《霸王別姬》

張慧竹

摘 要：根據(jù)小說(shuō)《霸王別姬》改編的這部以京劇為題材的同名電影表現(xiàn)了段小樓與程蝶衣兩人濃艷又慘淡的人生畫(huà)卷。重疊交織的人物關(guān)系給我留下深刻的印象，影片以段小樓和程蝶衣的戲劇為主線(xiàn)，講述了京劇的發(fā)展與他們“姬別霸王”式的人生歷程。程蝶衣對(duì)段小樓的愛(ài)戀，菊仙對(duì)“霸王”的癡戀，段小樓對(duì)程蝶衣和菊仙的無(wú)底線(xiàn)背叛，小四對(duì)程蝶衣段小樓的迫害，這些復(fù)雜的人物關(guān)系，構(gòu)成了這部蕩氣回腸的影片。

關(guān)鍵詞：《霸王別姬》；段小樓；程蝶衣；人物關(guān)系

引言：影片《霸王別姬》是陳凱歌于1993年創(chuàng)作的一部經(jīng)典之作，作品以其獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格和深厚的文化內(nèi)涵贏得海內(nèi)外觀眾的一致好評(píng)。本文用層層遞進(jìn)的研究方法，以李碧華的小說(shuō)《霸王別姬》為參考資料、以陳凱歌的電影《霸王別姬》為基礎(chǔ)、以前人對(duì)影片的研究成果為理論依據(jù)，對(duì)影片中的人物關(guān)系做了深層次的探究，對(duì)程蝶衣，段小樓，菊仙，小癩子，小四做了充分并詳細(xì)的解釋。

一、“不瘋魔，不成活”——真虞姬程蝶衣

1、小豆子

當(dāng)程蝶衣還是小豆子的角色時(shí)，被母親切去了畸形的手指，進(jìn)入了戲班前就以為他已經(jīng)被“閹割”。而在他為小石頭披被子兩人睡在一起時(shí)，原本少年間的師兄弟友誼在影片中也刻意渲染成“夫妻”。“我本是男兒郎，又不是女?huà)啥稹边@句顛倒了的《思凡》的唱詞，竭力表現(xiàn)著他對(duì)自己是男兒身的堅(jiān)持。直到小石頭拿著煙袋在他的嘴里使勁亂攪，攪的滿(mǎn)嘴都是血，恰恰是這次他無(wú)力反抗的強(qiáng)暴，使他從心里開(kāi)始認(rèn)可自己在梨園里的身份，也即是后來(lái)的“虞姬”。

2、名角

張公公府里的一折《霸王別姬》讓兩人一舉成名，在成角之后，程蝶衣一直與段小樓同臺(tái)演唱《霸王別姬》，也就理所應(yīng)當(dāng)?shù)某蔀榱苏嬲摹坝菁А焙汀鞍酝酢?，但這只是程蝶衣心中美好的愿望而已。從開(kāi)始的張公公到后來(lái)的袁四爺，這些真正的梨園行的真霸王，左右著他們二人命運(yùn)的人物。在劇中，程蝶衣送同把寶劍兩次給段小樓，第一次是段小樓結(jié)婚；第二次是共產(chǎn)黨進(jìn)城。當(dāng)曾是梨園行真霸王的袁四爺死了，那虞姬估計(jì)也就沒(méi)啥好日子了。雖然她還是響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?，可最終卻沒(méi)能逃過(guò)他徒弟小四所代表的政治迫害。他雖然想跟段小樓唱一輩子戲，但卻不想被段小樓背叛。

3、虞姬的存在

影片中，程蝶衣最后燒了自己的戲服，在他而言人生如戲、戲如人生，演戲就是他的生命，他燒掉戲服也就意味著他的痛苦真正開(kāi)始了。戲劇遭到打壓，戲子遭到批判，段小樓在壓力之下，無(wú)情的背叛了程蝶衣，還有菊仙。直到影片結(jié)束，再次相遇兩人重唱《霸王別姬》，到最后虞姬拔劍自刎，程蝶衣想到了自己如果當(dāng)時(shí)跟小賴(lài)子跑了，那會(huì)是什么樣子?？傻阶詈笥菁н€是免不了一死，也真正的完成了他人生的一折大戲——《霸王別姬》。

二、無(wú)底線(xiàn)的背叛——“假霸王”段小樓

1、英雄

段小樓自在張公公府中唱《霸王別姬》，與程蝶衣一舉成名，從此，他在戲臺(tái)子上，就成了威風(fēng)凜凜的霸王。但當(dāng)袁四爺出現(xiàn)時(shí)，他卻離開(kāi)了，本該是兩個(gè)男人的對(duì)決，段小樓未戰(zhàn)先敗，這就坐實(shí)他是個(gè)假霸王。但在另一邊，他卻救了菊仙，花滿(mǎn)樓的妓女，更是暗語(yǔ)諷刺他是黃天霸。他只是在舞臺(tái)上塑造了楚霸王的形象。

