數(shù)字化語(yǔ)境下插畫設(shè)計(jì)的處境淺析

孟小媛

【摘 ?要】插畫作為生產(chǎn)生活當(dāng)中的一種表達(dá)形式，在長(zhǎng)期的發(fā)展過程中形成了自身的環(huán)境，但是隨著數(shù)字化時(shí)代的到來，一切傳統(tǒng)被打破，工作方式的、載體、表現(xiàn)、思維、訴求，都已換了不同的方式，因此新數(shù)字環(huán)境下，應(yīng)當(dāng)對(duì)插畫有一個(gè)新的定義。

【關(guān)鍵詞】數(shù)字;工作;方式;訴求

傳統(tǒng)插畫的載體在于紙張、雕刻版，而現(xiàn)代數(shù)字化插畫的載體在于網(wǎng)路頁(yè)面以及各大AAP，PC網(wǎng)絡(luò)端，載體的不同使得插畫有了翻天覆地的變化，首先表現(xiàn)形式打破了傳統(tǒng)的局限性，插畫已經(jīng)從原有的雜志、故事當(dāng)中走了出來。在數(shù)字化時(shí)代，在網(wǎng)絡(luò)載體的影響下，插畫有了新的表達(dá)方式;正式因?yàn)楸磉_(dá)方式的改變，因此思考的方向以及針對(duì)事物變化所產(chǎn)生的積極理念，也最大程度上改變著其整個(gè)行業(yè)的思維，使其走上了滿足數(shù)字化需要、滿足市場(chǎng)需求的終極商業(yè)模式。在這樣的情況下，數(shù)字化語(yǔ)境下的插畫設(shè)計(jì)成為了自工業(yè)化以來，第二次工業(yè)革命對(duì)藝術(shù)形式的直接改變和轉(zhuǎn)換，盡管如此，我們也依然能夠看到第一次工業(yè)革命下，藝術(shù)工廠化的趨勢(shì)所留下的后遺癥，就是對(duì)這種技術(shù)引入藝術(shù)的形式的不斷討論和思考，我們不斷的在這種工藝的基礎(chǔ)上尋找能夠解決的問題的途徑，回避后現(xiàn)代主義提出的種種挑戰(zhàn)，但是同時(shí)，我們也能深刻的認(rèn)清在這種技術(shù)與藝術(shù)融合背景下，新的藝術(shù)形式是不可能被避免和逆轉(zhuǎn)的，我們需要在不斷的實(shí)踐當(dāng)中來檢驗(yàn)這種藝術(shù)的本質(zhì)，來看清這種時(shí)代的步伐和藝術(shù)不可回避的重要進(jìn)步因素。因此本文針對(duì)這一大時(shí)代背景，詳細(xì)分析了插畫在數(shù)字化語(yǔ)境當(dāng)中的處境。

一、新的工作方式

傳統(tǒng)插畫的設(shè)計(jì)瓶頸桎梏于本身的載體，無論是紙張還是雕刻版，都是不能進(jìn)行廣泛交互的現(xiàn)實(shí)產(chǎn)品，如此在最大程度上固定了插畫的傳播需求，以及創(chuàng)意的匯總，所以傳統(tǒng)的插畫作用領(lǐng)域很小。而隨著大數(shù)據(jù)時(shí)代的到來，插畫的形式有所轉(zhuǎn)變，在網(wǎng)絡(luò)上，無論是故事還是笑話，無論是工業(yè)作品的傳輸，還是技術(shù)插畫的下載，都已經(jīng)成為了普遍需求方式。舉個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，一個(gè)車間生產(chǎn)齒輪的技術(shù)在傳統(tǒng)插畫領(lǐng)域智能進(jìn)行人為的探討與保存，而在大數(shù)據(jù)時(shí)代，插畫在網(wǎng)上交互方式可以得到最完美的實(shí)現(xiàn)，并且也可以隨時(shí)的下載與保存，新的討論方式、新的載體就成成型。載體的成型便帶來了新的工作方式，設(shè)計(jì)者們不必局限于傳統(tǒng)的紙、筆、刻刀，可以最大限度地用現(xiàn)代化電腦軟件進(jìn)行測(cè)繪以及繪畫，不僅解放了工作地點(diǎn)的固定性，同時(shí)避免了工具的麻煩，使工作方式更便捷。新的工作方式還體現(xiàn)在藝術(shù)商業(yè)化上，插畫藝術(shù)已經(jīng)成為了現(xiàn)代社會(huì)各種媒體和雜志不可或缺的重要的因素，在這樣的過程中，新的工作方式不僅僅體現(xiàn)在對(duì)舊的和傳統(tǒng)的插畫藝術(shù)模式的改變，還存在著非常多的工作變化，比如工作的環(huán)境，工作的目的和工作的需求等等，這些都是工作方式上一種根本性的改變，我們不求在這樣的方式進(jìn)一步的得到完美的評(píng)價(jià)，僅僅從這種適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的藝術(shù)形式產(chǎn)生的那一刻起，就注定了這種藝術(shù)形式的可行性和可研性，是值得我們關(guān)注和不斷思考的重要內(nèi)容，應(yīng)該對(duì)其藝術(shù)發(fā)展的形式有個(gè)全方位考量。

