淺析電影文學(xué)《第三個(gè)人》獨(dú)特的語(yǔ)言之美

摘 要：作為一種新的文學(xué)形式，電影文學(xué)在形式上和其他形式的文學(xué)創(chuàng)作一樣，都要求作品有完整的敘事結(jié)構(gòu)和典型人物的塑造，不同的是電影文學(xué)作為未來(lái)電影的制作藍(lán)圖對(duì)故事的訴述方式提出了更大的挑戰(zhàn)，本文從電影劇作獨(dú)特的語(yǔ)言視角來(lái)分析格林厄姆·格林為同名電影創(chuàng)作的劇本《第三個(gè)人》。

關(guān)鍵詞：電影文學(xué)；敘事結(jié)構(gòu)；典型人物

1.引言

格林厄姆·格林是英國(guó)著名的現(xiàn)代主義作家，劇作家和文學(xué)批評(píng)家。雖然生活在20世紀(jì)這樣一個(gè)現(xiàn)代化的社會(huì)里，他的文風(fēng)卻很少受現(xiàn)代主義創(chuàng)作風(fēng)格影響，而是繼承了英國(guó)小說(shuō)寫(xiě)實(shí)為主的敘事風(fēng)格。格林創(chuàng)作的電影劇本《第三個(gè)人》，以“二戰(zhàn)”之后四國(guó)管轄之下政治秩序混亂的維也納為故事背景，講述了一個(gè)來(lái)自美國(guó)的三流作家霍利·馬丁斯，應(yīng)維也納的朋友哈里·萊姆之邀前來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)之后的維也納工作，但是一抵達(dá)就得獲知了哈里的死訊，出于對(duì)朋友的信任馬丁斯無(wú)法相信好友哈里是警方口中無(wú)惡不作的黑幫分子，希望留下調(diào)查出真相的故事。

2.《第三個(gè)人》的創(chuàng)作過(guò)程

電影《第三個(gè)人》無(wú)論在故事結(jié)構(gòu)、視覺(jué)的效果還是演員演技方面都使觀眾印象深刻，獲得了1949年第3屆戛納國(guó)際電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)并被評(píng)選為英國(guó)電影史上最佳影片第一名。

格林《第三個(gè)人》創(chuàng)作于1948年，那個(gè)時(shí)候電影文學(xué)已經(jīng)開(kāi)始有20多年的發(fā)展歷史。在作品的扉頁(yè)，格林寫(xiě)到“《第三個(gè)人》這部作品決不是用來(lái)閱讀的，而是用來(lái)觀看的”（格林，3）這部作品是格林應(yīng)倫亞歷山大·柯達(dá)的要求進(jìn)行的文學(xué)創(chuàng)作。1947年末，柯達(dá)找到格林欲讓其寫(xiě)一部以戰(zhàn)后支離破碎的維也納為背景的原創(chuàng)懸疑電影劇本，并在寫(xiě)成之后交給卡羅爾·里德進(jìn)行拍攝制作。

3.電影文學(xué)的語(yǔ)言形式

總的來(lái)說(shuō)，電影文學(xué)的語(yǔ)言主要包括敘述性語(yǔ)言和對(duì)話性語(yǔ)言兩個(gè)方面。（范景伍，128）敘述性的語(yǔ)言是對(duì)文本中背景，人物，心理和環(huán)境等的描寫(xiě)，并且可以從不同的視角入手。而對(duì)話性語(yǔ)言則是指人物之間的言語(yǔ)交談，內(nèi)心獨(dú)白和畫(huà)外音的描寫(xiě)。

格林為電影《第三個(gè)人》創(chuàng)作的電影文本的開(kāi)頭就對(duì)二戰(zhàn)后維也納四分五裂的現(xiàn)狀進(jìn)行了寫(xiě)實(shí)描述不僅交代給了讀者清晰的故事背景，而且為未來(lái)的電影預(yù)設(shè)了情節(jié)的氣氛。電影是視聽(tīng)效果的結(jié)合，所以很大程度上是通過(guò)聲音來(lái)表達(dá)感情和心理活動(dòng)，人物的對(duì)話更是其主要途徑。以蒙太奇為制作手段的電影，能夠使故事的背景穿越時(shí)間和空間的局限，成為一場(chǎng)視聽(tīng)盛宴，因此便要求劇本語(yǔ)言創(chuàng)作的簡(jiǎn)潔性和精準(zhǔn)性。比如在摩天輪那一場(chǎng)：

