備人的思想以及人的情感,這其中也誕生出很多善良真實(shí)的非人形象,為作品的浪漫主義情調(diào)注入神秘的特色。除此之外,在本部戲劇謝幕環(huán)節(jié)中,蒲克說(shuō)了一段讓欣賞者印象非常深刻的話,這也表明作品中所有的非人形象均具備著人的內(nèi)在品質(zhì)和特點(diǎn),它們可以被看做是幻化成人型的仙靈。也正是蒲克的一次失誤,誤將神秘花汁滴落到第米特律的眼簾中,進(jìn)而導(dǎo)致兩個(gè)男人同時(shí)喜歡海倫娜,這最大限度地提升了作品的喜劇內(nèi)涵,并為最后的圓滿結(jié)局留下伏筆。

    三、結(jié)語(yǔ)

    莎士比亞是享譽(yù)世界的著名文學(xué)家和戲劇家,他創(chuàng)作的很多作品都成為世界藝術(shù)寶庫(kù)中璀璨的珍珠,幾百年來(lái)他的作品長(zhǎng)盛不衰,經(jīng)久流傳。莎翁最廣為人知的作品是四大悲劇和四大喜劇。其中《仲夏夜之夢(mèng)》是莎翁浪漫主義的代表作,其構(gòu)思以及創(chuàng)作理念不同于其他作品,表現(xiàn)出莎翁天才的創(chuàng)作技法和語(yǔ)言特色,同時(shí)也深刻反映出作者本人對(duì)生活的感悟和理解。該部作品一方面體現(xiàn)出反英國(guó)封建婚姻的觀念,同時(shí)也含有作者對(duì)自由愛情的向往和追求。莎翁的語(yǔ)言特色,更好地詮釋了莎翁的浪漫主義情懷。

    [1]胡江波.《仲夏夜之夢(mèng)》的語(yǔ)言特色分析[J].短篇小說(shuō)(原創(chuàng)版),2013(30).

    [2]米曉媛.論《仲夏夜之夢(mèng)》的語(yǔ)言特色[J].考試周刊,2008(10).

    [3]熊俊杰.論莎士比亞《仲夏夜之夢(mèng)》的語(yǔ)言風(fēng)格[J].芒種, 2013(23).

    [4]王爭(zhēng)偉.淺談《仲夏夜之夢(mèng)》的語(yǔ)言風(fēng)格[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào),2012(10).

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