走進(jìn)莫扎特《d小調(diào)幻想曲》

朱光佳

摘要：音樂(lè)神童莫扎特是古典主義音樂(lè)代表人物之一，他一生寫(xiě)了三首幻想曲，其中《d小調(diào)幻想曲K397/385g》是他的三首幻想曲之二。本文將從聽(tīng)、讀、彈三個(gè)方面來(lái)談?wù)撨@首作品。

關(guān)鍵詞：莫扎特 d小調(diào)幻想曲

Phantasia中文意思為“幻想曲”。Phantasia一詞來(lái)源于希臘文，具有想象的意思，即指自由發(fā)揮作曲家的想象力而很少遵循傳統(tǒng)曲式的作品，其特點(diǎn)為結(jié)構(gòu)自由、脫離某種固定的結(jié)構(gòu)模式?；孟肭鹪从?6—17世紀(jì)，在18世紀(jì)被廣泛的運(yùn)用到古鋼琴和管風(fēng)琴的創(chuàng)作領(lǐng)域當(dāng)中。這首《d小調(diào)幻想曲》從很多方面都預(yù)示著浪漫主義的到來(lái)，如結(jié)構(gòu)、和弦、織體等，通過(guò)豐富的音樂(lè)形象與強(qiáng)烈的戲劇性對(duì)比來(lái)刻畫(huà)出情感的撞擊，在當(dāng)時(shí)引起人們的廣泛注目，曲風(fēng)極具浪漫主義色彩。

一、聽(tīng)莫扎特《d小調(diào)幻想曲》

初次聽(tīng)到這首曲子時(shí)不知道是莫扎特的音樂(lè)，以為是現(xiàn)代音樂(lè)，可聽(tīng)著聽(tīng)著又感覺(jué)不像后來(lái)知道是莫扎特的音樂(lè)就一下子和古典音樂(lè)聯(lián)系到了一起。這可能正是因?yàn)檫@首曲子具有浪漫主義色彩傾向才會(huì)使得一位初聽(tīng)者有這種感覺(jué)，或許也只是個(gè)人感覺(jué)而已。當(dāng)知道這首曲子是莫扎特的《d小調(diào)幻想曲》之后再次聆聽(tīng)又有了新的感受。引子部分讓人覺(jué)得很平靜，就像一個(gè)人站在湖邊若有所思的看著遠(yuǎn)方，湖面被微風(fēng)吹過(guò)泛起一層薄薄的漣漪。當(dāng)最后一個(gè)低音落下后有個(gè)短暫的停頓，仿佛世界一下子停了下來(lái)，周?chē)黄察o，這讓你屏住呼吸去等待下一個(gè)音是什么，當(dāng)你長(zhǎng)長(zhǎng)的吸了一口氣還沒(méi)有松下來(lái)的時(shí)候它出現(xiàn)了，那樣的扣人心弦，以至于你憋著氣停了一會(huì)兒才松下來(lái)，這好像是你在靜靜的想事情，突然想到了什么或是有什么東西吸引到了你，優(yōu)美的旋律或憂愁、悲傷或是一個(gè)不太明顯的微笑。當(dāng)你進(jìn)入到一個(gè)新的思考或回億中時(shí)音樂(lè)又開(kāi)始跳動(dòng)，仿佛是你想到了什么開(kāi)心的事情，將前面的不愉快拋在了腦后，你隨著音樂(lè)一同起舞，宛如聽(tīng)到了你的笑聲，當(dāng)舞步還未停止時(shí)音樂(lè)又發(fā)生了變化，一切又回到了原來(lái)的樣子，好像是有什么東西拉著你往回跑，周而復(fù)始兩次后音樂(lè)開(kāi)始明朗下去，不在有悲傷和憂郁。這就是我聽(tīng)莫扎特《d小調(diào)幻想曲》時(shí)的感受，它就像一個(gè)失戀的少女一樣在回憶自己那段往日的戀情，有過(guò)悲傷有過(guò)感動(dòng)，最后放下了所有回憶朝著遠(yuǎn)方走去。