馬丁斯：你有沒(méi)有見(jiàn)過(guò)你的受害者？

……

哈里：受害者？別這么夸張。羅洛，告訴我。如果那些小點(diǎn)兒永遠(yuǎn)停止移動(dòng)，你真的會(huì)覺(jué)得遺憾嗎？如果每停下一個(gè)點(diǎn)兒，我給你20，000英鎊。還是你會(huì)計(jì)算一下多少個(gè)點(diǎn)兒是你能負(fù)擔(dān)的起的？不收所得稅，老兄。不收所得稅。 （格林，86）

這一場(chǎng)發(fā)生在馬丁斯發(fā)現(xiàn)哈里沒(méi)有死而是藏在俄統(tǒng)區(qū)之后，約他出來(lái)在一個(gè)摩天輪上上演的一幕。作為正義的一方，馬丁斯用道德審判的口氣質(zhì)問(wèn)哈里做了出賣良心的事情有沒(méi)有感到后悔過(guò)，但是接下來(lái)哈里的一席話，不僅絲毫沒(méi)有表達(dá)出他的愧疚和恐慌，而是更義正言辭的向馬丁斯辯駁說(shuō)自己是也迫于戰(zhàn)后的社會(huì)現(xiàn)狀不得以而為之，他甚至借用見(jiàn)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景做比方，將在摩天輪上看到的地上的微小的物體比喻為用來(lái)牟利的手段。摩天輪上的哈里就想一個(gè)經(jīng)濟(jì)學(xué)家和哲學(xué)家，能為他的非法勾當(dāng)巧舌如簧的辯解。

4.電影文學(xué)語(yǔ)言的特點(diǎn)

電影是通過(guò)蒙太奇把一組組分散的鏡頭組合成整體畫(huà)面的藝術(shù)。蘇聯(lián)電影大師普多夫金說(shuō)：“編劇必須經(jīng)常記住這一事實(shí)，即他所寫(xiě)的每一句話將來(lái)都要以某種視覺(jué)的，造型的形式出現(xiàn)在銀屏上。（普多夫金，32）

在《第三個(gè)人》中有一個(gè)畫(huà)面是講馬丁斯忘了之前答應(yīng)好別人去參加一個(gè)文學(xué)講座，然后被司機(jī)匆忙帶到會(huì)場(chǎng)的場(chǎng)景。格林這樣描寫(xiě)馬丁斯的高度警惕：“司機(jī)下車后，往前上了兩步臺(tái)階去按雙扇門的門鈴，馬丁斯聽(tīng)到了門后的雜音。他突然轉(zhuǎn)向司機(jī)問(wèn)道：‘這到底是……？” （格林，53）接著馬丁斯就看到了邀請(qǐng)他來(lái)做講座的克里賓，這時(shí)他緊張的情緒才緩解下來(lái)。讀者在閱讀這個(gè)場(chǎng)景時(shí)，通過(guò)格林生動(dòng)的語(yǔ)言很容易在腦海中描繪當(dāng)時(shí)馬丁斯的表情變化，因此更能吸引讀者一步步去探究故事的發(fā)展。

5.結(jié)語(yǔ)

《第三個(gè)人》作為一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，它則比一般的文學(xué)作品的語(yǔ)言更加生動(dòng)具體，人物塑造的更加豐滿，故事邏輯嚴(yán)密，為電影能夠成功搬上熒屏做足了功夫。因此，從這部作品1950年出版以來(lái)，一直廣受歡迎并且一版再版，同名電影也成功享譽(yù)全球。

參考文獻(xiàn)：

[1]Greene，Graham. The Third Man. The Viking Press， 1950.

[2]范景伍，劉萬(wàn)朗，王吉呈編，《電影劇作八講》，北京：中國(guó)展望出版社，1983.

[3]王曉玉，楊海燕，崔彩梅編，《影視文學(xué)寫(xiě)作》，上海，上海外語(yǔ)教育出版社，2006.

[4]貝拉·巴拉茲，《電影美學(xué)》，北京：中國(guó)電影出版社，1986：162.

[5]B.普多夫金，何力譯《論電影的編劇、導(dǎo)演和演員》，北京：中國(guó)電影出版社，1980：32.

作者簡(jiǎn)介：李冬亭（1989.11-），女，漢族，河南人，現(xiàn)就讀于西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英文學(xué)院2012級(jí)英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)，主要研究方向：文藝?yán)碚撆c批評(píng)。