淺談維族舞蹈的表演特征

于丹

【摘 ?要】文章介紹了維吾爾族舞蹈的風(fēng)格特征，讓人們從風(fēng)格上直觀的了解維族舞蹈。介紹了維族舞蹈的表演特征，這也是全文最重要的部分，維族舞蹈的種類繁多，舞蹈形式也有一定的區(qū)別，本文通過列舉幾個(gè)比較有代表性的維族舞蹈形式讓人們更加了解維族舞。

【關(guān)鍵詞】風(fēng)格特征;表演特征;呼吸節(jié)奏

一、維吾爾族舞蹈的風(fēng)格特征

維吾爾族是一個(gè)能歌善舞的民族，每逢盛大的節(jié)日以及在結(jié)婚的時(shí)候總要用載歌載舞的藝術(shù)形式來表情達(dá)意，平日親友聚會(huì)也要以唱歌跳舞來抒發(fā)情懷，由此，舞蹈就成為了人們表達(dá)情感和交流友誼的主要形式。它的舞蹈形式豐富，全身動(dòng)作配和協(xié)調(diào)，舞姿豐富多彩。最基本的特征就是昂首、挺胸、立腰，配以頭、手、肩、臂、肘、腕、膝等動(dòng)作。手腕手指動(dòng)作主要是繞腕、翻腕等等。頭部動(dòng)作以移頸、挑頭為主要表現(xiàn)形式。膝部規(guī)律性的連續(xù)顫動(dòng)和變換動(dòng)作時(shí)的一瞬間的微顫也可以讓動(dòng)作的連接自然瀟灑，再加上巧妙的眼神變化，就能充分表現(xiàn)出維族舞蹈自由、輕快、活潑、靈巧的特點(diǎn)。維吾爾族舞蹈以種類繁多而被人們所熟知。其在民間較常見的歌舞形式有：賽乃姆、納孜爾庫姆、多郎舞、薩瑪舞、夏地亞納舞、薩帕依舞、木勺舞、油燈舞、盤子舞、薩瑪瓦爾舞等。在這些舞蹈中，我們很容易發(fā)現(xiàn)那富于變化而又熱情奔放的舞蹈動(dòng)作，細(xì)膩深情的舞蹈風(fēng)格，以及通過舞蹈所表現(xiàn)出來的不同人物的內(nèi)心情感和性格。如今，維吾爾族舞蹈已經(jīng)不僅僅局限于在新疆流傳，更是被其他民族的人民所接受和喜愛。維吾爾族舞蹈對(duì)學(xué)生具有較強(qiáng)的訓(xùn)練價(jià)值，現(xiàn)如今全國大多數(shù)專業(yè)院校都將其列入了教學(xué)體系之中，通過更加系統(tǒng)的整合與科學(xué)的訓(xùn)練，維吾爾族舞蹈逐漸成為藝術(shù)花叢中的一株奇葩。

