從左手技法的階段性發(fā)展看箏樂的發(fā)展

趙星

摘要：在古箏的演奏技法中，左手的做韻技法可以說是古箏的靈魂，左手技法的充分發(fā)掘也推動(dòng)了箏樂的發(fā)展，本文主要對(duì)古箏左手技法的階段性發(fā)展和創(chuàng)新進(jìn)行論述，旨在不斷傳承和發(fā)展我國優(yōu)秀的民族文化，促進(jìn)我國文化事業(yè)的不斷發(fā)展。

關(guān)鍵詞：箏樂 左手技法 階段性

古箏是一種特殊的樂器，它的音感渾厚而有力度，溫婉而富含深情。古箏在不斷的傳承和發(fā)展過程中，正隨著時(shí)代的變化而不斷加入新的演奏技巧和演奏元素，特別是左手技法的豐富，使古箏得到了一定程度上的創(chuàng)新，變得更加富含魅力和風(fēng)格，受到更多人的熱愛。

一、傳統(tǒng)古箏左右手演奏技法的功能對(duì)比

古箏通常以琴碼為限定，分為左手演奏區(qū)域和右手演奏區(qū)域，音律區(qū)域劃分明顯，左手和右手相互協(xié)作、共譜華章。在古箏演奏中，右手演奏技法是古箏的基本演奏技法。右手演奏技法主要是運(yùn)用食指、中職、大拇指和無名指四個(gè)指頭進(jìn)行弦撥，以手指的力度和旋律的控制而產(chǎn)生或大或小的音量、節(jié)奏變化。右手在彈撥位置在琴碼的右邊，主要是進(jìn)行取音工作，右手在古箏演奏中具有重要的地位，是古箏演奏中，使用最為頻繁的動(dòng)力因素和關(guān)鍵因素。古箏演奏過程中的左手技法剛好與右手演奏技法相反，是位于琴碼的左側(cè)，在演奏中，通常以潤音為主，以取音為輔。左手演奏技法主要是按住琴弦，用無名指、食指或是食指、中指掌控琴弦。左手演奏技法的基礎(chǔ)要求是對(duì)右手演奏過程的修飾和音色的美化。在左手演奏技法中，主要有按音、顫音、滑音等演奏技巧。按音主要是通過左手的食指和中指或是無名指，對(duì)琴弦五聲音階以外的音進(jìn)行按壓，產(chǎn)生輔助音。顫音是左手在原音撫弄的條件下，依據(jù)音律、幅度等因素快速進(jìn)行交替互換的演奏，從而形成音樂的波動(dòng)。滑音主要是通過對(duì)弦進(jìn)行按壓而滑出的音量，這種音量主要有上滑音和下滑音。

二、左手技法的階段性發(fā)展

（一）第一階段：20世紀(jì)50年代以前箏樂的左手技法特征

在傳統(tǒng)的古箏作品中，左手技法多是在琴碼左側(cè)的做韻技法，達(dá)到以韻補(bǔ)聲的效果，可以說左手的做韻技法是古箏的靈魂， 這主要體現(xiàn)在左手的按、滑、揉、顫等技法上，使得旋律音得到潤飾、美化， 起到以韻補(bǔ)聲的效果。在這一時(shí)期的不斷發(fā)展過程中，古箏加入了民族音樂、地方戲劇等元素，形成了風(fēng)格各異的古箏樂派。箏派中主要有山東箏派、浙江箏派、河南箏派、陜西箏派、潮州箏派、客家箏派等，這些箏派通過對(duì)不同元素的融入，使古箏更加富含歷史文化特點(diǎn)和民族元素，左手的做韻方法也各有不同。

