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    新媒體技術(shù)發(fā)展對(duì)藝術(shù)形態(tài)表達(dá)的影響

    2014-11-10 23:21:12張碩琪高玉國(guó)
    藝術(shù)科技 2014年11期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)形態(tài)裝置藝術(shù)新媒體技術(shù)

    張碩琪 高玉國(guó)

    摘 要:隨著時(shí)代的進(jìn)步,藝術(shù)的發(fā)展與科學(xué)技術(shù)的結(jié)合已經(jīng)使得藝術(shù)從單純的繪畫(huà)、雕塑、攝影到計(jì)算機(jī)藝術(shù),多媒介融合的創(chuàng)作模式讓藝術(shù)形態(tài)產(chǎn)生了革命性的變化。根植于新的技術(shù)和新的思維,藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)新媒體的時(shí)代,新媒體技術(shù)的不斷普及,為藝術(shù)發(fā)展帶來(lái)了新的可能。

    關(guān)鍵詞:新媒體技術(shù);藝術(shù)形態(tài);裝置藝術(shù)

    1 新媒體技術(shù)的概述

    “新媒體”這一概念是1967年由美國(guó)人G·戈?duì)柕埋R克率先提出來(lái)的。新媒體是相對(duì)于傳統(tǒng)媒體而言,是報(bào)刊、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體以后發(fā)展起來(lái)的新的媒體形態(tài),是利用數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù),通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)、無(wú)線(xiàn)通信網(wǎng)、衛(wèi)星等渠道,以及電腦、手機(jī)、數(shù)字電視等終端,向用戶(hù)提供信息和娛樂(lè)服務(wù)的傳播形態(tài)。[1]相對(duì)于“舊媒體”而言,“新媒體”具有明顯的開(kāi)放、共享、兼容的特征,它幾乎包含了所有影響當(dāng)代人生活方式和價(jià)值觀(guān)念的新的技術(shù)和媒介。

    西方傳播學(xué)巨匠麥克盧漢曾提出“環(huán)球村”這一思想,他認(rèn)為當(dāng)今電子媒介使得信息傳播速度突飛猛進(jìn),全世界重要信息通過(guò)電子媒介已經(jīng)能夠?qū)崿F(xiàn)同步共享,空間距離和時(shí)間差異已經(jīng)不復(fù)存在,整個(gè)世界“越來(lái)越小”。每一種新的媒介的出現(xiàn),都伴隨著科學(xué)技術(shù)的更新。例如,包括計(jì)算機(jī)技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)通信技術(shù)和聲光在內(nèi)的數(shù)字技術(shù)不單是新媒體的核心,同樣也是新媒體技術(shù)的核心所在。新媒體技術(shù)便是通過(guò)數(shù)字技術(shù)的支持,以新的媒介為載體,讓普通大眾能夠接受并應(yīng)用,作用于人類(lèi)生產(chǎn)生活的媒體技術(shù)。

    2 新媒體技術(shù)語(yǔ)境下當(dāng)代藝術(shù)形態(tài)的表達(dá)

    在人類(lèi)漫長(zhǎng)的歷史歲月中,藝術(shù)形態(tài)從一開(kāi)始便不是單一存在的。隨著生產(chǎn)力的發(fā)展,科技的進(jìn)步,人們藝術(shù)實(shí)踐的增多,創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積累,藝術(shù)形態(tài)也就呈現(xiàn)出多樣化的趨勢(shì)。藝術(shù)形態(tài)會(huì)隨著社會(huì)、藝術(shù)的發(fā)展而不斷推陳出新,在形成新的藝術(shù)形態(tài)的同時(shí)也對(duì)舊的藝術(shù)形態(tài)進(jìn)行改變、豐富和再造,人們的選擇也會(huì)更加多樣化。

