電影《恥》的改編與原著的差異評析

[摘要]小說《恥》是南非作家?guī)烨械慕?jīng)典之作。小說內(nèi)涵極為豐富，把南非風(fēng)云變幻的形式作為小說故事發(fā)生的時代背景，以白人在種族隔離政策土崩瓦解時期的真實(shí)生活為線索，描寫了白人在種族和文化認(rèn)同標(biāo)準(zhǔn)之間徘徊兩難的局面。2009年6月18日，導(dǎo)演史蒂夫·雅各布將改編自小說《恥》的同名電影搬上銀幕，引起了較為廣泛的關(guān)注。影片在敘事層面、動物隱喻、人物形象設(shè)計(jì)、電影語言設(shè)計(jì)等方面對小說進(jìn)行了相應(yīng)的改編，本文即從這幾個方面分析電影的改編與原著的差異。

[關(guān)鍵詞]《恥》；電影；改編；差異

小說《恥》是南非作家?guī)烨械慕?jīng)典之作，2003年10月初，被瑞典文學(xué)院授予諾貝爾文學(xué)獎?！稅u》這部小說內(nèi)涵極為豐富，把南非風(fēng)云變幻的形式作為小說故事發(fā)生的時代背景，以白人在種族隔離政策土崩瓦解時期的真實(shí)生活為線索，描寫了白人在種族和文化認(rèn)同標(biāo)準(zhǔn)之間徘徊兩難的局面。小說涉及了后殖民社會時期人性、文明、種族等諸多問題，對道德與歷史進(jìn)行了深入思考和深切憂慮，文筆流暢，故事耐人尋味。小說戲劇性沖突明顯，人物關(guān)系明確，環(huán)境變化引人入勝，即具有較強(qiáng)的可讀性和“可拍攝性”，所以，在被拍攝成電影時，也受到了較為廣泛的關(guān)注?？傮w來看，電影在對作品人物形象的理解和故事情節(jié)的設(shè)置上都是忠于原著的，所有的劇情細(xì)節(jié)與臺詞對話等幾乎都能相應(yīng)地在小說中找到。但是，電影拍攝也不可避免地對原著進(jìn)行了一些改編，以達(dá)到更好的藝術(shù)效果，同時也和作者的創(chuàng)作意圖等出現(xiàn)了一些出入，并因?yàn)殡娪芭臄z手法等的局限性，不可避免地出現(xiàn)了一些缺憾。

一、電影對小說敘事層面的取舍

小說中對整個故事的敘述分為兩個層面，一個層面是描寫了主人公盧里在實(shí)際生活中所經(jīng)歷的一系列事件，其中盧里在校園發(fā)生的丑聞事件和盧里的女兒露茜在農(nóng)場被強(qiáng)暴為敘述重點(diǎn)；另一層面是對盧里在這些事件中的內(nèi)心感受的描寫，呈現(xiàn)出盧里內(nèi)心世界的掙扎、自我救贖、信仰重建的過程。在小說中對第一個層面的敘述十分流暢，詳略得當(dāng)，張弛有度，引人入勝。具有極強(qiáng)的可讀性；并且在對第二個層面的敘述中賦予了小說更深層面的內(nèi)在品質(zhì)和人性思考等，表達(dá)了主人公的“向恥而生”的內(nèi)涵，也點(diǎn)明了作品的主題。在電影中，對小說的兩個敘事層面進(jìn)行了改編，做出了明顯取舍。電影中，編導(dǎo)將戲劇沖突較為強(qiáng)烈的第一敘事層面作為整部影片的內(nèi)容框架，尤其強(qiáng)調(diào)了校園丑聞和農(nóng)場強(qiáng)暴這兩個事件，突出其中心故事情節(jié)的地位。電影還將作品中的城市與鄉(xiāng)村場景進(jìn)行了對比，敘事更簡潔流暢。影片對第二敘事層面也進(jìn)行了一定的簡約化處理。盡管主演馬爾科維奇十分優(yōu)秀，在眼神、面部表情和細(xì)微身體語言等表演方面都近乎完美，十分到位地詮釋出主人公盧里對社會的疏離和內(nèi)傾性特征。但是，與原著所表現(xiàn)出的主人公豐富、復(fù)雜的內(nèi)心世界相比，演員的表演還是遜色不少，對人物形象的詮釋能力大打折扣。例如，影片在對主人公盧里在“恥”感中重尋自我、信仰重建的具體心路歷程未能進(jìn)行充分的演繹和表達(dá)，容易給觀眾造成理解上的偏差，認(rèn)為主人公內(nèi)心意識中的“恥”來源于誘逼女生發(fā)生關(guān)系從而失去體面教職，以及自己的女兒遭到強(qiáng)暴事件。把原著中含義深刻的“恥”單純地理解為人物外在的身份、地位的喪失造成的“恥”，忽略了對主人公內(nèi)心世界以及靈魂救贖過程中產(chǎn)生的“恥”的關(guān)注。所以，由于電影自身視聽語言以及表達(dá)方式的局限性，不得不對原著的第二敘事層面進(jìn)行一定的簡化處理，嚴(yán)重削弱了原著思想內(nèi)涵的豐富性和深刻性，沒有能夠完美表達(dá)出原著的相應(yīng)內(nèi)涵，造成了一定的缺憾。