1.質(zhì)樸厚實(shí)的山東箏派。山東箏派也稱之為齊魯箏派，山東箏派最顯著的特點(diǎn)就是音樂剛勁有力，質(zhì)樸而厚實(shí)。其左手演奏技法是一大特色，與其他箏派不同的是它是對(duì)揉弦、滑音和顫音的變體。在山東箏派的古箏演奏中，滑音的應(yīng)用是十分普遍的?；蛟S與山東人的爽朗性格有關(guān)，山東箏派的古箏演奏中，滑音應(yīng)用的速度非常快，變幻莫測，韻味十足。山東箏派對(duì)余音的處理一般是用左手按滑音以結(jié)束。山東箏派的主要代表作品有《漢宮秋月》等。譜例1：《漢宮秋月》

在這段音樂的第一小節(jié)中， 沒有像鋼琴一樣直接彈奏這三個(gè)原位“1”，而是通過變化6弦，通過按壓6弦，使得琴弦的音高升高變化到高音1的音高，并在實(shí)際演奏中增加快速的上滑音，從而使得音響更為生動(dòng)豐富。在第二、三兩小節(jié)中，出現(xiàn)了4和6的波音，是左手快速大幅度上下顫動(dòng)，產(chǎn)生6767676和4545454的音響效果，音的大幅度快速波動(dòng)，增添了音樂效果，產(chǎn)生一種特殊的韻味，更好地表現(xiàn)了宮廷中宮女長期被壓迫、禁錮的悲憤、無奈，以及對(duì)親人的思念之情。

2. 連綿不絕的河南箏派。河南箏派是以連綿不絕為主要特點(diǎn)的古箏流派，它也是對(duì)中國古箏發(fā)展影響較大的古箏流派之一。河南箏派是依據(jù)河南的地方性音樂河南大調(diào)子和曲劇發(fā)展而來，音樂的故事情較強(qiáng)，重在表達(dá)故事和抒發(fā)人物情感。河南箏派與山東箏派都屬于北方箏派，都包含著北方人高昂、粗獷、豪邁的性格特點(diǎn)。河南箏派的左手演奏技法主要是通過慢滑音、急顫音而配合右手的演奏，展現(xiàn)旋律的變化特色，這種相互配合、相互結(jié)合的古箏演奏方法，使河南箏派的古箏演奏更加連綿不絕、似水流長。河南箏派的主要代表作品有《蘇武思鄉(xiāng)》、《河南八板》等樂曲。

3.感情豐富的陜西箏派。陜西箏派的流傳時(shí)間較長，在公元一百多年前，就開始在民間和宮廷中廣泛應(yīng)用。在東漢時(shí)期，陜西箏派開始按照古瑟的外表進(jìn)行重新打造，使古箏的音域更加寬厚，表現(xiàn)的內(nèi)容更加豐富。陜西箏派中，大部分的樂曲創(chuàng)作靈感都來自于陜西本土的說唱音樂、地方戲曲等民間樂曲，這也是陜西箏派的獨(dú)特風(fēng)格之一，充分展現(xiàn)了陜西當(dāng)?shù)氐拿褡逄厣Ｈ纭肚厣Ｇ罚?引子和尾聲用了歡音音階，音階中用的是還原“S i ”和還原“F a ”， 表現(xiàn)高亢、悲壯的音樂情緒； 主題部分采用苦音音階， 音階中用的是微升“F a ”和微降“S i ”，表現(xiàn)女子思念遠(yuǎn)方親人的哀怨與惆悵。這種細(xì)致的音高變化都是左手做韻的結(jié)果， 單靠看樂譜演奏是無法做到的。另外，在苦音音階中的“F a ”和“S i ”都加了左手的密顫音， 使樂曲聽來扣人心弦， 風(fēng)格特點(diǎn)鮮明、突出。

