舒伯特聲樂套曲《美麗磨坊女》中鋼琴伴奏特色

李韜

摘要：《美麗磨坊女》詩舒伯特最具代表性的聲樂套曲，其內(nèi)容主要是以愛情為主，它的鋼琴伴奏不僅可以淋漓盡致地展現(xiàn)出人物內(nèi)心世界，還可以細致入微地展現(xiàn)自然界的一切，在世界音樂中具有很高的評價。本文通過分析鋼琴伴奏的創(chuàng)作手法，闡述了鋼琴伴奏的特色。

關(guān)鍵詞：舒伯特 美麗磨坊女 鋼琴伴奏 特色

一、 《美麗磨坊女》的鋼琴伴奏的構(gòu)成

在聲樂套曲中鋼琴伴奏不但能豐富音樂的形象，還能與旋律之間的關(guān)系緊密結(jié)合，具有很重要的地位。在《美麗磨坊女》中，聲樂部分和伴奏部分十分和諧，融為一體，伴奏、聲樂和詩詞共同豐富了音樂情感，塑造了音樂形象。如：在整個套曲中，鋼琴伴奏對于“小溪”的描寫，通過琶音音型與四小節(jié)樂匯局部大小調(diào)轉(zhuǎn)換以及主音的忽略，成了該套曲的身份識別標志。在套曲中，隨著情節(jié)的發(fā)展，鋼琴伴奏不斷變化音樂背景，猶如舞臺中不斷變化的背景，同時，琶音也扮演著管弦樂的角色，與演唱人聲形成一幅栩栩如生的音樂與詩的作品。

為了表現(xiàn)出各種背景和人物，在演奏中，運用輕柔的觸鍵方式，音色在不斷的變化中，并且加上和弦的大調(diào)式、干脆的斷奏、柔和連貫的織體、流動的旋律，鋼琴伴奏織體不停的變幻，表現(xiàn)出了厚重的和弦音，表現(xiàn)出了小溪的音樂形象，同時為了把人物情緒和心理的微妙變化更深入的表現(xiàn)出來，調(diào)性的變化更加豐富。套曲中的每首歌曲的開始都有自己的伴奏音型和穩(wěn)定的速度，并且每一首歌曲中多種感情參雜在一起，反映出了舒伯特不同的性格。舒伯特通過對繆斯這首詩歌的意境的解讀，整部套曲的創(chuàng)作充分體現(xiàn)了舒伯特在音樂領(lǐng)域獨特的創(chuàng)新抒情性，折射出一個單純的音樂感情。舒伯特用內(nèi)心最直接自然的表達方式，通過音樂各個要素烘托出各種抒情的意境整首套曲在選取音樂素材和構(gòu)成鋼琴伴奏上，采用了主調(diào)寫法和復調(diào)寫法。其中主調(diào)部分中，第一首、第六首和第十四首，在各自的旋律中運用了不同的伴奏音型，在加上分散和弦的寫法，根音之間的八度跳進，三連音組成的伴奏音型和交錯的鋼琴伴奏，都體現(xiàn)了這一寫法的特征。并且《小溪的搖籃曲》在復調(diào)的寫法中，采用了支聲寫法和持續(xù)音相結(jié)合的伴奏音型。但是，音型在所有伴奏寫法中都是在相輔相成相結(jié)合的發(fā)展形成的，不是獨立的。因此，在旋律的基礎(chǔ)上，鋼琴伴奏的形式更加明朗清晰，充分表現(xiàn)出了感情的起伏變化。

二、每首歌曲中伴奏的技術(shù)