二、維吾爾族舞蹈的表演特征及常見的舞蹈形式

維族舞蹈在其漫長的發(fā)展過程當(dāng)中，已經(jīng)形成了其獨(dú)特的風(fēng)格和表演特征。維族舞蹈強(qiáng)調(diào)通過昂首挺胸、立腰、拔背而產(chǎn)生的立感，給人一種高傲挺拔、外向的感覺。這一體態(tài)的形成是經(jīng)由維吾爾族的第一舞人、杰出的舞蹈家、教育家康巴爾汗的規(guī)范而形成的?？蛋蜖柡拱言谔K聯(lián)學(xué)習(xí)的芭蕾舞科學(xué)的訓(xùn)練方法及開、蹦、直的形態(tài)特點(diǎn)，用來整理自己民族的舞蹈，與維吾爾族的舞蹈相結(jié)合，逐步建立了一套較為完整的體系，現(xiàn)在，在我們的課堂訓(xùn)練中這種體態(tài)訓(xùn)練已經(jīng)趨于完善和成熟。使得維吾爾族舞蹈不僅具有東方沉穩(wěn)的含蓄之美，而且也具備了西方直立向上的美感。常見的舞蹈形式有：（1）賽乃姆：在“賽乃姆”舞蹈中被人們熟知的要算由阿依吐拉表演的《摘葡萄》了。《摘葡萄》主要描述了維族姑娘在采摘葡萄和品嘗葡萄時(shí)的情景。舞蹈由慢板開始，表現(xiàn)了維族少女在收獲的季節(jié)來到葡萄園里，看見葡萄掛滿枝頭，心中充滿了的喜悅。表演者平穩(wěn)的動(dòng)作、從容的舞步和維族舞蹈中特有的膝部微顫，使整個(gè)舞姿顯得柔媚。切分節(jié)奏中略帶閃爍的舞動(dòng)和緊打鼓慢跳舞時(shí)的移頸、翻腕、彈指，都顯示出了濃烈的維吾爾族舞蹈風(fēng)格?！墩咸选芬云渖鷦?dòng)鮮活的表現(xiàn)手法，情趣盎然的舞蹈動(dòng)作吸引了許多專業(yè)院校的學(xué)生紛紛效仿，也在眾多舞蹈劇目中成為較為經(jīng)典的一個(gè)。（2）多郎舞：“多郎舞”是至今為止，維族舞蹈中歷史最悠久、保存最完整的一種舞蹈形式。可以說維吾爾族舞蹈中的一個(gè)“活化石”?！岸嗬晌琛眲?dòng)作粗獷矯健，深受維族人民的喜愛，一般是兩人一組的對(duì)舞形式，并且有固定的動(dòng)作，以旋轉(zhuǎn)動(dòng)作收尾。這種旋轉(zhuǎn)帶有競技性，最后還在轉(zhuǎn)的人留在人群中為大家表演?！盎瑳_”和“微顫”是多朗舞最突出的動(dòng)律特點(diǎn)。“滑沖”是在快速的邁步或撤步時(shí)形成的沖勁效果，“微顫”是由于膝部的小屈伸形成的，它貫穿于動(dòng)作的始終，配以熱烈奔放的鼓點(diǎn)，把表演場面推到了最高潮。（3）盤子舞：“盤子舞”也是古老的維族舞蹈種類之一。舞蹈的特點(diǎn)是，每個(gè)舞蹈表演者都要在頭上頂一個(gè)碗，手中拿一個(gè)筷子和一個(gè)小盤子，隨著音樂用筷子敲擊盤子起舞。這種舞蹈具有很高的難度，因?yàn)樵诒憩F(xiàn)舞蹈動(dòng)作時(shí)既要表現(xiàn)出快樂活潑的一面，也要保持頭上的碗不能掉下來，所以這需要很高的平衡能力。盤子舞的特點(diǎn)是穩(wěn)健、柔軟、細(xì)膩，其姿態(tài)性較強(qiáng)。盤子舞采用的多是賽乃姆的基本步伐，如“三步一抬”“前后點(diǎn)步”、“墊步”、“開關(guān)步” 等。手的姿態(tài)有兩臂平伸，一手在頭上，一手在胸前，或一手在體旁一手在胸前等。在其他民族表演盤子舞時(shí)已經(jīng)很少在頭上頂碗了，取而代之的是在動(dòng)作、步伐、姿態(tài)上的加強(qiáng)和變化。除了上面介紹的幾種常見的維族舞蹈形式以外，像納孜爾庫姆、薩瑪舞、夏地亞納舞、薩帕依舞、木勺舞、油燈舞、薩瑪瓦爾舞等，這些舞蹈也都從不同的角度體現(xiàn)出了維族舞蹈的熱情奔放又不乏細(xì)膩的表演風(fēng)格特征。

三、維吾爾族舞蹈的節(jié)奏和呼吸特點(diǎn)