4. 靜雅含蓄的浙江箏派。浙江箏派又稱之為武林箏派，起源于杭州地區(qū)，盛行于上海，是中國較有影響力的箏派之一，流派眾多。浙江箏派主要是在我國明代時(shí)期發(fā)展起來，最初以江南的絲竹和弦索十三套曲為基礎(chǔ)。隨著時(shí)代的發(fā)展和變遷，浙江箏派也在不斷的進(jìn)行古箏曲目的創(chuàng)新，將揚(yáng)琴、琵琶及西方樂器的演奏特點(diǎn)融入到浙江箏派的演奏過程中，使浙江箏派更加富含表現(xiàn)力和時(shí)代元素。浙江箏派對(duì)左手演奏技巧的應(yīng)用要求不是很高，通常是以右手彈奏為主，也會(huì)有一些左手點(diǎn)滑音等技巧的融入，但是講究滑音的過程干凈而利落。浙江箏派在古箏演奏的過程中，講究靜雅而含蓄的演奏風(fēng)格，最忌諱的是喧鬧的雙手演奏過程。

5. 古樸典雅的客家箏派。客家箏派是由一些人將中原的古箏演奏技巧帶入了南方地區(qū)，隨后又加入了當(dāng)?shù)氐拿耖g古箏演奏特點(diǎn)，形成了客家箏派?？图夜~派最顯著的特點(diǎn)是古樸、典雅?？图夜~派在古箏的調(diào)式結(jié)構(gòu)中，分為硬弦、軟弦和反弦三種，通過在演奏過程中的相互合作、相互融合，形成一種全新的曲目，使人耳目一新?？图夜~派的琴弦選用的是金屬弦，這也是客家箏派的顯著特點(diǎn)之一，鋼絲的獨(dú)特性質(zhì)也使客家人發(fā)現(xiàn)了左手按滑音的魅力和作用，形成了獨(dú)具特點(diǎn)的客家古樸箏派?？图夜~派的主要代表作品有《出水蓮》、《蕉窗夜雨》等樂曲。

6. 清新脫俗的潮州箏派。潮州箏派不同于其他箏派，它自成系統(tǒng)，別具一格，具有清新脫俗、柔美灑脫的美稱。其演奏曲目主要來源于潮州的弦詩樂，與潮州的弦詩樂相同，其調(diào)式也分為五種。潮州箏派的演奏通常是運(yùn)用中指、食指和大拇指的協(xié)作完成，而左手主要充當(dāng)潤音的作用。潮州箏派對(duì)左手的運(yùn)用十分看重，左手技法的運(yùn)用也使得潮州箏派更加的具有立體感和柔美感。潮州箏派的主要代表作品有《寒鴉戲水》、《龍船調(diào)》、《柳青娘》等曲目。譜例2：《寒鴉戲水》

在這段音樂的第一小節(jié)中，多次出現(xiàn)了點(diǎn)音，其演奏方法是右手彈奏旋律音后，左手立刻快速輕點(diǎn)琴弦，如蜻蜓點(diǎn)水輕盈跳躍，從而生動(dòng)表現(xiàn)出寒冬雪花輕飄的冰瑩景色，活潑跳躍的音色，也刻畫了鴨子在冬日里戲水的生動(dòng)畫面。

（二）第二階段：20世紀(jì)50年代至90年代箏樂的左手技法發(fā)展

20世紀(jì)50年代，雖然在這一時(shí)期箏樂仍是處于探索階段， 但左手技法的創(chuàng)新與改革已經(jīng)有了很大的突破，在繼承了左手做韻技法的基礎(chǔ)上，左手技法得以挖掘，將其區(qū)域擴(kuò)展到箏碼右側(cè)，在箏碼右側(cè)與右手一起彈奏。這一時(shí)期左手技法發(fā)展的代表作主要有《鬧元宵》、《慶豐年》、《瑤族舞曲》等。《慶豐年》的曲作者是趙玉齋先生，創(chuàng)作于1955年。這首樂曲突破了傳統(tǒng)箏曲只是右手彈奏的演奏方式以及固定的傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)，可謂是古箏演奏藝術(shù)的一個(gè)重大創(chuàng)新，它在繼承傳統(tǒng)箏曲的基礎(chǔ)上， 借鑒了鋼琴雙手演奏技巧、加入了和弦音，和弦的加入使得音響豐富了， 有效地營造出熱烈和豐收的氣氛。譜例3：《慶豐年》

