為什么要使用節(jié)拍器

節(jié)拍器（Metronome），早期的樣式在17世紀末就已經(jīng)出現(xiàn)了，此后人們不斷嘗試改進。

1816年梅爾策爾基于荷蘭發(fā)明家溫克爾的設想，制作了第一臺現(xiàn)代意義上的節(jié)拍器。機械節(jié)拍器是根據(jù)鐘擺原理而制，內(nèi)置發(fā)條驅動，擺桿上游碼可上下調(diào)動，以調(diào)整速度，并和面板上的刻度相對照，可知每分鐘來回擺動的次數(shù)。

1938年，電子節(jié)拍器問世，家長不必再替琴童勞神費力地去上發(fā)條。隨著時代的變遷，其功能越來越多，速度計算也更精確。節(jié)拍器不僅有其輝煌的歷史，在現(xiàn)代器樂教學中也發(fā)揮著非常重要的作用。鋼琴教學及練習中，如果能夠對節(jié)拍器給予足夠的重視，合理有度地使用它，必將取得事半功倍的效果。

一、節(jié)拍器可以培養(yǎng)速度概念

節(jié)拍器最基本的功用就是確定速度。練琴的時候，用它確定所演奏樂曲的準確速度，從而逐漸建立敏銳的速度感，這對一個優(yōu)秀的演奏者來說，是十分必要的。人們習慣上更看重一個人的音準感、節(jié)奏感，而忽視速度感。但是速度對音樂來說十分重要。速度要是把握得貼切，就能夠自然而然地、直覺地抓住音樂情感，激起正確的體驗。沒有良好的速度感，不能正確理解樂譜上的速度提示，便違背了作曲家的意圖，不可避免地扼殺了體驗、扼殺了情感。

二、節(jié)拍器可以使演奏更完整平穩(wěn)，節(jié)奏更均勻

鋼琴演奏與單音樂器演奏相比較，由于其和聲性、復調(diào)性等諸多因素，更顯繁難，需要照顧的頭緒更多，對于一些學生來說，節(jié)奏速度就退而居其次了。“難的速度慢，易的段落快”的現(xiàn)象普遍存在。即使曲子練熟了，也常產(chǎn)生“隨手溜”的現(xiàn)象，越彈越快，越彈越亂，不得已就隨處停和斷。這時候如能使用節(jié)拍器耐心地慢速練習，一段時間后，循序漸進地調(diào)整游碼，在不知不覺中，曲子的速度上去了，并且彈奏的速度和節(jié)奏是平穩(wěn)而均勻的。在有些鍵盤樂比賽中可以發(fā)現(xiàn)，演奏鋼琴、手風琴的很多學生比演奏電子琴的學生表現(xiàn)樂曲的完整性要差。我們不可能說電子琴曲目就比鋼琴、手風琴曲目簡易，也不能說彈電子琴的學生就比彈鋼琴、手風琴的學生聰明。其實就是電子琴內(nèi)置節(jié)拍器發(fā)生了作用，練琴時，“鼓點”始終伴隨著練習者，幫助他們樹立了準確的節(jié)奏速度概念，并使樂曲表現(xiàn)完整。

三、節(jié)拍器可以使注意力集中，提高練琴效率

一些年齡小的孩子練琴時，往往一邊彈一邊玩，那么短小的曲子，要花掉很長時間才能彈一遍。即使年長一些的學生或成人，練得時間稍長，也會因麻痹而走神，使用節(jié)拍器則可以解決這一問題，它的“嗒嗒”聲提醒練習者一刻也不能掉隊，等指定練習段落完畢，則可以盡可能去放松。

四、科學使用節(jié)拍器可以使彈奏技術扎實，背譜更準確牢固

美國著名女鋼琴家露絲·史蘭倩絲卡在她的《指尖下的音樂》一書中提到：“節(jié)拍器是我每日練習時必定使用的工具，即使是我在旅行演奏的時候，也一定帶著它。練習中使用它，可以使我的雙手保持安定的訓練，在鍵盤上有絕對的控制能力，不因鋼琴的變動，而有失常的表現(xiàn)?！甭督z提供了這樣一種使用節(jié)拍器練琴的方法：在練習一首樂曲時，總是先從很慢的速度——如節(jié)拍器上的60開始練習，然后62—64—66等，一點一點地快起來（注：這種以“2”的進度變化的

形式只有在電子節(jié)拍器上才可實現(xiàn)，機械式節(jié)拍器沒有那么精確的刻度）。掌握好了之后，再從60開始，63—66—69等以“3”的進度練習。熟練之后，以“4”的進度60—64—68—72練習，再以“5”的進度60—65—70—75—80來練習。在練習過程中，如果把速度提高到讓練習者感到緊張的速度時，就不用再繼續(xù)提高速度了。練習者在前面的速度上反復磨煉之后加速才會輕松起來。一首曲子不管多熟練，每天的練習中，一定從最緩慢的速度練起，而且絕不以超過“5”的進度加快。這種練習方式使彈奏速度達到極穩(wěn)定且平均的狀態(tài)，同時技術上也達到了極穩(wěn)定的控制。

在節(jié)拍器的幫助之下，進行變節(jié)奏練習，可以使樂句中的每一個音在大腦皮層中的印象得以加深，幫助背譜。在指法不變的情況下，可以使各個手指都得到公平肯定的鍛煉，背譜更深刻。

五、使用節(jié)拍器有益于建立伴奏、聯(lián)彈、重奏、協(xié)奏意識

我們一般的鋼琴教學模式是：上課一對一，學生彈，教師聽，下課單獨練，考試考級單獨表演。獨奏者總是以自我為中心，久而久之便產(chǎn)生強烈的排他性。使用節(jié)拍器可以讓練習者學會傾聽，這就像有一個一絲不茍的朋友在與練習者合奏，心里必須數(shù)拍子，才能與之合得上。

很多學生不愿使用節(jié)拍器，他們甚至認為節(jié)拍器打出來的拍子并不準確。這種反感正是由于節(jié)拍器的客觀的公正，絕對不會“諂媚”地跟著演奏者的節(jié)奏跑而引起的。有些學生與節(jié)拍器合不上，原因多半是他們太自顧自地彈。這時，我們首先應傾聽節(jié)拍器，默數(shù)它的拍子，在心里先把樂曲的第一句唱出來與節(jié)拍器合上，然后再開始彈奏，同時不斷核對，這樣就可以建立相應的內(nèi)心律動感。

不過，使用節(jié)拍器要有“度”。在練琴時，節(jié)拍器固然可起到巨大的促進作用，但我們不能為此而忽視樂曲細部微小的變化，甚至犧牲掉rubato、accel、rit等等對音樂的處理，否則音樂將變得生硬呆板。