二、新的表現(xiàn)形式

數(shù)字化插畫有著不同的藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言，包括中國(guó)畫、油畫、水彩畫、漆畫、銅版畫和石版畫的基礎(chǔ)上融會(huì)并超越更多的繪畫技能，和對(duì)于畫面的設(shè)計(jì)、元素的組合及信息的提取等更加靈活多變的處理技巧，使畫面信息異常地豐富和出彩。研究題材的領(lǐng)域之廣，插畫也因此呈現(xiàn)出不同的工作方式、研究?jī)?nèi)容和制作規(guī)范與要求。具體到項(xiàng)目題材的制作，則需要根據(jù)其性質(zhì)、功能特性、用途、應(yīng)用范疇、應(yīng)用媒介、傳播模式和針對(duì)人群等方面的內(nèi)容，以此來制定相應(yīng)的設(shè)計(jì)方案和繪畫風(fēng)格。數(shù)字化的插畫藝術(shù)的技術(shù)來自于科技，由電腦數(shù)據(jù)來完成，這就增加了插畫的細(xì)膩感和細(xì)節(jié)內(nèi)涵，這種技術(shù)的支持在某種程度上是人工做無法達(dá)到的，正因?yàn)槿绱?，我們說這種插畫的表現(xiàn)能力展現(xiàn)的是一種新的藝術(shù)形式。這種表現(xiàn)形式也體現(xiàn)出了現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)新的特點(diǎn)。盡管我們能夠從很多的最新藝術(shù)與技術(shù)的論戰(zhàn)中看到一種回歸和復(fù)古的趨勢(shì)，但是不可否認(rèn)的是，在新的技術(shù)條件下，一種新的藝術(shù)形式在逐漸成熟，呈現(xiàn)出不可被替代的一面，說明了數(shù)字化語(yǔ)境下插畫的有利處境。但是，我們從插畫藝術(shù)的發(fā)展內(nèi)容上看，手繪也依然占據(jù)著十分重要的地位，發(fā)揮著不可替代的作用，這是我們對(duì)數(shù)字插畫處境的一種新的解讀和理解。

三、新的創(chuàng)作思維方式

利用數(shù)字化技術(shù)，插畫能夠最大程度上的體現(xiàn)視覺效果帶來的改變，插畫變成了主要的敘述方式，尤其是工業(yè)插畫，其最大提現(xiàn)了“插畫文字”魅力。插畫在工業(yè)產(chǎn)品介紹時(shí)更加直觀，而相對(duì)于傳統(tǒng)的手繪插畫，數(shù)字化插畫的設(shè)計(jì)模板更多，比例完全實(shí)現(xiàn)等比操作，免除了插畫與現(xiàn)實(shí)車型比例不對(duì)等的情況發(fā)生，同時(shí)其透視效果更加明顯，在電腦上顯示的方式更加多維，可以通過360°全方位空間旋轉(zhuǎn)，展示插畫本身，而不用靠幻燈片的方式展示，銜接更好，畫面更清晰。這樣就給插畫帶來了新的思維方式，即多維度展示以及透明化組合效果，因此插畫的立體空間思維以及時(shí)間思維徹底成型，尤其是工業(yè)插畫作品中，對(duì)于零件的把握以及整體產(chǎn)品的展示就不再聚集在傳統(tǒng)的平面圖上，細(xì)節(jié)成為了插畫的主要訴求之一。