到了七十年代，經(jīng)過專業(yè)古箏演奏家的精心創(chuàng)作，左手技法又有了新的發(fā)展，與50年代相比更為豐富了。雙手演奏技巧上又有了新的突破發(fā)展， 樂器的性能得到了充分的利用和挖掘， 也逐漸加強(qiáng)了支聲復(fù)調(diào)的運(yùn)用， 多樣化的樂曲織體結(jié)構(gòu)使得箏樂更為豐富。這一時(shí)期的箏曲代表作主要有1965 年王昌創(chuàng)作的 《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》、1975 年李祖基創(chuàng)作的《豐收鑼鼓》、1974年沈立良、項(xiàng)斯華、范上娥作曲的《幸福渠水到俺村》、1975 年張燕作曲的《東海漁歌》、1975 年陳國權(quán)、丁伯岑作曲的《清江放排》等標(biāo)題音樂的箏曲。這些標(biāo)題音樂同20 世紀(jì)50 年代創(chuàng)作的箏曲一樣多是形象化的音樂描述。但手法大大豐富， 織體結(jié)構(gòu)也更豐富?！稇?zhàn)臺(tái)風(fēng)》主要表現(xiàn)了碼頭工人熱鬧的勞動(dòng)場面， 以及暴風(fēng)來臨時(shí)英勇無畏與大自然抗?fàn)幍那榫??！敦S收鑼鼓》表現(xiàn)了豐收時(shí)節(jié)勞動(dòng)者的歡慶場面。這些作品在保留了傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，更進(jìn)一步的發(fā)展了左手彈奏技法，更大的發(fā)揮了左手演奏的作用。其中《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》借鑒了豎琴、鋼琴的技法， 出現(xiàn)了雙手輪抹、左手在琴碼左側(cè)刮奏等演奏技巧， 這對(duì)以后的箏樂創(chuàng)作有很大的影響， 而這些大膽的創(chuàng)新， 也將樂曲的內(nèi)容與情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。

上例用的演奏技法是雙手輪抹，是左右手的抹指快速交替彈奏， 也被稱為雙手點(diǎn)彈。這里的彈奏順序是右手快速連勾與旋律音相鄰的三根弦，然后左右手交替點(diǎn)彈， 強(qiáng)弱錯(cuò)落有致，右手的快速連勾奏出的音響與掃弦相似，氣勢宏大，加上快速的點(diǎn)彈，淋漓盡致地表現(xiàn)了與暴風(fēng)激烈搏斗的場面?！稇?zhàn)臺(tái)風(fēng)》中，左手在琴碼左側(cè)的琴弦進(jìn)行刮奏，與右手在琴碼右側(cè)的刮奏產(chǎn)生不和諧的音響，營造出緊張激烈的氣氛，表現(xiàn)了臺(tái)風(fēng)襲來、狂風(fēng)呼嘯的場面。

（三）第三階段：90年代之后至今箏樂的左手技法擴(kuò)展

90年代之后，在前一階段的古箏左手技法的創(chuàng)新之后，左手技法的難度較之前有了很大的提升。一些古箏曲目改變了傳統(tǒng)古箏創(chuàng)作中的固定排列方式，應(yīng)用新穎的理念進(jìn)行古箏曲目的創(chuàng)作，使古箏曲目更加充滿生機(jī)和活力，給人以新鮮和陽光的感受。

其中，最為突出的是：改變了原有“ 右手主體，左手輔助” 的地位， 尤其在演奏技巧方面，左手和右手已基本趨于平衡 ， 并且左手還兼負(fù)著移柱、按弦、在琴碼左側(cè)彈裝飾音的功能。這一時(shí)期，左手技法大膽的嘗試了右手的一些高難度的技法，在演奏的形式上借鑒了打擊樂的形式，豐富了古箏的音色，并且取得了成功，大大增加了現(xiàn)代創(chuàng)作箏曲的技法難度和樂曲表現(xiàn)力，如：（1）左手搖指、輪指技法，這一技法的創(chuàng)新，使得左手不再單純的彈奏和弦和單音式的伴奏音型，從點(diǎn)斷式的旋律音擴(kuò)展到線條式的旋律線條，擴(kuò)大了左手技法表現(xiàn)的空間。如：《云嶺音畫》：

