軍旅歌曲《熱愛》藝術(shù)研究

王菲

摘要：軍旅歌曲是傳承我軍優(yōu)良作風(fēng)和光榮傳統(tǒng)的重要音樂載體，它發(fā)揚和繼承了革命先烈的軍人情懷、戰(zhàn)斗意志、民族氣節(jié)以及愛國主義精神。軍旅歌曲也是人民軍隊精神文化建設(shè)的一個重要方面。通過對軍旅歌曲《熱愛》的研究分析，把個人的演唱體會與理論研究相結(jié)合，從而突破單一、程式化的演繹方式，進(jìn)而達(dá)到詮釋歌曲的最佳目的。

關(guān)鍵詞：軍旅歌曲 作品特點 精神價值 展望

一、軍旅歌曲《熱愛》簡介

（一）《熱愛》詞曲作者介紹

軍旅歌曲《熱愛》是由南京軍區(qū)政治部前線歌舞團(tuán)國家一級作曲家閆冬林與著名詞作家阮曉星共同創(chuàng)作的一首軍旅題材的通俗歌曲。該曲旨在抒情，含蓄地通過描寫軍中艱苦卻又充實積極的訓(xùn)練和演習(xí)生活，抒發(fā)了普通戰(zhàn)士對軍旅生活的熱愛，表達(dá)了詞曲作者對部隊、對國家炙熱的情懷。

（二）《熱愛》創(chuàng)作背景

21世紀(jì)，隨著中國改革開放的深入，不斷增強并鍛造綜合國力，人民解放軍強軍夢目標(biāo)的提出，不斷實現(xiàn)鍛造一支能打仗，打得贏，高素質(zhì)過硬的強大人民軍隊，為保家衛(wèi)國，從而實現(xiàn)軍人核心價值精神價值，已經(jīng)成為每一名共和國軍人共同的夢想?！稛釔邸氛窃~曲作家在我軍部隊新軍事變革的時代大背景下，著眼于我軍官兵日常的軍事訓(xùn)練，普通士兵的作息生活，思想政治風(fēng)貌的建設(shè)，懷著他們對部隊的濃厚個人情懷，對祖國人民的熱愛而創(chuàng)作。歌曲立足于深層次挖掘軍人的精神風(fēng)貌，把平時日常訓(xùn)練的刻苦與執(zhí)著和軍人的樂于奉獻(xiàn)甘于付出的精神相結(jié)合，悉心捕捉軍人保家衛(wèi)國并把個人命運同祖國緊緊相連的閃光點，注重描寫平時的每一次演習(xí)訓(xùn)練，并使這一情感升華燃燒，從而讓我們在歌曲中感受到了軍人對國家尊嚴(yán)的捍衛(wèi)與忠誠。繼而把軍人的核心價值觀以歌曲的方式躍然于譜面之上。

（三）《熱愛》音樂結(jié)構(gòu)和曲式分析

《熱愛》全曲使用交替拍子，是較為復(fù)雜的單三部曲式。歌曲開頭部分旋律弱起，以三連音加切分節(jié)奏，用模仿起床號的旋律手法，以大六度大跳進(jìn)入降E大調(diào)至A段，速度中等，情感深沉婉轉(zhuǎn)；間奏模仿軍號的旋律后，以純五大跳轉(zhuǎn)入g小調(diào)，旋律層次更進(jìn)一步拓展，以2/4和4/4的交替拍子，反映出歌曲內(nèi)在的澎湃激情，加強了情感的表達(dá)；A段B段之間的間奏回到了A段主調(diào)降E調(diào)的上方大三度的G大調(diào)上，旋律線條以下行旋律為主，激動的旋律趨于平靜間奏的第四樂句又回到降E大調(diào)上，之后，導(dǎo)音將旋律帶回A段起始部分；第二段歌詞經(jīng)過兩次轉(zhuǎn)調(diào)，把旋律推向高潮重復(fù)B段，急切的十六分節(jié)奏，旋律重復(fù)展現(xiàn)了部隊集結(jié)的場面，歌曲的尾聲部分先進(jìn)入降B大調(diào)，再轉(zhuǎn)入e小調(diào)，速度由稍慢變?yōu)橥宦?。重?fù)兩遍的詞句反映出曲作家對軍旅生活的熱愛，旋律纏綿的歌曲表達(dá)了軍人情感的深厚與忠誠。整首歌曲風(fēng)格別致、節(jié)奏和旋律配合拿捏準(zhǔn)確到位、調(diào)性轉(zhuǎn)換自由嫻熟、旋律線條跌宕起伏；它的配器以交響樂為主，更貼合歌曲深厚濃郁的感情基調(diào)和氣勢磅礴的旋律走向。

