《玻璃動物園》中的南方女性

摘 要：田納西創(chuàng)作的多部戲劇中都展示了南方文化下的南方女性，南方女性獨有的優(yōu)雅、矛盾和歷史的傳承都都有待于我們來進行深入的研究和探討。

關鍵詞：田納西；《玻璃動物園》；南方女性

1.田納西的戲劇創(chuàng)作

出生于美國密西西比州的哥倫布市的田納西威廉斯是美國最杰出的劇作家之一。他寫了63 部劇本，先后4 次獲得紐約劇評獎，兩次普利策獎以及其他各類戲劇獎。南方的土壤和文化對他的成長產生了很大的影響。在他的創(chuàng)作生涯中，南方的成長經(jīng)歷使他的作品中經(jīng)常出現(xiàn)南方的生活和人物。他筆下的南方女性尤其讓人難以忘懷。他以細膩、委婉而又飽含同情的筆觸，刻劃了傳統(tǒng)的南部文化孕育出的南部中上層女性一種獨特的優(yōu)雅。她們沉緬于種植園時代的生活方式，更無力擺脫舊南方所奉行的一整套虛偽、嚴格而又充滿矛盾的道德觀念，在南方經(jīng)濟日益受到北方工業(yè)經(jīng)濟的強力沖擊下，在變更的社會環(huán)境中，這些南方的女性們必然會遭到無情的淘汰。

2.《玻璃動物園》與南方文化

《玻璃動物園》中的溫菲爾德一家就是一個沒落的南方傳統(tǒng)家庭，女主人阿曼達的南方服飾一方面表達了她現(xiàn)實生活的拮據(jù)，一方面正是表達了她對過去生活的懷念，她回憶自己曾經(jīng)是個年輕貌美，衣著華麗，頻繁出入社交場合的女孩。阿曼達沉浸在她過去的記憶里，并以此來尋求一種精神上的安慰?，F(xiàn)實生活中的阿曼達嫁給了一個電話公司的雇員。卻遭到了無情的拋棄。她不得不自己帶著兩個孩子過著拮據(jù)的生活。面對女兒勞拉的孤僻。她寄希望于能為她找一個理想的對象.她向女兒講述自己年輕時的浪漫史。并以此為豪，希望女兒好好的打扮自己。等待著白馬王子的出現(xiàn)，她將對男性的依賴意識傳遞給勞拉，一個脆弱的如同玻璃玩偶的女孩?！恫Ａ游飯@》中.掛在客廳的父親的照片象征了出走的父親對一家人的影響。父親出走后.湯姆是家里唯一的男性。他繼承了南方紳士爛浸的詩意，但卻過早的迫于生活和家庭的壓力。他仿效父親，踏上了離家出走的道路。湯姆的出走逃脫不了不負責任的評判，然而過多的被依賴成為了巨大的壓力使得他的出走又足以博得人們的同情，阿曼達和勞拉的悲劇在于面對逝去的南方輝煌，現(xiàn)實的社會生活，她們沒有克服性格上的保守自封，對男性的過分依賴.成為時代的犧牲品。

在奴隸制種植園經(jīng)濟的運作下，南方人形成了一種保守閉塞的傳統(tǒng)，此外他們還有一種與生俱來的優(yōu)越感。于是在這片南方土地上便形成了植根于地域性生活的地區(qū)意識。在北方的工業(yè)文明粗暴的擠壓下，失去了莊園的南方佳麗要在貧窮和無助下拋開往日的優(yōu)雅，面對殘醣的現(xiàn)實。懷念過去變成了這些南方淑女精神上的唯—慰藉。<玻璃動物園>中的溫菲爾德一家就是一個沒落的南方傳統(tǒng)家庭，女主人阿曼達的南方服飾一方面表達了她現(xiàn)實生活的拮據(jù)，一方面正是表達了她對過去生活的懷念，她回憶自己曾經(jīng)是個年輕貌美，衣著華麗，頻繁出入社交場合的女孩。阿曼達沉浸在她過去的記憶里，并以此來尋求一種精神上的安慰。尉中永仙花這一意象的出現(xiàn)。也烘托了阿曼達作為南方淑女的自我優(yōu)越感。在西方。水仙花又名“戀影花”，含有自我迷戀之意，阿曼達將水仙花當傲自己的愛情之花，象征著她對少女時的自己的迷戀與自豪。（何芳，2009）但是這種對過去的懷念并不能從實際上幫助她們解決現(xiàn)實的基本生活。一味的沉溺于過去而不能自拔，這種優(yōu)越感反而成了她們性格上的悲劇。