（2）左手快速指序，極大提高了古箏雙手的演奏速度，使無名指以同樣速度和力度加入了演奏。如《溟山》：

在上例譜例6中，右手是搖指技法，是線條式的演奏方式，再加上左手快速指序的運(yùn)用，雙手演奏的速度大大提升，旋律更為緊湊，生動(dòng)的表現(xiàn)了高山的巍峨莊嚴(yán)的形象以及百鳥爭鳴的喧鬧場景。（3）左手演奏泛音，這一技巧的創(chuàng)新， 讓右手有更多的時(shí)間來完成它所要表現(xiàn)的意境。如《云嶺音畫》開始的晨曲引子。（4）左手在琴碼右側(cè)拍擊琴弦，模仿打擊樂的音響，增添了另一種和聲效果。如《西域隨想》樂譜第二頁“行板，如歌地”演奏一段。

三、古箏演奏技法未來的發(fā)展與展望

古箏是我國獨(dú)具魅力和特點(diǎn)的音樂藝術(shù)表達(dá)形式，在不斷傳承和發(fā)展的過程中，被賦予了更加深厚的文化藝術(shù)氣息。保護(hù)古箏文化，加速古箏藝術(shù)的傳播與創(chuàng)新，是新時(shí)代藝術(shù)發(fā)展的重要內(nèi)容。以下是筆者對(duì)古箏未來演奏技法發(fā)展形式的展望。

（一） 古箏演奏技法將不斷向高水準(zhǔn)、高技巧方向發(fā)展。在未來古箏演奏技法的發(fā)展過程中，必然會(huì)解放小拇指，將小拇指加入到古箏演奏的過程中，并發(fā)揮重要的作用。在我國傳統(tǒng)的古箏演奏中，對(duì)大拇指、中指和食指的應(yīng)用較廣，而隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，無名指在古箏演奏中的機(jī)率也在不斷的提升，成為了重要的古箏演奏技巧。例如“快速指序”這項(xiàng)技巧的應(yīng)用，提升了無名指的應(yīng)用率，使無名指與中指、食指和大拇指具有相同的作用和地位。相信在未來，小拇指也一定會(huì)和大拇指、食指等一樣，在古箏演奏的過程中，發(fā)揮重要的作用，立于重要的地位，靈活自如的應(yīng)用，使古箏的演奏更加富含魅力。

（二）古箏演奏技法將達(dá)到左手技法多元化的發(fā)展。目前我國古箏演奏中，通常是以右手為主，左手為輔進(jìn)行演奏，對(duì)左手的應(yīng)用率較低，主要是依靠右手進(jìn)行取音。但左手的做韻技法卻是古箏演奏的靈魂所在，通過左手按、滑、揉、顫等技法，對(duì)旋律音進(jìn)行潤飾、美化， 制造出獨(dú)有的韻味，是其他任何樂器都無法比擬的，這應(yīng)該在現(xiàn)代的箏曲中繼承和發(fā)揚(yáng)。在未來古箏演奏技法的發(fā)展中，將會(huì)達(dá)到左手技法多元化的發(fā)展趨勢，一方面繼承和發(fā)揚(yáng)古箏特有的做韻技法，另一方面挖掘左手的彈奏技法，未來的古箏演奏將會(huì)和鋼琴一樣，左手和右手相互協(xié)作、相互結(jié)合，共同譜寫華美的樂章。

綜上，經(jīng)過多年的發(fā)展創(chuàng)新，古箏左手技法得到了充分的發(fā)掘，促進(jìn)了古箏藝術(shù)的傳承和發(fā)展。

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