《地心引力》字幕翻譯探析

洪蕾

內(nèi)容摘要：2014年3月3日，《地心引力》一舉奪得第86屆奧斯卡7項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為本屆最大贏家?！兜匦囊Α吩谥v述單一事件的同時(shí)隱藏著博大的人類命題。災(zāi)難題材的科幻電影在人們觀念轉(zhuǎn)變的過程中不可或缺地起著巨大的作用。作為一名譯者，站在翻譯的角度，結(jié)合電影《地心引力》討科幻災(zāi)難大片的字幕翻譯問題。

關(guān)鍵詞：《地心引力》 字幕翻譯 歸化與異化

1.《地心引力》影片簡(jiǎn)介

《地心引力》講述了一個(gè)在地球空間站工作的兩名男宇航員和一個(gè)女宇航員出艙進(jìn)行器械維修時(shí)，遭遇太空碎片襲擊導(dǎo)致飛船爆炸事故的故事?！兜匦囊Α酚?013年10月4日以2D/3D/IMAX格式在北美上映，并于同年11月20日在中國(guó)上映。影片于2014年3月3日獲得第86屆奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳剪輯、最佳攝影、最佳視覺效果、最佳音響效果、最佳音效剪輯以及最佳配樂獎(jiǎng)七項(xiàng)大獎(jiǎng)。

2.字幕翻譯的特點(diǎn)和相關(guān)理論

學(xué)者戈特利布（Gottlieb）指出，“外國(guó)影視劇的字幕翻譯不僅是語(yǔ)言之間的轉(zhuǎn)換，而且是從源語(yǔ)口語(yǔ)到目的語(yǔ)文字的轉(zhuǎn)換，是一種在‘真實(shí)的時(shí)間里呈現(xiàn)的一種動(dòng)態(tài)文本類型”；他還將字幕翻譯稱為“對(duì)角線翻譯”，一語(yǔ)道破字幕翻譯的特性。

由此可見，原聲的保留和語(yǔ)言模式的改變是字幕翻譯的一個(gè)獨(dú)特之處。一般而言，字幕在屏幕上同一畫面出現(xiàn)的行數(shù)最大為兩行，一行為最佳，每行字幕最多容納15個(gè)漢字左右，方便觀眾閱讀。另外，鑒于影視翻譯的瞬時(shí)性，字幕譯者需要控制好譯文的行數(shù)和長(zhǎng)度，在內(nèi)容準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上盡量濃縮精煉，保證影視內(nèi)容的遞進(jìn)與銜接，力求在最短的時(shí)間內(nèi)為目的語(yǔ)觀眾提供劇情信息。字幕翻譯的另一獨(dú)特之處便是翻譯語(yǔ)篇的簡(jiǎn)練與濃縮。譯者需要根據(jù)原文中某些信息的重要程度和目的語(yǔ)觀眾的認(rèn)知程度做出判斷，從而確定字幕譯文的繁簡(jiǎn)程度。字幕譯文在傳遞電影中的文化意象時(shí)采用異化還是同化，在具體的科幻類信息的災(zāi)難大片中，譯者在各個(gè)方面該怎樣去實(shí)踐和很好地把握有待深入探索。

談到歸化（Domestication）和異化（Foreignization），這兩個(gè)術(shù)語(yǔ)是由意大利裔美籍學(xué)者勞倫斯.韋努蒂1995年在其出版的《譯者的隱身——一部翻譯史》（The Translators Invisibility—A History of Tranlation）中明確提出的。其源頭可追溯到18-19世紀(jì)德國(guó)著名翻譯家施萊爾馬赫（Schleiemacher）說的譯者翻譯“盡可能不擾亂讀者的安寧，讓作者去接近讀者”，要么“盡可能地不擾亂原作者的安寧，讓讀者去接近讀者”（Shuttleworth & Cowie，2007：59-79）。由來已久，翻譯家們對(duì)于歸化異化都有其自身立場(chǎng)。韋努蒂一直擁護(hù)異化旨在維護(hù)民族特色和文化，讓讀者領(lǐng)略原文特有風(fēng)采，提倡用異化的翻譯來抵抗英語(yǔ)翻譯中的民族中心主義、種族主義、文化自戀主義和帝國(guó)主義。在其《譯者的隱身》一書中，呼吁廣大譯者勇于抵抗文化侵略，支持異化。

翻譯的“目的論”認(rèn)為決定任何翻譯過程的首要原則就是要明確整個(gè)翻譯活動(dòng)的目的是什么。所有翻譯的首要規(guī)則就是“目的規(guī)則”，即目的決定于段。翻譯時(shí)，應(yīng)根據(jù)客戶或委托人的要求，結(jié)合翻譯的目的和譯文讀者的特殊情況，從原作所提供的多源信息中進(jìn)行選擇性的翻譯。譯者應(yīng)該優(yōu)先考慮譯文的功能特征而不是對(duì)等原則。這一規(guī)則解決了直譯還是意譯、歸化還是異化、動(dòng)態(tài)對(duì)等還是形式對(duì)等等等這些翻譯研究中的兩難問題，意味著為達(dá)到某一特定的翻譯任務(wù)的目的可能要求或直譯或意譯或在兩個(gè)極端之間，意味著接受方或者說讀者是目標(biāo)文本目的的主要決定因素。用到電影字幕翻譯上，譯文應(yīng)該在分析原文的基礎(chǔ)上，以預(yù)期功能為目的，譯者必須能夠針對(duì)特定翻譯目的選擇特定的翻譯方法。

3.《地心引力》字幕翻譯探討

討論了以上理論問題，讓我們以《地心引力》為例具體探討一些實(shí)踐問題。通過仔細(xì)研讀，不難發(fā)現(xiàn)該電影翻譯整體上具備一定的代表性，有以下一些特點(diǎn)和理論實(shí)踐的體現(xiàn)。