3.《玻璃動物園》中的南方女性

3.1 母親阿曼達

阿曼達，作為一個南方家庭的普通母親，卻是一個矛盾的結合體：嘮叨，脾氣暴躁但同時又十分的高尚，特別的溫柔和勇敢。在戲劇的一開始，這個家庭里父親的位置就是空缺的。父親的離開給這個家庭的其他成員都留下了創(chuàng)傷，母親阿曼達的悲劇也從這里開始，也反映了這位南方婦女的失落。

阿曼達和兒子湯姆的關系也體現(xiàn)出這位南方婦女的特殊心理。作為兒子湯姆承擔著家庭生活的重擔。面臨生活的困境，湯姆變得迷茫。阿曼達因為被丈夫遺棄，她擔心她的兒子有一天也會離開她和這個家。因為沒有安全感，所以她變得有些神經(jīng)質和歇斯底里。于是她開始干涉和控制兒子湯姆的生活。首先阿曼達希望兒子湯姆有一個好的前程，所以鼓勵湯姆利用晚上的時間去上夜校學習。她在生活細節(jié)上也不放過湯姆，甚至干涉湯姆的業(yè)余生活，引起了一場母與子的激烈的爭吵。阿曼達的野蠻行為深深地傷害了湯姆。湯姆憧憬自己的未來，這個未來里卻沒有姐姐和母親。因為家在他看來是他沉重的負擔，是他個人發(fā)展的阻礙。于是最后他選擇獨自離開。

作為女兒的勞拉，也是阿曼達倍加關心的對象。當她意識到害羞的女兒勞拉需要克服自卑的心理，才能獲得獨立生活的能力時，她開始想盡辦法幫助女兒。她先是決定讓勞拉學習一技之長，以便以后勞拉能夠養(yǎng)活自己。阿曼達辛辛苦苦湊足學費送勞拉去商學院學習打字，但當阿曼達得知她的女兒勞拉放棄學習打字，一直在公園里閑蕩時，她怒火沖天，在女兒面前將打字機鍵盤圖撕得粉碎。敏感、脆弱又害羞的勞拉被嚇得半死。阿曼達又為勞拉報名參加了一個年輕人的教會組織，希望她能碰到很好的男孩子。但由于勞拉害怕與人交往，不愿跟別人交談，阿曼達的計劃再次落空了。為了幫助女兒，阿曼達又想出了最后一招：幫女兒找一個丈夫。她叫湯姆帶他的同事吉姆到家里來做客，希望吉姆能娶女兒勞拉。為此，阿曼達忙里忙外地將她們的家裝扮得煥然一新，將女兒打扮得漂漂亮亮，還做了一頓豐盛的晚餐。可沒想到，這位來訪的男客人早已和另外一個女孩訂婚了，而且，為了去火車站接他的未婚妻，他不得不早點離開。阿曼達的努力再次失敗，而勞拉也受到了傷害。

在每次對孩子的關愛后，阿曼達也深深地傷害了孩子們，她也會為此感到后悔和內疚。她希望孩子們能原諒她。事實上，阿曼達深深地愛著她的孩子們。在戲劇的結尾，阿曼達過去安慰女兒，母女緊緊地擁抱在一起，共同面對殘酷的現(xiàn)實。

3.2 女兒

勞拉，這個身體略有殘疾的南方女孩注定生活是充滿悲劇色彩的。勞拉的性格沒有母親的強勢，更多添了一種南方女性身上獨有的脆弱。勞拉的自我意識很強烈。勞拉所喜愛的也是玻璃做的動物。這正是田納西這部戲劇《玻璃動物園》的寓意所在。玻璃動物園是勞拉的幻想空間，是勞拉的整個世界。正如玻璃動物園里的小動物一樣，勞拉也把自己關閉在狹小的自我空間里，與外界隔離。玻璃是脆弱的，玻璃動物園里的小動物當然也是脆弱的，而勞拉的脆弱一如這玻璃。因而最終當勞拉中學時暗戀的對象吉姆踏進她的生活的時候，勞拉終于把自己最真的情感表露出來。遺憾的是吉姆點燃了勞拉的希望之后立刻又殘酷地拒絕了她。這就使得本就脆弱的勞拉徹底崩潰了，一如破碎的玻璃。

4.小結

田納西的南方成長背景孕育了他對南方文化的深刻感悟，而對女性的深刻理解和刻畫也展示了這位戲劇作家對南方女性特有的一種觀察和關懷。

參考文獻：

[1] 李楊. 美國南方文學后現(xiàn)代時期的嬗變[M]. 濟南：山東大學出版社. 2006：146.

[2] Clinton，Catherine，The Plantation Mistress： Womens World in the Old South[M]. University of North Carolina Press，1988

[3] Fox-Genovese，Elizabeth，Within the Plantation Household：Black and White Women of the Old South[M]. Chapel Hill

作者簡介：白麗敏（1977-），女，遼寧沈陽人，碩士，講師，研究方向：英語教育。