歌唱的技術(shù)性方面探討

郭一鳴

（漢口學(xué)院音樂學(xué)院，湖北 武漢 430212）

歌唱的技術(shù)性方面探討

郭一鳴

（漢口學(xué)院音樂學(xué)院，湖北 武漢 430212）

呼吸不僅是人類生存的本能，也是人體發(fā)聲的動(dòng)力，是歌唱藝術(shù)的基礎(chǔ)。歌唱的呼氣不是生活中自發(fā)的単向氣息運(yùn)動(dòng)，而是胸腹式聯(lián)合呼吸的雙向?qū)沟臍庀⑦\(yùn)動(dòng)，即歌唱中向上向外呼氣的同時(shí)，還要有保持向下滲墜的吸氣狀態(tài)。正確的歌唱是氣息的支持，意識(shí)的控制，感情的抒發(fā)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，具體為呼吸、共鳴、姿勢(shì)、意識(shí)的有機(jī)結(jié)合。演唱水平提高的關(guān)鍵是氣息的靈活性以及相關(guān)肌肉的鍛煉。

呼吸；支點(diǎn)；動(dòng)力系統(tǒng)；共鳴系統(tǒng)

本文將從唱歌的技術(shù)性方面探討如何發(fā)聲，希望對(duì)正確歌唱方法的研究有所幫助。

一、物理上的呼吸

氣柱抗是演唱者歌唱時(shí)的身體——“人體樂器”的整體意念和某些器官特定運(yùn)動(dòng)的形態(tài)。歌唱時(shí)氣柱抗是兩種反向氣流，即向外呼氣的動(dòng)力與人為地向下墜壓的阻力相互間反向制約對(duì)抗運(yùn)動(dòng)的感覺。

（一）動(dòng)力——為主、自發(fā)、生理的

適用于IEEE 802.15.4的非相干BPSK接收機(jī)………………………………張艷秋，林偉榮，馬欣月，等(53)

日常生活中吸氣時(shí)胸廓擴(kuò)張，胸腔擴(kuò)大，肺亦隨之?dāng)U張，此時(shí)肺內(nèi)壓低于大氣壓力，負(fù)壓升高使空氣入肺；呼氣時(shí)相反，胸腔縮小，肺基于自身彈性而回縮，肺內(nèi)壓高于大氣壓力，使空氣排出。呼氣是歌唱是氣柱抗的動(dòng)力，是一張嘴后氣體本能地向外呼出的一種力量，其能量永遠(yuǎn)大于阻力。

（二）阻力——為輔、人為的

阻力是一種人為的將橫隔膜向下墜壓趨向的壓力，是氣柱抗中反向制約動(dòng)力的力量。其感覺如同抬重物時(shí)腰腹部有一股向下墜壓的憋勁一樣，但這種憋勁時(shí)間短暫，狀態(tài)自發(fā)，而歌唱時(shí)的阻力卻需要人為的保持時(shí)間較長(zhǎng)，穩(wěn)定和突出，阻力是歌唱時(shí)氣柱抗存在的必要條件，是科學(xué)優(yōu)美歌唱運(yùn)動(dòng)的重要支點(diǎn)，是控制氣息并使之富于活力的精髓，阻力的產(chǎn)生和保持，是要經(jīng)過科學(xué)專門的訓(xùn)練，熟能生巧之后，才能成為歌者歌唱時(shí)下意識(shí)的正確條件反射。

人的身體就是歌唱時(shí)的樂器，其自然狀況下只能產(chǎn)生單薄微弱的聲音，并不適合正確科學(xué)的歌唱狀態(tài)。歌唱時(shí)必須加大氣柱對(duì)抗的能量，才能產(chǎn)生大量?jī)?yōu)美的泛音，使歌聲動(dòng)聽且音量大、音域?qū)?，其中腰部肌肉緊繃是極其重要的，像日常生活中腰部除脊柱骨及肋骨的支撐外，其余都是松軟塌癟可變形的自然狀態(tài)，根本形不成氣柱抗的正確形態(tài)。因此，歌唱時(shí)要想在人體樂器中形成氣柱抗的形態(tài)必須首先是腰部成緊繃的狀態(tài)，即將以胃為主的腰部，變成以腰為中心向四周外環(huán)射并用力頂撐的堅(jiān)硬狀，惟有這樣才能形成具有較大空間堅(jiān)硬的氣柱，進(jìn)而使橫隔膜處產(chǎn)生向下墜壓的阻力，才能真正制約、牽制住向外呼氣的動(dòng)力，以形成氣柱抗———兩種反向力量對(duì)抗的氣息運(yùn)動(dòng)，可以說腰部緊繃是產(chǎn)生氣柱抗的前提和關(guān)鍵，是全身心歌唱的支點(diǎn)，這是不容置疑的，腰部緊繃的這種憋氣感覺，貫穿歌唱的始終，在歌唱中氣息快用完時(shí)必須要馬上吸氣，并準(zhǔn)確迅速的恢復(fù)和保持腰部緊綢的狀態(tài)。

采用SPSS 18.0統(tǒng)計(jì)學(xué)軟件對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行處理，計(jì)量資料以“±s”表示，采用t檢驗(yàn)，計(jì)數(shù)資料以百分?jǐn)?shù)（%）表示，采用x2檢驗(yàn)，以P＜0.05為差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義。

歌唱運(yùn)動(dòng)正是氣柱中動(dòng)力與阻力之間反向?qū)惯\(yùn)動(dòng)的結(jié)果，二者既是相互聯(lián)系又互相制約，他們?cè)谙嗷ヂ?lián)系中對(duì)抗，在互相斗爭(zhēng)中平衡，且貫串于歌唱的始終，動(dòng)力因阻力的反向制約而更平穩(wěn)經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)；阻力又因動(dòng)力的刺激而更強(qiáng)烈的反抗。兩者矛盾越尖銳，對(duì)抗的能量就越大，歌唱的聲音質(zhì)量就越高，正確科學(xué)的狀態(tài)也越能保持的持久。應(yīng)該說歌唱技巧的主要訣竅，就是尋求創(chuàng)造，掌握氣柱中兩種反向力量對(duì)抗的感覺。這種同時(shí)向上呼氣的動(dòng)力，與向下墜壓的阻力之間的對(duì)抗感覺，就是歌唱中氣柱抗的基本、持久主要的狀態(tài)。它是控制氣息的根本要領(lǐng)，是使全身歌唱，產(chǎn)生混合共鳴的惟一正確動(dòng)力，是保證聲音位置、寬音域、美音色、大音量的重要基礎(chǔ)，是保護(hù)聲帶科學(xué)、高效地運(yùn)動(dòng)，使聲音青春