二、讀莫扎特《d小調(diào)幻想曲》

所謂的“讀”就是讀譜子去分析這首曲子。莫扎特《d小調(diào)幻想曲》從大層次上共分為三個(gè)部分：

（一）引子（1—11） Andante行板 d小調(diào)4/4拍

（二）第二部分（12—54） Adagio/Presto柔板/極板d小調(diào) 4/4拍

（三）第三部分（55—108） Allegretto小快板D大調(diào) 2/4拍

引子部分是行板的速度，左右手交替式的琶音，旋律溫暖含蓄，好像進(jìn)入了夢(mèng)幻般的虛無(wú)縹緲的意境中。第二部分是柔版的速度，引子結(jié)束時(shí)的情緒延續(xù)到這里，然后深深地吸口氣，慢慢地沉思，最后第一個(gè)音f從容的奏出，主題開(kāi)始了，并在交替變換，從憂郁到樂(lè)觀，再?gòu)臉?lè)觀變得憂郁，中間有兩個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的半音鏈接，速度標(biāo)記為Presto急板，在發(fā)生強(qiáng)烈變化之前給人一個(gè)情緒緩沖的過(guò)程。第三部分轉(zhuǎn)到了D大調(diào)上，速度標(biāo)記為小快板，情緒變得開(kāi)朗，悠揚(yáng)、輕松，整個(gè)曲子從調(diào)式的變化中就可以看出情感的走向。莫扎特在和聲的運(yùn)用上采用了大膽、新穎的手法，大量的使用了半音階，使得調(diào)性一直處于游離狀態(tài)，從而更加體現(xiàn)出了作品內(nèi)在的矛盾和發(fā)展。

三、彈莫扎特《d小調(diào)幻想曲》

莫扎特的作品跟他的生活是相反的。他的生活是痛苦的，但他的作品差不多都是讓人感到快樂(lè)，始終帶著孩子氣。在演奏《d小調(diào)幻想曲》時(shí)，速度不宜太快或太慢，要彈得清晰透徹，有位法國(guó)音樂(lè)批評(píng)家曾說(shuō)莫扎特的音樂(lè)之所以難以演繹是因?yàn)槟阋业剿欠N連兒童都無(wú)法理解的自然境界，必須把我們的感覺(jué)澄清到非物質(zhì)的程度上，所以在彈奏的時(shí)候一定要干凈、清晰。引子部分要注意左右手的連貫，要做到自然流露，句與句之間相互呼應(yīng)，琶音上行時(shí)力度應(yīng)漸強(qiáng)，下行時(shí)要逐漸暗淡。第二部分的第一個(gè)音不能太生硬，要柔和一些，左手抓住延留音的旋律走向，其余音可弱奏但一定要清晰。切分音段落的跳音不能太虛，不能像蜻蜓點(diǎn)水一樣沒(méi)有著陸感，鏈接部分要有種音斷氣息不能斷的感覺(jué)。第三部分的連音要彈得輕快些，富有彈性，表達(dá)出明亮歡快的氣氛，左手連續(xù)的十六分音符也要顆粒均勻、觸鍵輕巧卻又不虛。在踏板的運(yùn)用方面因人而異，由于不同的人對(duì)作品的演奏是不同的，但是在莫扎特的年代是不用踏板的。

四、結(jié)語(yǔ)

看過(guò)《莫扎特傳》的人都知道，莫扎特在生活上是不盡人意的，并且可以用凄涼來(lái)形容，從小被譽(yù)為神童的他去過(guò)大大小小的宮廷，上流社會(huì)的生活對(duì)他來(lái)說(shuō)一點(diǎn)都不陌生，可他人生的結(jié)局卻是那么的令人心痛，他們只是將他的尸體仍在了那個(gè)坑里，沒(méi)有人知道到底哪個(gè)是死去的莫扎特。當(dāng)莫扎特的音樂(lè)響起，我們會(huì)忘記他那悲慘的命運(yùn)，因?yàn)樗麨槲覀兞粝铝四欠菁冋媾c快樂(lè)，這也是他所希望的吧。這篇文章是本人根據(jù)自己從聽(tīng)到莫扎特《d小調(diào)幻想曲》到分析曲子并去彈奏的過(guò)程所寫(xiě)的，主要是從情感色彩的變化來(lái)談?wù)撨@首作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]傅雷.傅雷談音樂(lè)[M].長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2001.

[2]胡麗玲.論莫扎特《d小調(diào)幻想曲》的演奏[J].三明師專(zhuān)學(xué)報(bào)，1998，（01）.