    溫德漢·劉易斯曾說(shuō)過(guò)“藝術(shù)家總是從事詳細(xì)撰寫(xiě)未來(lái)歷史的工作,因?yàn)橹挥兴拍懿煊X(jué)當(dāng)前的特性”。這就說(shuō)明藝術(shù)家們?cè)诿鎸?duì)新技術(shù)來(lái)襲的時(shí)候,能夠在潛意識(shí)里把自身的創(chuàng)作行為和當(dāng)前新知識(shí)間的步調(diào)相協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。當(dāng)今,在新媒體技術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中,藝術(shù)家們?cè)谶m應(yīng)新變化的同時(shí),藝術(shù)形態(tài)在創(chuàng)作過(guò)程中的表達(dá)也隨之發(fā)生變化,產(chǎn)生了一種新的藝術(shù)形式,即新媒體藝術(shù),它是科技和藝術(shù)相互融合的產(chǎn)物。此后,在創(chuàng)作過(guò)程中,單一的藝術(shù)形態(tài)已經(jīng)使人們感到乏味,而新媒體技術(shù)的發(fā)展恰好為藝術(shù)形態(tài)的表達(dá)注入了新的活力,人們更傾向于綜合、全面、多元的形態(tài),人們的創(chuàng)作想法通過(guò)科學(xué)技術(shù)不斷實(shí)現(xiàn),使得藝術(shù)形態(tài)表達(dá)方式更加豐富多彩。新媒體裝置藝術(shù)則是在此背景下應(yīng)運(yùn)而生,并且隨著新媒體技術(shù)的進(jìn)步而不斷向前發(fā)展。

    3 新媒體技術(shù)支持下的裝置藝術(shù)

    裝置藝術(shù)始于20世紀(jì)60年代,是指藝術(shù)家利用特定的時(shí)空環(huán)境,有效地選取、利用、組合和改造人類(lèi)生活中的物質(zhì)消費(fèi)品與文化實(shí)體,創(chuàng)造具有人類(lèi)共通精神文化內(nèi)涵的藝術(shù)形態(tài)。[2]

    在新媒體技術(shù)的支持下,裝置藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)相分離,更加明確地顯示出自身表現(xiàn)形式和傳統(tǒng)藝術(shù)表現(xiàn)形式的不同,并且向著新媒介、新觀(guān)念、新形式的創(chuàng)作模式繼續(xù)邁進(jìn)。新媒體裝置藝術(shù)則是新媒體技術(shù)與裝置藝術(shù)間相互融合的產(chǎn)物,是一種根植于數(shù)字技術(shù)、多維的新興藝術(shù)形態(tài)。

    20世紀(jì)80、90年代興起的新媒體藝術(shù)使得在純藝術(shù)世界里“走失”的趣味得以重生。致力于推動(dòng)互動(dòng)藝術(shù)發(fā)展的藝術(shù)家們?cè)谛旅襟w裝置藝術(shù)的創(chuàng)作中開(kāi)始大展拳腳,新的一批藝術(shù)品的完成給藝術(shù)愛(ài)好者們一場(chǎng)前所未有的震撼,大量新媒體技術(shù)的運(yùn)用,使作品呈現(xiàn)更為多元化的面貌,受眾在與作品互動(dòng)過(guò)程是組成作品的重要部分,對(duì)作品完整度的實(shí)現(xiàn)起重要作用。新媒體技術(shù)的不斷變化與發(fā)展使得多樣的新媒介在新媒體裝置作品中得以應(yīng)用的同時(shí)也展現(xiàn)了其多元化的藝術(shù)內(nèi)容和表現(xiàn)形式。

    互動(dòng)裝置作為新媒體裝置藝術(shù)眾多藝術(shù)形態(tài)范疇里的其中一種,是最具有前景和潛力的藝術(shù)類(lèi)別,基于交互技術(shù)的發(fā)展,互動(dòng)裝置越來(lái)越受到各方面的關(guān)注。從互動(dòng)裝置的發(fā)展歷程中可以看出,早期的交互設(shè)計(jì)所應(yīng)用的技術(shù)相對(duì)簡(jiǎn)單,但是隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷進(jìn)步和革新,新媒體裝置藝術(shù)中交互技術(shù)也逐步得到提升,同時(shí),互動(dòng)裝置藝術(shù)的發(fā)展也有賴(lài)于各種硬件設(shè)備的更新。