二、對人物形象的改編和處理

總體來看，電影《恥》中的對主要人物的形象處理基本上是忠于原著的，但也進(jìn)行了適量的改編，取得了較好的藝術(shù)效果，但也出現(xiàn)了一定的人物形象偏差和不能達(dá)到觀眾的心理預(yù)期要求的現(xiàn)象。原著中對主人公盧里教授的定位是一所著名大學(xué)里的非常有涵養(yǎng)的西方文學(xué)教授，原著中的盧里教授傲視當(dāng)權(quán)，也有所謂的“不檢點(diǎn)”行為，但也具有令人同情的地方。原著通過描寫他在后種族隔離時期遭到不公待遇和攻擊時的大膽抨擊，以及不惜以喪失工作為代價(jià)來抗議南非無政府狀態(tài)的行為，表現(xiàn)出他不屈不撓的“風(fēng)骨”，從而生動表現(xiàn)了知識分子的無奈與無助的心理。原著的描寫使讀者既對主人公產(chǎn)生同情，又真實(shí)反映出殖民地文化對帝國流散后裔造成的傷害的悲慘現(xiàn)實(shí)。但是，盧里教授扮演者馬克維奇雖然是一位曾經(jīng)獲得奧斯卡最佳男配角提名，并獲得過“金球獎（最佳配角）”“美國最佳喜劇演員獎”等多項(xiàng)大獎的優(yōu)秀的影視演員，但就其個人形象氣質(zhì)而言，扮演盧里教授這一角色尚有不足之處。馬克維奇的表演把主人公“高傲感覺論者”的形象表現(xiàn)得較為淋漓盡致，但卻無法達(dá)到贏得觀眾同情的效果。盧里的傲慢、不檢點(diǎn)性行為、與女兒的價(jià)值觀沖突等甚至在部分觀眾心目中成為反面形象，被大家誤解為片名“恥”的代表。主人公盧里的女兒露茜的扮演者青年演員潔茜卡·海妮斯在電影中的演繹恰到好處，演出了露茜的活潑開朗和忍辱負(fù)重，并且，電影中對父女矛盾沖突最為激烈的那一幕的臺詞改編較為出色。當(dāng)盧里問露茜：“我不知道，為什么你總這么說？” 露茜說道：“你沒打算去理解！”“You dont beginto know！”這句臺詞改編得十分出色，表明了父女二人價(jià)值觀差異的根本所在，并含蓄地影射出歷史上殖民者的各種越界行為才是造成這個事件的深層原因。

三、電影對動物隱喻的處理

原著中有很多對動物的隱喻描寫，其中對狗的描寫是一個非常重要的隱喻?？傮w說來，原著中對狗的描寫映射出后種族隔離時期南非白人的艱難處境和無奈選擇，蘊(yùn)涵了作者較為強(qiáng)烈的個人感情。在原著中有大量的對狗的描寫，從第7章開始，伴隨著主人公移居到農(nóng)場，斗牛狗凱蒂也跟著出場了，并直到全文的最后。原著中還多次以較為詳細(xì)的意識流方式對狗進(jìn)行了描寫，并予以許多心理猜測和想象。另外，原著中還描寫了許多其他的動物，例如山羊、貓、野鴨、鵝等，并寄同情于一個瀕臨死亡的山羊，但重視都不如對狗的描寫。電影在進(jìn)行改編的時候自然不會忽視狗這個非同一般的隱喻，但是，影片中對狗的隱喻含義的表達(dá)卻與原著有較大的相同。影片中對狗的描寫，以及人和動物的關(guān)系描寫雖然在總體上符合原著描寫意圖，影片卻帶給人更多黑人的殘暴行徑還不如動物身上所固有的本性善良的感覺。如果觀眾出現(xiàn)這樣的誤解，則與原著差之千里了。另外，原著中還把狗與主人公盧里教授的行為進(jìn)行對比，表現(xiàn)出主人公的煩躁、憂慮、對于無愛的性的厭惡，以及甚至想“自行閹割”的本能與理智的矛盾心理。例如，原著第11章，一條公狗在見到母狗后激動不已，于是“狗的主人就按巴甫洛夫條件反射理論，每次給它一頓毒打”最終造成“那可憐的狗后來竟然討厭其本性來”，狗按自己的自然本能行事，卻遭到主人的重罰，這樣的“正義”根本不能被動物接受。同樣，主人公盧里也遭到重罰，而且到了農(nóng)場之后又慘遭報(bào)復(fù)，連申訴和爭辯的機(jī)會都沒有。原著中對動物的隱喻處理是站在自然生態(tài)觀的高度上對非人性的制度進(jìn)行強(qiáng)烈的譴責(zé)和抨擊，但是，電影在動物隱喻的處理上較為膚淺，使得支持種族政策的右翼分子欣喜若狂，影響到黑人的形象建構(gòu)，不利于緩解種族矛盾，甚至還有火上澆油之嫌，違背了作者的創(chuàng)作本意。