（1）維族舞蹈的節(jié)奏：維吾爾族舞蹈節(jié)奏，多用切分音、附點(diǎn)節(jié)奏和在弱拍處起句。比較有代表性的就是賽乃姆的節(jié)奏特點(diǎn)，賽乃姆多為2/4或4/4節(jié)拍，附點(diǎn)和切分節(jié)奏的運(yùn)用十分普遍?；竟狞c(diǎn)是：4/4拍（咚嗒依咚嗒咚咚噠）。該節(jié)奏與之相適應(yīng)的典型動(dòng)作是滑沖步，節(jié)奏的弱起拍（準(zhǔn)備拍）“嗒”起腳、顫膝、雙手一前一后、節(jié)奏的重拍 “咚”也是滑沖步的重拍，“咚”時(shí)，左腳向斜前方邁出，雙手隨之?dāng)傞_，而“賽乃姆”節(jié)奏的弱拍“達(dá)”既是滑沖步的移動(dòng)過程和腳的輕點(diǎn)，即右腳跟上向旁邊輕點(diǎn)轉(zhuǎn)身。在整個(gè)動(dòng)作過程之中，節(jié)奏的重拍與弱拍都要與動(dòng)作完美結(jié)合，節(jié)奏要與呼吸起伏相吻合。動(dòng)作的變化還要與節(jié)奏的變化相適應(yīng)。這樣才能自然的表現(xiàn)出動(dòng)作所要表達(dá)的情緒、感情。（2）維族舞蹈中的呼吸：在維族舞蹈中呼吸往往得不到我們的重視，其實(shí)，維族舞蹈的呼吸在其的表現(xiàn)特征中也占有很重要的作用。維族舞蹈的呼吸是與維族舞節(jié)奏那獨(dú)有的“切分”特點(diǎn)分不開的。維族舞蹈的呼吸講究的是短而粗，也就是說呼氣突然爆發(fā)出來，呼吸要短粗而有力，宏大而堅(jiān)強(qiáng)。拿我們課堂中的單一動(dòng)作舉例：在做跺移步扶肩上托式時(shí)，左膝微顫，右腳略抬，左右腳跺地正步位的同時(shí)，屏住呼吸，然后左腳旁移，馬上做快速的呼氣，緊接著，右腳向前上步做快吐氣。

通過不斷的理論學(xué)習(xí)使我對(duì)維族舞蹈有了更深層面的理解。用通俗易懂的話來講，它的體態(tài)要求是腰以下使勁向下踩，腰以上向上挺拔，做到兩頭抻的感覺，繞腕有三個(gè)過程：舔、扣、折。踢步要繃腳快踢，腳尖踢屁股等等。這些為我將來走向社會(huì)，邁向工作崗位奠定了良好的基礎(chǔ)。維族舞蹈是以歡快、激情的表演來表現(xiàn)的，面部的激情表達(dá)主要以眼神為主，眼睛像說話一樣來傳遞愉快的心情。以前在上課時(shí)每當(dāng)我們跳到最高潮的場面時(shí)候，老師會(huì)要求我們發(fā)自內(nèi)心的喊出聲音來。以前上課我總不好意思喊，但經(jīng)過那一學(xué)期的學(xué)習(xí)之后，讓我明白了那聲音不是刻意喊出來的，而是發(fā)自內(nèi)心的一種愉快的表達(dá)。

四、結(jié)語

維吾爾民族在中國的少數(shù)民族中占有很重要的位置，而維族舞蹈更是我國藝術(shù)百花園中開得最為燦爛、生動(dòng)的鮮花之一。在經(jīng)過長期的發(fā)展，展示出維吾爾族人民的生活方式和民族情感。通過學(xué)習(xí)，我們能清楚的發(fā)現(xiàn)維吾爾民族是一個(gè)熱愛生活、追求自由、富有智慧的民族。作為少數(shù)民族舞蹈藝術(shù)的一個(gè)典范，現(xiàn)在已經(jīng)被很多其他地區(qū)和民族學(xué)習(xí)并吸收。此外，維族舞蹈能夠表現(xiàn)出的善良、勇敢、勤勞、樸實(shí)藝術(shù)性格是我們值得學(xué)習(xí)與尊重的，這也與我國其他藝術(shù)所要表現(xiàn)的情感相吻合。作為一名新時(shí)代畢業(yè)的大學(xué)生，有義務(wù)挖掘舞蹈藝術(shù)更加深層次的文化;有義務(wù)將各民族舞蹈文化發(fā)揚(yáng)光大，通過學(xué)習(xí)維族舞蹈使我們更加了解維族人民的生活，更加了解維族人民的感情，也更加提高了我們的藝術(shù)素養(yǎng)。

參考文獻(xiàn)：

①王欣欣.維吾爾族民間歌舞之概述[J].廣西音樂學(xué)院學(xué)報(bào).2006年6月第20卷第5期

②古扎麗·肉孜.談維吾爾族舞蹈教學(xué)中的風(fēng)格與節(jié)奏[J].新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào).2003年9月第1卷第2期

③李娟著.淺談維吾爾族民間舞蹈技巧及其教學(xué)[J].科學(xué)教育論壇.2007（20）

④龐娜麗著.淺談維吾爾族舞蹈教育教學(xué)的三部曲[J].唐山師范學(xué)院.2007（16）