論古箏音樂中的中國古典文學(xué)

肖寧

摘 要：作為中國最古老的的民族樂器，古箏和中國古典文學(xué)有著密切的聯(lián)系。本文介紹了古箏音樂的古典文學(xué)背景，并以《臨安遺恨》為例解析古箏樂曲的文學(xué)內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞： 古箏音樂；中國古典文學(xué)；臨安遺恨

古箏是我國最古老的民族樂器之一，最早相傳為秦人蒙恬所制，至今已有兩千年的歷史。作為一種古老的音樂形式，古箏和中國傳統(tǒng)的其他的文藝形式，包括古典文學(xué)在內(nèi)，有著密切的聯(lián)系。

一、古箏音樂與中國古典文學(xué)

1.中國古典文學(xué)中的箏

翻開唐詩宋詞，我們可以看到大量與古箏有關(guān)的詩句。如：王維的《與盧象集朱家》：“主人能受客，終日有逢迎。貫得新豐酒，復(fù)聞秦女箏?！痹〉摹犊夼氖崱罚骸蔼毩艉敲骁R，誰弄倚墻箏?！盵1]蘇軾的《江城子》：“…忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰聽？…”文學(xué)將箏作為一個重要的意象表達人物情感，渲染故事場景，古箏曲也傳達著文學(xué)作品的意境與情懷。

2. 古箏音樂的文學(xué)背景

許多古箏曲的命名與文學(xué)有著密切關(guān)聯(lián)。如《梅花三弄》、《漢宮秋月》、《秦桑曲》（周延甲曲）《楓橋夜泊》（王建民曲）等，這些曲子或與詩歌，或與歷史事件，或與民間傳說相連。

從詩歌發(fā)展而來的古箏曲有《春江花月夜》（張若虛）、《楓橋夜泊>（張繼）、《漁舟唱晚》（王勃《滕王閣序》）等。從歷史事件發(fā)展而來的古箏曲有《臨安遺恨》（何占豪曲）、《廣陵散》（古琴曲移植）等。從民間傳說發(fā)展而來的古箏曲《孔雀東南飛》（鄭德淵曲、邱大成改編）等。

從古箏誕生之時，古箏音樂已與文學(xué)牽絆在一起，幾千年來文學(xué)家與音樂家淵源彌深。

二、從《臨安遺恨》看古箏音樂的文學(xué)內(nèi)涵

古箏曲與文學(xué)作品之間有著如此深厚的關(guān)聯(lián)，演奏者須了解曲目的背景，理解樂曲蘊含的情感，才能傳神地表達出作者的意圖。本文以《臨安遺恨》為例，闡述該曲的創(chuàng)作背景和文學(xué)內(nèi)涵。

1. 《臨安遺恨》的詩詞背景

《臨安遺恨》講述的是南宋名將岳飛的故事。岳飛（1103-1142），南宋時期的抗金名將，相州湯陰（今河南）人。官至樞密副使，后被奸臣秦檜所害，以“莫須有”罪名打入大理寺獄，最終枉死。岳飛生前創(chuàng)作的《滿江紅》深刻傳神塑造了岳飛本人的形象：怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭.空悲切。靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅。駕長車、踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闋[2]。

上闕表現(xiàn)了岳飛“精忠報國”的宏愿。下闕表現(xiàn)了岳飛“還我河山”的決心。整首詞中，無不透出雄壯之氣，展現(xiàn)出岳飛立志報國的英雄氣概和收復(fù)河山的愿望、艱苦奮戰(zhàn)的積極樂觀精神。

2. 《臨安遺恨》的作品分析

《臨安遺恨》是由中阮演奏家林吉良根據(jù)傳統(tǒng)樂曲《滿江紅》的旋律創(chuàng)作的中阮曲。1992年，何占豪先生又將其改編為古箏協(xié)奏曲，現(xiàn)在多用鋼琴協(xié)奏。樂曲表現(xiàn)了岳飛行刑前，對祖國江山社稷的擔憂，對家人的思念，對奸臣當?shù)赖膽嵑蓿瑹o奈施展精忠報國忠心而引發(fā)的感慨。

