論徐志摩詩(shī)歌的音樂(lè)美

摘 要：徐志摩的詩(shī)歌能夠贏得讀者的喜愛(ài)，這同其詩(shī)歌講究音樂(lè)美是密不可分的。其詩(shī)歌的音樂(lè)美主要體現(xiàn)在聲韻的選擇、疊字的運(yùn)用、音節(jié)的劃分三個(gè)方面。

關(guān)鍵詞：徐志摩；音樂(lè)美；聲韻；疊字；音樂(lè)

音樂(lè)美，在詩(shī)歌中主要是指詩(shī)句的音節(jié)、音律、節(jié)奏帶來(lái)的美的享受。徐志摩的詩(shī)歌能夠贏得讀者的喜愛(ài)，這同其詩(shī)歌講究音樂(lè)美是密不可分的。

一、聲韻在徐志摩詩(shī)歌中的選擇

徐志摩的很多詩(shī)讀起來(lái)時(shí)，通常都有一種朗朗上口的感覺(jué)。這是因?yàn)樵谛煸?shī)中，聲母和韻母的運(yùn)用是極講究的。在一首詩(shī)中，徐志摩會(huì)選擇幾個(gè)聲母作為主調(diào)，或選幾個(gè)韻母作為主調(diào)。

有些詩(shī)是聲母一樣的，如《月夜聽(tīng)琴》中有些詞語(yǔ)聲母就一樣，如“琴音”q q；“凄清”q q；“動(dòng)蕩”d d；“抑郁”y y；“云衣”y y；“仿佛”f f；“黃昏”h h。

大多數(shù)詩(shī)還是在韻母上一致的，如《再別康橋》中每節(jié)的二四句的末尾，都押韻，第一節(jié)“來(lái)”ai、“彩”ai，第二節(jié)“娘”ang、“漾”ang，第三節(jié)“搖”ao、“草”ao，第四節(jié)“虹”ong、“夢(mèng)”ong，第五節(jié)“簫”ao、“橋”ao，第六節(jié)“來(lái)”ai、“彩”ai；如《殘春》第一節(jié)一二句末尾“花”a、“掛”a，三四句末尾“相”ang、“上”ang，第二節(jié)一二句末尾“命”ing、“嚀”ing；如《我來(lái)?yè)P(yáng)子江邊買一把蓮蓬》若只看句末，則第一節(jié)有“衣”i、“你”i、“飛”ei、“淚”ei，第二節(jié)有“存”un、“魂”un、“簾”an、“戀”an、“言”an，第三節(jié)有“忡”ong、“痛”ong，第四節(jié)有“變”an、“翻”an、“柔”ou、“摟”ou。

二、疊字在徐志摩詩(shī)歌中的運(yùn)用

疊字在徐詩(shī)中的運(yùn)用是非常多的，如《再別康橋》“輕輕的”，“悄悄地”，“幽幽的”；《月下雷鋒影片》 “深深的”“依依的”“團(tuán)團(tuán)的”“纖纖的”；《瀘杭車中》有“匆匆匆，催催催”；《破廟》 “靜悄悄”“昏沉沉”“陰森森”“冷冰冰”……

疊字，可以把一種形象或心境，反復(fù)低吟，猶如一首充滿情感的鋼琴曲。如《半夜深巷琵琶》中“在這夜深深時(shí)，在這睡昏昏時(shí)”，這里的兩組疊詞“深”和“昏”的發(fā)音都比較低沉而且都是濁音，給全詩(shī)墊上一種沉重、死寂的背景音樂(lè)。符合全詩(shī)表達(dá)的內(nèi)容——生死隔閡的絕望，現(xiàn)實(shí)對(duì)理想的埋葬。如《月下待杜鵑不來(lái)》中，有這么幾組：“水粼粼，夜冥冥，思悠悠”、“風(fēng)颼颼，柳飄飄，榆錢斗斗”，這六組都有個(gè)特點(diǎn)，所重言部分，都是帶有動(dòng)作性的形容詞，那么“思悠悠”的這位主人翁，處身于這樣飄忽不穩(wěn)定的環(huán)境下，心情想必也是飄渺不定、低沉徘徊的，給全是籠罩一層似霧般妙曼飄渺的音樂(lè)。

三、音節(jié)在徐志摩詩(shī)歌中的劃分

詩(shī)的節(jié)奏猶如音樂(lè)的節(jié)拍。詩(shī)歌追求一種歌的韻味，所以節(jié)奏感非常重要。徐志摩對(duì)音節(jié)的重視，也是他詩(shī)歌充滿藝術(shù)魅力的原因之一。徐詩(shī)的音節(jié)非常有規(guī)律，從幾組典型詩(shī)即可看得出。三音節(jié)奏是最普遍的，如《雪花的快樂(lè)》：

假如/我是一朵/雪花， 242

翩翩的/在半空里/瀟灑， 342

我一定/認(rèn)清我的/方向—— 342

飛揚(yáng)，/飛揚(yáng)，/飛揚(yáng)，—— 222

這地面上/有我的/方向。 432

不去那/冷寞的/幽谷， 332

不去那/凄涼的/山麓， 332

也不上/荒街去/惆悵—— 332

飛揚(yáng)，/飛揚(yáng)，/飛揚(yáng)，—— 222

你看，/我有我的/方向！ 242

在半空里/娟娟的/飛舞， 432

認(rèn)明了/那清幽的/住處， 342

等著她來(lái)/花園里/探望—— 432

飛揚(yáng)，/飛揚(yáng)，/飛揚(yáng)，—— 222

啊，她身上/有朱砂梅的/清香！ 342

那時(shí)/我憑借/我的身輕， 234

盈盈的，/沾住了/她的衣襟， 334

貼近/她柔波似的/心胸—— 242

消溶/，消溶，/消溶—— 222

溶入了/她柔波似的/心胸！ 342

這首詩(shī)在節(jié)奏上可算是典范。共四節(jié)，每節(jié)五句，每句三頓，全詩(shī)是2、3、4拍的組合。字?jǐn)?shù)排列上微有浮動(dòng)，使音節(jié)錯(cuò)落有致，更富有音樂(lè)的動(dòng)感。很多詩(shī)都有類似的三頓節(jié)奏，如《再別康橋》《沙揚(yáng)娜拉》《偶然》《我有一個(gè)戀愛(ài)》等節(jié)奏感鮮明，韻律明顯，非常富有音樂(lè)性，所以一直廣為流傳。其它節(jié)奏的如《月下雷鋒塔影片》是四音節(jié)和五音節(jié)的混合體，但音樂(lè)感仍然很強(qiáng)，不顯凌亂。如《她是睡著了》主要是二四節(jié)拍的間插，錯(cuò)落有致，又很有規(guī)律，猶如少女熟睡時(shí)均勻的呼吸。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：田茂東（1983.11-），女，碩士，攀枝花學(xué)院人文社科學(xué)院，助教，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。endprint