2、凡人

小石頭最初出現(xiàn)在影片中是作為救場(chǎng)者出現(xiàn)，孫悟空一個(gè)英雄式的人物，但卻因拍磚被師傅處罰；再接著，他給小豆子偷工減料，又被師傅罰跪；第三次小豆子出逃，回來(lái)受師傅罰時(shí)，小石頭與師傅公然對(duì)立，接連三次的背叛師傅，也就給小石頭打上了背叛的標(biāo)簽，一個(gè)即將背叛的的英雄也就只能是狗熊了。每次小豆子遇到危險(xiǎn)，他總是第一個(gè)沖到前面，也意味著兩個(gè)人的關(guān)系是超越了一般師兄弟情誼的，小石頭每次都作為一個(gè)保護(hù)者出現(xiàn)也為他“霸王”的角色做出鋪墊。

3、狗

段小樓從最初就不是個(gè)英雄式的角色，所以當(dāng)他在抵受不住壓力打擊的時(shí)候，他就會(huì)像一條狗一樣夾起尾巴屈從。在戲中，霸王是保護(hù)虞姬的角色，可是在現(xiàn)實(shí)中，段小樓一次次出賣(mài)了程蝶衣，說(shuō)“他為日本人唱戲，當(dāng)袁世卿的......，”這些所有的一切，都是因?yàn)槎涡顷J下的禍，程蝶衣在為段小樓收拾爛攤子做的事情，這是對(duì)程蝶衣的背叛。

三、生無(wú)可戀，鳳冠霞帔，一匹白綾斷幽魂——菊仙

菊仙開(kāi)始以妓女的身份出現(xiàn)。除這個(gè)身份，她也是個(gè)小女人，狹隘的愛(ài)著那個(gè)在樓下穩(wěn)穩(wěn)接住自己的“楚霸王”，毅然將自己的一生托付于他。殊不知那個(gè)男人在現(xiàn)實(shí)中根本不是“楚霸王”，終是她付錯(cuò)了。從菊仙對(duì)媽媽“怒沉百寶箱”開(kāi)始，到為救丈夫發(fā)誓永不相見(jiàn)，再到看清丈夫本質(zhì)為止，她生無(wú)可戀，鳳冠霞帔，一丈白綾斷幽魂，表達(dá)她對(duì)扭曲人生的抗?fàn)帯?/p>

四、四面楚歌，唯有一死——“真霸王”小癩子

“要說(shuō)天下最好吃的，冰糖葫蘆屬第一。等我成了角兒，成天要拿冰糖葫蘆當(dāng)飯吃”。從深層分析，段小樓是假霸王，而真霸王就是自己吊死的小癩子。小癩子表達(dá)出的性格和行為，都符合霸王項(xiàng)羽的特性。小癩子在京劇中飾演的是林沖，從另一角度分析，楚霸王和林沖都是失敗的，這更肯定了小癩子是真霸王。

新政的迫害（小四）——程蝶衣、段小樓無(wú)路可走

程蝶衣收養(yǎng)的小四，最終成了他和段小樓的噩夢(mèng)。一開(kāi)始收養(yǎng)小四，意味著新生，那是開(kāi)始，必然有結(jié)束。長(zhǎng)大后的小四象征一種新政權(quán)，它對(duì)程蝶衣和段小樓的影響和傷害是他們無(wú)法預(yù)料的，與此同時(shí)對(duì)京劇也造成極大破壞，致使程蝶衣沒(méi)了精神支柱。當(dāng)小四搶了他的角色，程蝶衣無(wú)路可走。這角色是他一生的心血，自己還好好的在“楚霸王”面前，可虞姬卻換成了別人。“文革”中小四讓段小樓拍磚，不同于之前，這次腦門(mén)上全是血，代表段小樓也失敗了，小四對(duì)程、段兩人的加害可見(jiàn)一斑。

結(jié)論：程蝶衣最根本的問(wèn)題就是他模糊了理想與現(xiàn)實(shí)、舞臺(tái)與人生、男與女、真與幻、生與死的界線(xiàn)，從而使他的人生進(jìn)入了與現(xiàn)實(shí)格格不入的夢(mèng)幻世界之中。段小樓這個(gè)角色，在劇中經(jīng)歷了四種角色，即：凡人——英雄——凡人——狗。對(duì)于菊仙，段小樓是她在這個(gè)世界上唯一的精神支柱，他的背叛，讓她失去了最后一絲殘存的安全感，成了壓垮它的最后一根稻草。而小四終于用程蝶衣扮演虞姬的頭飾將自己裝扮起來(lái)，不想門(mén)口以來(lái)了“掃四舊”的紅衛(wèi)兵。程蝶衣、段小樓、菊仙三個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的小人物，在《霸王別姬》這部電影中，一起為我們傾心勾勒出了人類(lèi)想要改變自身苦難命運(yùn)的艱難。