樂曲采用變奏曲式，通過單一主題的變奏，分別從幾個角度來表現(xiàn)岳飛馳騁沙場的偉大成就、不公平的悲慘命運，以及壯志未酬的悲慘境遇。

樂曲可分為七段。引子部分先有鋼琴奏出悲壯的前奏，連續(xù)的八度下行，制造出極不穩(wěn)定、充滿矛盾的效果，確定了音樂內(nèi)容的基調(diào)。古箏一進入便采用強有力的和弦及左手大幅度的刮奏，繼續(xù)渲染悲恨的情緒（見譜例一）。轉(zhuǎn)而用較弱的力度奏出了哀傷的旋律。從二十五小節(jié)起，連續(xù)十多小節(jié)相同的節(jié)奏型，由慢漸快、由弱漸強，表現(xiàn)了身在監(jiān)獄的岳飛仍然憂國憂民、坐立不安的畫面。

譜例一：

樂曲的主題旋律是由傳統(tǒng)樂曲《滿江紅》的旋律素材改編而成（見譜例二）。這一段仿佛是向我們講述主人翁岳飛，展現(xiàn)了主人翁豪放的性格及復(fù)雜的內(nèi)心情感。尾音如“仰天長嘯”一般，引發(fā)無限的感慨。

譜例二：

接下來情緒一轉(zhuǎn)，古箏以168拍/分鐘的速度奏出連續(xù)的十六分音符，展現(xiàn)出征戰(zhàn)沙場的岳飛，率領(lǐng)三軍將士，為保衛(wèi)國家浴血奮戰(zhàn)的戰(zhàn)爭場面。本段是主題旋律的第一次變奏。

當音樂情緒到達高潮時，音樂突然結(jié)束了，鋼琴以極弱的音引出古箏的旋律，主題旋律略有變化，但這段的音樂顯得單薄一些，展現(xiàn)英雄的另一面。輕慢的旋律寄托著岳飛對親人的思念。

轉(zhuǎn)而進入輕快的樂段，旋律輕快，鋼琴則以輕巧的節(jié)奏伴奏，與古箏形成對話。仿佛像是岳飛凱旋而歸，百姓夾道歡迎的熱烈場面。

突然，遠處刑場傳來一陣擂鼓聲，將主人翁從美好的憧憬拉回現(xiàn)實。作曲家采用協(xié)奏曲常用的華彩手法，給演奏者更為廣闊的發(fā)揮空間。古箏采用一段激烈的掃弦與刮奏來表現(xiàn)英雄的含冤受屈卻不容辯解的心情。經(jīng)過古箏一段長搖，鋼琴用極強的力度奏出了主題音調(diào)，呈現(xiàn)了英雄就義時的悲壯形象。

最后一段在G調(diào)上再現(xiàn)了主題旋律（見譜例三），這一段寄托了人民對英雄的追憶、懷念。“再次強調(diào)‘遺恨的主題，因其表達的內(nèi)容可視為與作品主體內(nèi)容不在一個時空（作品主體似英雄的自敘，而此處更似后人對英雄事跡、遭遇的追憶和感慨），故作尾聲處理。”[3]最后一句由古箏和鋼琴一起奏出強有力的和弦，仿佛是人民對奸臣當?shù)赖纳鐣l(fā)出的憤怒之聲！

譜例三：

結(jié)束語：古箏中蘊含著豐富的中國傳統(tǒng)文學(xué)情境和思想情感，作為一名古箏演奏者，不僅僅需要高超的技藝，更需要了解樂曲創(chuàng)作的故事背景與意境情緒，表達出樂曲的情感。由此可見，我們在加強技能訓(xùn)練的同時，也應(yīng)多學(xué)習(xí)和研究中國傳統(tǒng)文化[4]。只有這樣，才能更透徹地了解民族音樂，發(fā)揚傳承我們民族的瑰寶。

參考文獻：

[1]金千秋.《全宋詞中的樂舞資料》[M].北京：人民音樂出版社2003：第228頁—第229頁.

[2] http：//baike.baidu.com/link？url=VUgpAuBBwYB938l83lBuvPil_APC5AGxITK0pSBS8Vpgcs0ogilfo-QkLI3BBYFR#2_1

[3] 陳忠松.箏曲《臨安遺恨》的藝術(shù)特色[J].魅力中國 2010（8）.

[4]何宇.談古箏教學(xué)不應(yīng)一味注重訓(xùn)練技巧而忽略其文化意涵[J]. 北方音樂 2009（9）.