二、軍旅歌曲《熱愛》演繹與解析

（一）《熱愛》歌詞情感分析

《熱愛》是一首描寫戰(zhàn)士對軍營無限熱愛的抒情歌曲，本曲運用了大量排比、比喻的修辭手法，沒有華麗的辭藻，也沒有夸張的手法，卻真實地反映出了軍人艱苦而又無私的軍營生活，也反映出士兵對軍隊對祖國無限的熱愛。單從歌詞的字面，我們很容易判斷歌曲的情感基調(diào)。要想找出最合理、最真實的情感點，需要我們深刻體會歌曲、理解分析歌詞。

對《熱愛》的歌詞做出分析和詮釋之后，在演唱時往往更能夠傾注更多的真情實感，能真切地感動演唱者，也能最深切的打動聽眾的內(nèi)心。在演唱中首先感動自己，切身體會這樣的思想感情，使演唱達(dá)到聲情并茂的效果。因此，在演唱這首聲樂作品之前，要認(rèn)真理解歌詞，從中找出最真切的情感切入點和最真摯感人的情感爆發(fā)點，結(jié)合歌唱者自身的情感體驗，從而達(dá)到高質(zhì)量的表演藝術(shù)效果。

（二）《熱愛》旋律情感分析

《熱愛》非常巧妙的使用了大小調(diào)互轉(zhuǎn)的創(chuàng)作手法，使歌曲突破了一般的單一調(diào)性局限性，使得大調(diào)的明朗與小調(diào)的唯美，在一首歌曲中兼而有之，相輔相成。同時，也使歌者和聽眾感受到，大小調(diào)配合之下的獨特的聽覺美感，和歌曲本身所引發(fā)的深層次情感效應(yīng)。歌曲的前8小節(jié)，以大調(diào)的明亮色彩為我們勾勒出，士兵與軍營的純真情懷，帶有些許夢幻般意境的軍營輪廓，悠然而出，歌曲以降e大調(diào)，旋律抒情流暢、優(yōu)美感人。上下兩大段旋律相同，結(jié)構(gòu)為A、B、A'B'，曲作者在結(jié)尾處做了更加堅定更有力度的處理。A、A段的第一句采用三連音；語言化的旋律，演唱時如同對親人輕聲訴說。全曲開頭部分的弱起小節(jié)，模擬戰(zhàn)士訴說般的親切口吻，旋律恰如其分的表達(dá)出了“我愛黎明的號音”“我愛帶露的腳步”“我愛夜晚的燈影”“我愛不眠的炮群”其中的“愛”的語氣，其中第一小節(jié)三連音與第二小節(jié)的連接配合，又極其形象的模仿出軍營里起床號的旋律感，與歌詞恰當(dāng)?shù)呐浜?，把軍營里清晨時，起床洗漱訓(xùn)練的場景刻畫的活靈活現(xiàn)，第七第八小節(jié)從4到1的純五度，為即將出現(xiàn)的小調(diào)旋律做出了充分的準(zhǔn)備，使旋律的變化連接自然，不至產(chǎn)生突兀的感覺，也讓人感受到了士兵對祖國對軍隊的情感。歌曲在B樂段開始時，由降e調(diào)轉(zhuǎn)入降b調(diào)，節(jié)奏也有了變化，緊湊的小軍鼓9附點節(jié)奏，仿佛講聽眾們帶領(lǐng)進(jìn)入到緊張熱火的戰(zhàn)斗訓(xùn)練場面。全曲的第13小節(jié)進(jìn)入小調(diào)，通過間奏的適當(dāng)過度，此時的小調(diào)旋律帶給聽者一定的緊張度和感情的爆發(fā)點。此刻，旋律和歌詞都向我們傳遞出了戰(zhàn)斗訓(xùn)練的嚴(yán)酷與環(huán)境氛圍的激烈。4/2拍與4/4的交替使用較理想的表現(xiàn)出，士兵情懷的涌動和旋律在情緒方面的遞進(jìn)。仿佛描繪出一隊又一隊的士兵迅速的奔赴到戰(zhàn)場的第一線，投入到嚴(yán)酷的戰(zhàn)斗訓(xùn)練當(dāng)中。