四、數(shù)字插畫在工業(yè)上的應(yīng)用

數(shù)字插畫最大的改良方向便是工業(yè)，工業(yè)插畫的形成可以擺脫設(shè)計(jì)者的手繪弊端，依靠數(shù)字化軟件以及自動(dòng)后臺(tái)變成，形成完美模型，這種模型比傳統(tǒng)的插畫有如下三大優(yōu)點(diǎn)：第一，精準(zhǔn)的定位，傳統(tǒng)插畫師設(shè)計(jì)者針對(duì)腦海中已經(jīng)形成的事物進(jìn)行“點(diǎn)”化構(gòu)造，往往在在大致形體上與最終理念上有所偏差，從而導(dǎo)致工業(yè)插畫的定位并不準(zhǔn)確，而數(shù)字化插畫依靠后臺(tái)設(shè)置，對(duì)數(shù)字進(jìn)行精準(zhǔn)定位，對(duì)程序運(yùn)行效果模擬建模，能夠完全實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)者的思想，成功將最精確的效果擺放上臺(tái)面。第二，精準(zhǔn)的繪畫方式，如：Auto CAD、PRO E、solid works、ug（nx）等軟件，其自身都能對(duì)復(fù)雜的工業(yè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行繪制，而且繪制過程中能夠擺脫傳統(tǒng)繪圖工具的束縛，將成型的理念尺寸直接嵌入設(shè)計(jì)繪畫的過程當(dāng)中，比例更真實(shí)，直觀性更明確。第三，工業(yè)插畫更加便捷，無論是儲(chǔ)存還是攜帶，現(xiàn)有的硬件設(shè)施都能夠滿足工業(yè)插畫的自身訴求，因此最大程度的滿足了插畫的推廣范圍。

五、結(jié)語(yǔ)

數(shù)字化時(shí)代是集結(jié)碎片化思維的時(shí)代，因此這一時(shí)代背景下的插畫風(fēng)格更加細(xì)致，插畫理念更加緊湊，雖然比傳統(tǒng)的插畫增添了許多硬性的學(xué)習(xí)要求，如軟件的操作，技術(shù)設(shè)備的操作等，但其所帶來的便捷性能同時(shí)超越了傳統(tǒng)插畫的束縛，本文僅在工作方式、思維方式、表現(xiàn)方式等方向?qū)?shù)字化插畫進(jìn)行了描述，并不全面，現(xiàn)代化的數(shù)字插畫還主要能滿足作者的定位與訴求以及鑒賞者的定位與訴求，可以說，數(shù)字化插畫的最大優(yōu)點(diǎn)在于，可以以一種零散的方式出現(xiàn)在現(xiàn)有平臺(tái)的任何角落，最終滿足作者以及訴求者的最廣泛需求，打破了傳統(tǒng)的局限性與區(qū)域性。從這種發(fā)展趨勢(shì)上看，數(shù)字化插畫在某種意義上講是一種時(shí)代的產(chǎn)物，代表著這個(gè)社會(huì)在某些層面上的需求，正如我們?cè)谏鲜龉I(yè)插畫中看到的那樣，這種藝術(shù)形式一旦處于一種無法被取代的地位就會(huì)呈現(xiàn)出很強(qiáng)大的生命力，這對(duì)于我們的插畫發(fā)展和藝術(shù)發(fā)展形式起到了非常關(guān)鍵的作用，這讓數(shù)字化語(yǔ)境的插畫呈現(xiàn)出了非常獨(dú)到和獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)特征，同時(shí)，也豐富了現(xiàn)代藝術(shù)多元化的表達(dá)的藝術(shù)途徑，我們不應(yīng)該排斥，反而應(yīng)該從更深層次來看待這種藝術(shù)發(fā)展，更加專注和發(fā)展地看待數(shù)字化插畫。

參考文獻(xiàn)：

①安格斯·赫蘭德，任念文譯.商業(yè)藝術(shù)和數(shù)碼插圖畫筆與鼠標(biāo)[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2002：2～50

②魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?，朱江源譯.藝術(shù)與視知覺[M].四川：四川人民出版社，1998：619～621

③萊本·盧迪凱特，肇文兵譯.歐洲最新商業(yè)插畫[M].北京：中國(guó)青年出版社，2008：6～45