山東鼓子秧歌的動作內(nèi)涵及其訓(xùn)練價值

孫曉林

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟南 250000）

山東鼓子秧歌的動作內(nèi)涵及其訓(xùn)練價值

孫曉林

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟南 250000）

鼓子秧歌被稱為是漢族最具男性代表的民間舞蹈，同時也是漢族民間舞蹈的典型代表。鼓子秧歌具有豐富的文化底蘊，對培養(yǎng)學(xué)生的內(nèi)在修養(yǎng)以及對肢體的開發(fā)，都有顯著的訓(xùn)練價值。鼓子秧歌在培養(yǎng)學(xué)生陽剛氣質(zhì)方面有著得天獨厚的優(yōu)越條件，因此，在男班教材中首屈一指，不可替代。

鼓子秧歌；典型代表；訓(xùn)練價值

鼓子秧歌，山東民間舞蹈的典型代表，流傳于魯北商河，濟陽一帶。在山東這片土地上，早在幾千年前就有著紛繁多彩的藝術(shù)形式，生活在這里的人們智慧的創(chuàng)造出了絢麗多彩的舞蹈文化藝術(shù)，據(jù)調(diào)查，目前山東省內(nèi)的舞蹈品種大約有250種，其中民間舞蹈就有216種。而鼓子秧歌就是山東的代表性秧歌。

鼓子秧歌的特點是：穩(wěn)、沉、抻、韌。

“穩(wěn)”，是鼓子秧歌的第一要義，也正體現(xiàn)了山東地區(qū)的文化特點，山東是中華文明的發(fā)源地，源遠流長，體現(xiàn)的是文化的厚重；其次，山東境內(nèi)有泰山，自古泰山就有“拔地通天”、“擎天一柱”的美稱。鼓子秧歌整體的運動架勢與山東人的性格也是分不開的。鼓子秧歌的穩(wěn)留給人的印象是極其有分量的，在其他地區(qū)的民間舞中，穩(wěn)如泰山似的氣勢并不多見。

“沉”是對穩(wěn)的一種補充，有穩(wěn)既有沉。從民間舞訓(xùn)練的角度來講，沉，就是要氣息下沉，重心向下壓，腳踏實地的，感覺腳能夠抓住地面上的塵土，跑起來塵土飛揚。

“抻”是鼓子秧歌的動力特征，是動作的延伸。鼓子秧歌是男性民間舞蹈的典型代表，有了“抻”這一動力特征，使男舞者剛中帶柔、柔中帶剛、剛?cè)嵯酀?，一方面，體現(xiàn)了山東大漢的氣宇軒昂的男子氣概，另一方面又體現(xiàn)了山東大漢特有的細膩情懷，不失男兒本色。

“韌”從字面上我們可以理解為堅韌、柔韌、韌性，指頑強持久的精神。新華字典里得知，韌：“柔軟又結(jié)實，受外力作用時，雖然變形而不易折斷，與脆相對”。因此，“韌”不僅僅是鼓子秧歌的一種品格，更是山東人的一種可貴的精神。

一、鼓子秧歌對腰部的訓(xùn)練價值

腰部是舞蹈演員訓(xùn)練的一個重要部位，不管彈跳、旋轉(zhuǎn)、行進都需要腰部來發(fā)力保持身體的平衡感，是人體的核心部位，對于一個舞蹈演員更是如此，能力的開發(fā)首當(dāng)其沖的應(yīng)該是解決中段的控制能力。前面我們已經(jīng)提到，鼓子秧歌的第一要義是“穩(wěn)”，而要達到穩(wěn)首先需要中段肌群和下肢的配合，如果沒有中段肌肉的控制，那么，鼓子秧歌的穩(wěn)就不復(fù)存在，穩(wěn)必須建立在腰部、背部肌群的控制下產(chǎn)生的。拿劈鼓子舉例，劈鼓子是一種內(nèi)聚力的爆發(fā)，那么在端鼓子這一下，由于內(nèi)聚力爆發(fā)產(chǎn)生的一種波動，使身體產(chǎn)生一種晃動，這種晃動是一種穩(wěn)晃，要為了保持鼓子秧歌的風(fēng)格和動作的晃。以傳統(tǒng)短句楊家廟為例，在抓鼓旋轉(zhuǎn)這個勁頭，要求單腿旋轉(zhuǎn)，不能駝背，還要出胯，我們使用的就是腰部肌群的控制力，腰部的發(fā)力保證了身體的平衡，也使身體在對抗中得以旋轉(zhuǎn)；在反復(fù)的練習(xí)過程中，不僅增加了控制能力，同時提高了腰部的綜合能力。