3.1專業(yè)名詞的翻譯

E.g.1：Did you try the soft landing jets？ 試過軟著陸推進(jìn)器嗎？

E.g.2：Explorer， engage arm and pivot to cargo bay. 探險(xiǎn)者號(hào) 啟動(dòng)機(jī)械臂轉(zhuǎn)向酬載艙。

E.g.3：Where are you？ Where are you？ Comms. Comms. 在哪兒？在哪兒？通信， 通信系統(tǒng)。

E.g.4：Is this the Chinese station？ Is this Tiangong？ Copy. 是中國(guó)空間站嗎 是天宮號(hào)嗎 請(qǐng)回話。

E.g.5：Mayday， can you copy？ 求救 聽到嗎？

E.g.6： - Mayday.- Yes， yes. Mayday， mayday. - 求救。 - 對(duì) 對(duì) 對(duì) 求救 求救

例1、2、3中的“軟著陸推進(jìn)器、酬載艙、通信系統(tǒng)”等專業(yè)詞匯的作用在于介紹某種事物，規(guī)范易懂是其基本特點(diǎn)。為使觀眾瞬問掌握信息或接收相關(guān)科幻的新說法，翻譯時(shí)應(yīng)選擇直接翻譯法、異化法即直譯硬譯來營(yíng)造一種真實(shí)感、具體感甚至是親切感，從而拉近人們與科幻世界的距離，引起思想上的共鳴和沉思，增強(qiáng)環(huán)保意識(shí)和生命意識(shí)。

這部電影中也有一些航空航天飛行通信的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，是我們平常人在日常生活中不熟悉的，如在例4、5、6中，”copy”和 “mayday”就是此類專業(yè)術(shù)語(yǔ)。通過看科幻類電影，人們可以從字幕的細(xì)節(jié)中體會(huì)到字幕翻譯的神奇和美妙，字幕翻譯工作者使得生澀的專業(yè)名詞科普化而為人所知，既達(dá)到了電影字幕翻譯觀眾易懂的目的，也傳播了文化知識(shí)，還增進(jìn)了科學(xué)和生活的距離，一舉多得。

3.2文化層面的問題endprint

E.g.7：Just a little Sunday drive.咱們溜達(dá)溜達(dá)就到了。

“a little Sunday drive”，譯者在這里翻譯成“溜達(dá)溜達(dá)”，“溜達(dá)溜達(dá)”是中國(guó)的方言，口語(yǔ)，意為“散步”，這里用中國(guó)方言文化來代替書面語(yǔ)“散步”，有其特殊好處，影片中Ryan宇航服中所能提供的氧氣量稀少，十分危險(xiǎn)。劇中的另一個(gè)男主角Matt在此刻想通過輕松的語(yǔ)言來轉(zhuǎn)移Ryan 的注意力，舒緩她的緊張和絕望的心情。中國(guó)方言都是百姓們?nèi)粘Ｉ钏e淀下來的一種民族文化特色，口語(yǔ)化十分厚重，譯者在此很好地運(yùn)用了歸化翻譯策略，文化意象的轉(zhuǎn)化，簡(jiǎn)潔自然，很能恰當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)出說話者淡定和輕松閑適的心理狀態(tài)。類似這些本土化處理都是歸化。由于電影字幕信息瞬間傳出，運(yùn)用歸化法可很好地表達(dá)原意并將觀眾帶入一個(gè)熟悉的語(yǔ)境中去。

E.g.8：It's a simulator， that's what it's designed for那是模擬器，玩的就是墜毀。

“玩的就是心跳”是出自中國(guó)當(dāng)代著名作家王朔的一本小說《玩的就是心跳》，“玩的就是墜毀”，這句話就是從這本書名派生過來的，也是歸化翻譯的一種表現(xiàn)。源語(yǔ)如果被譯為“這就是它被這么設(shè)計(jì)的原因”，雖然也能讓觀眾明白，但是此處缺少了文字的優(yōu)美，而且也沒考慮到電影當(dāng)時(shí)的情景。電影中，此時(shí)用歸化策略表達(dá)Matt對(duì)Ryan的一種開玩笑的詼諧語(yǔ)氣，很好地詮釋了劇情，而且體現(xiàn)人文情感。直譯十分生硬，偏離了字幕翻譯的“貼近讀者”這個(gè)目的。

4.結(jié)語(yǔ)

字幕翻譯也成為“影視園地中愈來愈重要的領(lǐng)域”，受到人們?nèi)找骊P(guān)注和重視。在《地心引力》這樣一類關(guān)注宇宙空間和人類文明的電影中，在專有名詞上的處理上，筆者提倡異化法，使觀眾了解新事物，進(jìn)而去反思甚至接受一些說法。而在對(duì)文化信息的處理上，支持歸化法，使觀眾在短時(shí)問內(nèi)很好地去理解信息，引起共鳴。在字幕翻譯中我們要根據(jù)觀眾的需求去琢磨其中的內(nèi)容，選擇最佳方法翻譯，讓科幻災(zāi)難電影為我們帶來感官?zèng)_擊和心靈反思。使目標(biāo)觀眾真正體驗(yàn)到與源語(yǔ)觀眾同樣的共鳴和感動(dòng)，從而實(shí)現(xiàn)文化交流的目的，同時(shí)，筆者也希望此文能對(duì)對(duì)評(píng)價(jià)和提高譯品質(zhì)量有所借鑒。

參考文獻(xiàn)

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[4]錢紹昌.影視翻譯一一翻譯園地中愈來愈重要的領(lǐng)域.中國(guó)翻譯，2000（1）

（作者單位：中國(guó)地質(zhì)大學(xué)（武漢））endprint