在大調(diào)轉(zhuǎn)小調(diào)后的B段，曲作者運用對比的作曲手法，在潛移默化中使歌曲的情感得到升華，這種升華不僅僅是停留在曲調(diào)層面上的變化，更是士兵對軍隊的熱愛對祖國的忠誠情感表達(dá)，如果沒有曲調(diào)的變化對比，想必難以得到如此理想的效果。

（三）《熱愛》演唱技巧分析

歌曲《熱愛》在本人的聲樂比賽以及音樂會上曾經(jīng)多次演唱，并且數(shù)次與詞曲作者在歌曲的藝術(shù)理解與表達(dá)方面做過深入的探討與交流，對于此曲的演唱技巧分析，從以下兩個方面談起：

1.聲音的運用：軍旅歌曲通常對歌者聲音的要求較高，除了需要有寬廣的音域以外，更對聲音的內(nèi)在力量與韌性，有著與眾不同的要求?！稛釔邸繁闶侨绱?。全曲的開頭部分以柔和的聲音狀態(tài)進(jìn)入，此時聲音柔而不弱，如果一味的強調(diào)輕柔，變會失去在歌曲意境中對軍營的那份獨特的向往與愛戀，尤其是在歌詞中“我愛黎明的號音”“我愛帶路的腳步”“我愛夜晚的燈影”“我愛不眠的炮群”四個排比句中的“愛”更應(yīng)當(dāng)以突出的語氣重音作為特別處理，以便演繹出軍人對軍營的大愛情懷。同時，在軍人的情懷中，堅韌的精神還是歌曲的主題之一。歌者的聲音力度應(yīng)從柔和的感覺逐步的提升起來變?yōu)槿犴g的感覺，也為副歌的到來做好充分準(zhǔn)備，四個排比句中的最后兩句，是給人無限遐想空間和引出副歌的句子，此時的聲音要求，要做到肯定而充沛。歌曲的副歌部分是歌者情感積聚的爆發(fā)點，此時的聲音要求是突強的噴薄而出的感覺，借以抒發(fā)對軍營生活最強烈的愛，對演習(xí)訓(xùn)練場的無限崇敬之情，但聲音對這一部分的表現(xiàn)一定要有所控制，以免出現(xiàn)聲音過度的抒發(fā)表達(dá)，從而破壞歌曲情境的連貫統(tǒng)一性。

2.氣息的運用：氣息在歌曲《熱愛》中的作用尤為重要，是支撐和統(tǒng)一整首作品的基石。也是歌者演唱整首作品的動力保障，在這里值得一提的是四個“我愛”的演唱，都需要以胸腹式聯(lián)合呼吸法為前提，以腰腹控制好氣息對聲音的配合，感嘆般的和涌動般的唱出較為傳神的“愛”字。在這里，氣息的過強和過弱都會影響演唱的表達(dá)，所以適中的掌控氣息13顯得非常重要。

在歌曲的尾聲部分是對全曲的一個總結(jié)性的收尾，這里的氣息運用較難掌握，既需要產(chǎn)生出與之前段落的對比，又需要在歌曲完整的大前提下表達(dá)好點睛的收尾。所以這里的段落應(yīng)當(dāng)以自然充分的換氣與大線條的氣息支持相配合，從而得到最佳的演唱表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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