二、鼓子秧歌對男性舞者延伸性的訓(xùn)練

與女性舞者相比，男性舞者因為先天的生理性的原因，多數(shù)動作僵硬，延伸度，動作的伸展能力與生俱來的缺失，而鼓子秧歌恰恰能夠成為訓(xùn)練男性舞者的最佳選擇，鼓子秧歌手臂動作多是走弧線，并且有下墜感。明文軍在北京舞蹈學(xué)院的鼓子秧歌示范教材中說到：“抻；是動力的特征，動力上，無論碾、擰、抻、韌以及整個的流動，以及手臂的掄、撩、劈、拉、甩、掏、斗都充滿了抻的節(jié)奏，發(fā)力、延伸、收勢，而抻指的是發(fā)力和收勢之間的延伸?！币虼?，抻的訓(xùn)練可以增加身體的延展性，舒展性的訓(xùn)練，鼓子秧歌雖說是男性舞蹈，但是也夾雜著細膩的情感，剛?cè)岵?，這種細膩的體現(xiàn)就需要淋漓盡致的發(fā)揮抻勁，延伸到指尖、末梢神經(jīng)、鼓子秧歌的延伸性不僅僅是身體上的延伸，更是身體內(nèi)的，到身體的每一塊肌肉和血液，呼吸等等，使動作更加的協(xié)調(diào)、一致、從內(nèi)到外都充滿韻味。

三、鼓子秧歌的訓(xùn)練對舞者重心的提高

重心是舞蹈存在的最低級別的要求，舞蹈是流動的，不是靜止的。對于一個舞蹈演員來說，在舞蹈的過程當(dāng)中常常要做到腳下生根，因為腳下的穩(wěn)定是極其重要的，無論是舞姿、旋轉(zhuǎn)、跳躍都需要有穩(wěn)定的重心的支持，重心的穩(wěn)定是保證舞蹈演員身體平衡的基礎(chǔ)，鼓子秧歌具備了訓(xùn)練舞蹈演員重心的條件。鼓子秧大多四平八穩(wěn)，但是，要凸顯出山東大漢的氣勢，就需要腳下穩(wěn)扎穩(wěn)打，鼓子秧歌講究穩(wěn)和沉，就更促進了演員重心的穩(wěn)定。就像一棵大樹的根一樣，大樹垂直的豎立，是因為大樹的根緊緊的抓住土壤，根莖一直在蔓延。“吸蹁胯掖轉(zhuǎn)，撲蹲蓋搓挑，跑蹬跳拔竄”是老人們總結(jié)鼓子秧歌的動作特點，鼓子秧歌架勢大，在這樣大幅度的舞蹈動作中，轉(zhuǎn)、撲、蹲、跑，能夠有效的訓(xùn)練演員的重心穩(wěn)定。

四、鼓子秧歌對男性舞者氣質(zhì)訓(xùn)練的啟示

鼓子秧歌的起源說有這樣的一種說法：“鼓子秧歌很有可能是起源于古代宮廷的武舞，有可能是鼓舞戰(zhàn)斗情緒、戰(zhàn)爭的預(yù)演和再現(xiàn)，激發(fā)斗志?！惫淖友砀杞o人的第一感覺是大氣磅礴、氣魄宏大、人數(shù)眾多；占的場地大、動作的幅度大；鼓聲隆隆、富有動感的節(jié)奏，演員身強體壯，這樣的陣勢，本身就具備了男子氣概的特點，鼓子秧歌是不可多見的具有獨特魅力的男性民間舞蹈。

五、結(jié)語

山東秧歌擁有豐富的文化底蘊，它的訓(xùn)練價值體現(xiàn)在對舞蹈演員內(nèi)在涵養(yǎng)的培養(yǎng)和肢體強化的功能。鼓子秧歌雄渾剛勁、氣勢磅礴，這種力的碰撞，美的自然凝聚，值得我們?nèi)ヌ接懠吧钊氲难芯抗淖友砀枵n堂的訓(xùn)練價值。

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1005-5312（2014）29-0182-01