四、電影語言對小說語言的改編

電影《恥》的整體風(fēng)格較為簡潔，拍攝手法較為流暢，鏡頭處理干凈利落，呈現(xiàn)出較為樸素的電影語言風(fēng)格，對原著進(jìn)行了較好的演繹。例如，原著小說中描寫調(diào)查會結(jié)束后的場景，寫道委員會主席打電話給盧里，希望它能簽署一份聲明，婉轉(zhuǎn)地表達(dá)了學(xué)校對這件事的態(tài)度是想要息事寧人，但卻被盧里斷然拒絕。這一情節(jié)在原著小說里是一段長對話，而在電影中，則被處理為這樣的畫面：主人公盧里正泡在浴缸里，突然，鈴聲響起；鏡頭推向主人公，主人公靜靜聽著但沒有去接，不停響著的鈴聲和主人公的靜態(tài)呈現(xiàn)出對峙的局面。鈴聲停止后緊接著是一個主人公的特寫鏡頭：打開旅行箱，放入簡單幾件衣物，隨后猛地“啪”一聲蓋上。此時音樂聲響起，畫面中出現(xiàn)一個遼闊的原野，一輛汽車疾馳在空曠的公路上。音樂越來越響，逐漸高亢雄渾起來，暗示著主人公對城市生活的厭倦和決心離開城市的束縛奔赴鄉(xiāng)間的想法。電影的處理手法充分將主人公的心理變化通過畫面和動作形象地傳達(dá)了出來，與原著小說的描寫相比更簡潔，也更具表現(xiàn)張力。 而電影中在表現(xiàn)露茜遭遇強(qiáng)暴的情節(jié)時，并沒有正面拍三個黑人的行為，而是以盧里的視角來進(jìn)行側(cè)面表現(xiàn)。電影畫面中，盧里躲在衛(wèi)生間，聽到外面的喧嘩聲爬攀著小窗向外望，鏡頭通過盧里的視線中切入兩個扳著槍栓的黑人，然后是盧里恐懼的面部特寫，黑人將汽油潑在他身上，劃燃一根火柴，拋向他。此時出現(xiàn)火柴的特寫，黑人音樂的鼓聲也由遠(yuǎn)而來。盧里聲嘶力竭的呼救聲和背景音樂的狂野鼓聲逐浪高潮，屈辱的“恥”感充溢整個畫面。大量的正打鏡頭始終保持在一個狹小的空間之內(nèi)，引導(dǎo)觀眾與盧里一起經(jīng)歷了這場折磨，生動的畫面和電影語言比小說的文字描寫更具表現(xiàn)力。

五、結(jié)語

對文學(xué)作品進(jìn)行改編和電影拍攝制作本來就是一件困難較大的事，對廣受讀者觀影的著名作品的改編更是難上加難。原著的讀者都具有自己的獨(dú)特的心理預(yù)期，一千個讀者就有一千個哈姆雷特，電影演繹根本無法滿足所有讀者和觀眾的要求，所謂眾口難調(diào)就是這個道理。電影《恥》在對原著敘事層面、動物隱喻處理、人物形象刻畫等方面的改編上與原著出現(xiàn)了較大的差異，甚至有曲解作者本意之嫌，容易給觀眾造成誤導(dǎo)，甚至?xí)斐梢恍┎缓玫纳鐣绊憽５烙裎㈣?，縱觀電影《恥》，雖然沒有壯闊的場景和各種華麗取巧的拍攝手法，鏡頭處理也較為簡潔，但還是較為全面出色地對原著進(jìn)行了演繹，呈現(xiàn)出樸素的美感，主要演員也都較為出色地演繹出自身人物形象的內(nèi)涵，在臺詞設(shè)計(jì)等方面也有可圈可點(diǎn)之處，所以仍不失為一部優(yōu)秀的電影作品，值得大家觀看。

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[作者簡介] 尚冠群（1971—），男，遼寧海城人，碩士，哈爾濱醫(yī)科大學(xué)大學(xué)外語部講師。主要研究方向：大學(xué)英語教學(xué)、英美文學(xué)。