    人機(jī)交互技術(shù)在互動(dòng)裝置中的應(yīng)用越來(lái)越普遍,交互技術(shù)正在向多媒體、多通道的方向發(fā)展,相關(guān)的人機(jī)交互的技術(shù)與設(shè)備也層出不窮。例如,實(shí)現(xiàn)跟蹤技術(shù)、表情識(shí)別技術(shù)、手勢(shì)識(shí)別技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、語(yǔ)音識(shí)別技術(shù)等?;?dòng)裝置藝術(shù)的表現(xiàn)形式和傳播方式的不斷創(chuàng)新正是由于藝術(shù)家們對(duì)新技術(shù)和新設(shè)備的不斷探索、研究以及嘗試,新作品才得以不斷涌現(xiàn)。

    2010年在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的“編碼與解碼——國(guó)際數(shù)字藝術(shù)展”中,人機(jī)交互技術(shù)的應(yīng)用在許多新媒體裝置作品中得到很好的體現(xiàn),這部分作品通過(guò)強(qiáng)調(diào)觀(guān)眾的參與,與展品互動(dòng),因而延伸了作品的變化,使作品更加的完整。例如,荷蘭設(shè)計(jì)師達(dá)恩·魯斯嘉德的作品《沙丘》便是一種互動(dòng)回應(yīng)裝置,當(dāng)觀(guān)者穿行于作品之中時(shí),它會(huì)做出反應(yīng),它用LED-7點(diǎn)亮的蘆稈對(duì)觀(guān)者的運(yùn)動(dòng)和觸摸做出反應(yīng),營(yíng)造出一種千變?nèi)f化、讓人沉浸其中的環(huán)境,輕撫蘆稈與作品互動(dòng)。

    裝置藝術(shù)作為藝術(shù)而言,形式的應(yīng)用永遠(yuǎn)是由要表達(dá)的內(nèi)容的需要而選取的。裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)中交互技術(shù)的選取以及應(yīng)用也是由創(chuàng)作理念所驅(qū)動(dòng)的,也就是說(shuō)一旦技術(shù)在作品中失去了實(shí)際的作用,那么它便不具有價(jià)值和意義。因此,如何根據(jù)作品要表達(dá)的內(nèi)容,適當(dāng)、巧妙地選取相關(guān)的交互技術(shù)對(duì)作品內(nèi)容和意義的展現(xiàn)是非常有必要的,好的交互設(shè)計(jì)必定會(huì)有助于作品的藝術(shù)內(nèi)涵的表達(dá)。

    社會(huì)的發(fā)展,科技的進(jìn)步,藝術(shù)的創(chuàng)新,在無(wú)時(shí)無(wú)刻地改變著人們的思維觀(guān)念和生活方式??萍寂c藝術(shù)的相互滲透、融合,使得他們彼此間相互依存。隨著新媒體技術(shù)的不斷向前發(fā)展,裝置藝術(shù)也將處于不斷創(chuàng)新更替的過(guò)程中。我們應(yīng)當(dāng)在新媒體藝術(shù)的背景下,充分利用新技術(shù)對(duì)新的藝術(shù)形態(tài)進(jìn)行不斷的研究和探索。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 黃傳武.新媒體概論[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社, 2013:2.

    [2] 馬曉翔.新媒體裝置藝術(shù)[M].南京:南京大學(xué)出版社, 2013:14.

    [3] 馬歇爾·麥克盧漢.理解媒介:論人的延伸[M].北京:商務(wù)印書(shū)局,2000.

    [4] 李四達(dá).數(shù)字媒體藝術(shù)史[M].北京:清華大學(xué)出版社, 2008.

    [5] 林迅.新媒體藝術(shù)[M].上海:上海交通大學(xué)出版社, 2011.

    [6] 陳晶.藝術(shù)概論[M].武漢:湖北美術(shù)出版社,2012.

    [7] 徐櫻.新媒體技術(shù)的發(fā)展對(duì)我國(guó)科學(xué)文化傳播的影響[D].廣東:華南理工大學(xué),2010.

    作者簡(jiǎn)介:張碩琪(1989—),女,河北唐山人,天津工業(yè)大學(xué)藝術(shù)與服裝學(xué)院2013級(jí)藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)在讀碩士,研究方向:公共藝術(shù)。

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