聲樂套曲《美麗磨坊女》大部分的內(nèi)容主要是年輕磨工的自述，由二十首歌曲組成，整個套曲就像一部音樂小說，主要有三個角色，首先，套曲中的主人公詩一個流浪在外的年輕磨工。其次是一直陪伴在磨工身邊的小河，另外就是那個奪走美麗磨坊女的獵人。在每首歌曲中，舒伯特貫穿了磨工這個的音樂形象，他的心理變化成了樂曲內(nèi)容變化的依據(jù)。舒伯特將小河描寫成磨工可以傾訴的同伴，用音樂的表現(xiàn)形式，使用了擬人化的手法。而在描寫獵人時，為了表現(xiàn)出獵人的馬蹄聲和號角聲，著重用了鋼琴伴奏。鋼琴伴奏將磨工在流浪過程中處在環(huán)境的變化表現(xiàn)的非常恰當，充分展現(xiàn)出了在不同時期中磨工不同的心理狀態(tài)。為了創(chuàng)造出絕美的樂曲，舒伯特在很小的音域中，能夠隨心所欲的變化鋼琴的節(jié)奏，如：第一首《流浪》中，為了模仿消息緩緩流淌的水聲，鋼琴伴奏采用了走動的規(guī)律音型，同時為了有一種奇特的方式，右手用一連串十六分音符持續(xù)表現(xiàn)出來，引出了套曲中一個最重要的角色。從第一段開始，伴奏部分就柔和、輕巧，適當?shù)淖兓?，更具有流動性。到了第四段，為了彈奏出沉重、堅實、清晰的音色，伴奏把每一拍第一個重音突出了一下，更清晰的表現(xiàn)出了年輕磨工此時對外面世界美好的向往之情。第二首《向何方》整個樂曲的旋律采用了G大調(diào)，歌曲風格歡快，旋律愉快明亮。但是調(diào)整了鋼琴伴奏，為了體現(xiàn)出小溪流淌的速度，把第一首的十六分音符轉(zhuǎn)換成了分解式的六連音，更體現(xiàn)了磨工實現(xiàn)夢想的那種歡暢的心情。但是為了暗示出磨工正在流浪的路上，在伴奏部分卻出現(xiàn)了低音的持續(xù)音。通過這種稍帶拖拉的節(jié)奏，表現(xiàn)出磨工對未來生活的向往和心理的矛盾。而最后一首《小溪的搖籃曲》中，小溪被擬人化，磨工選擇投入小溪的懷抱中，仿佛磨工沒有死亡，這首歌曲中的伴奏用大調(diào)式進行，簡單樸素的旋律使人感覺來到一個與世無爭的地方，讓人內(nèi)心感到平靜，鋼琴伴奏部分慢慢的彈奏，使用了固定的伴奏音型，使人沉醉。

三、《美麗磨坊女》的藝術(shù)特色

首先這部套曲數(shù)節(jié)詩的內(nèi)容不相同，使用了“復節(jié)歌曲”進行創(chuàng)作，但是采用了相同的曲調(diào)和伴奏進行演唱，在每節(jié)詩歌的中間，為了突顯情緒的不同，曲調(diào)上有稍許的變化，都有一段副歌或宣敘調(diào)進行過渡連接。其次，在為了突出矛盾和轉(zhuǎn)折性，敘事為主的歌曲具有戲劇性，在段落之間具有曲調(diào)和速度的改變。另外，為了奠定歌曲風格的統(tǒng)一性，伴奏風格基本一致，并且為了表現(xiàn)各種不同的內(nèi)涵和情緒，配上了不同的音樂處理方式。為了達到一種美學上的和諧和均衡，這部套曲的聲樂與鋼琴伴奏合二為一，鋼琴伴奏音樂十分形象，不僅成功的塑造了小溪，還把小溪貫穿在全曲中。并且為了渲染氣氛和刻畫主人公心境，著力描繪了故事發(fā)生的場景，同時，為了隨時根據(jù)場景的需要表現(xiàn)出音色的變化，鋼琴伴奏的織體處在不斷的變化中，或流暢的表現(xiàn)小溪的流動，或沉重的和弦，或豐富的和聲轉(zhuǎn)換。為了把人物情緒和心理活動變化的地方表現(xiàn)出來，運用了調(diào)性的變化。整個套曲具有以下藝術(shù)特點：運用詩意與自己的創(chuàng)作靈感相結(jié)合，使詩與樂融為一體，將詩歌的形式與風格運用到了音樂語言中。同時，融合了鋼琴伴奏藝術(shù)，將民歌的自然和淳樸同聲樂的高度藝術(shù)性相結(jié)合，全曲的由樂觀逐漸走向哀傷，充滿了詩情畫意的基調(diào)，尤其是對場景的描繪，增加了套曲的抒情性，反映了磨工的心情變化。如：采用德國民歌特有的旋律，從而達到了使歌曲與眾不同的目的。

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