黃梅戲《雷雨》的唱腔研究

張靜

摘 要：本文以黃梅戲《雷雨》的唱腔為研究對(duì)象，從對(duì)主調(diào)的運(yùn)用與拓展方面加以闡述。第一方面是從主調(diào)中單個(gè)腔體的運(yùn)用來說明；第二方面是對(duì)主調(diào)中各個(gè)腔體進(jìn)行組合的運(yùn)用來論述的。通過對(duì)這種創(chuàng)作手法的分析，感受作曲家的戲曲創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、創(chuàng)作思想，從中得到啟發(fā)并能從中加以借鑒，從而創(chuàng)作出更多適合當(dāng)前社會(huì)需要的戲曲音樂作品。

關(guān)鍵詞：黃梅戲；唱腔；主調(diào)；拓展

中圖分類號(hào)：J64 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-2596（2014）07-0222-02

“主調(diào)”又叫“正腔”，基本上是已經(jīng)板腔化的聲腔。它是黃梅戲中最重要、最復(fù)雜，也最有代表性的一個(gè)腔系。之所以把它叫作“主調(diào)”，是為了把它同“花腔”、“彩腔”區(qū)分開來并說明其重要的意思，是黃梅戲的“主要腔調(diào)”，與西洋音樂中那種樂曲開始與結(jié)束所用的叫做“主調(diào)”的旋律的含義是完全不同的。“主調(diào)”中包括“平詞”、“對(duì)板”、“二行”、“三行”、“火攻”、“八板”。它們?cè)谑褂弥校?、女角色?yán)格分腔。雖然同一腔名，男、女的曲調(diào)在結(jié)構(gòu)、功能、風(fēng)格等方面都基本相同，但男、女腔的調(diào)性、調(diào)式、音域等均不相同。因此，男女聯(lián)腔用時(shí)就形成了同主音不同宮系的調(diào)性、調(diào)式轉(zhuǎn)換。而這種同主音不同宮系的轉(zhuǎn)調(diào)，就成了黃梅戲“主調(diào)”聲腔一大特色。

在黃梅戲發(fā)展歷史中，首先“主調(diào)”和青陽腔（高腔）有著千絲萬縷的血緣關(guān)系，其次又受到徽調(diào)、京戲等不同程度的影響，因此黃梅戲在音樂吸收上有很大的伸縮性與可容納性，各個(gè)基本曲調(diào)之間有很大的彈性范圍，既可以獨(dú)立存在，也可以揉合為一體，曲調(diào)較為活潑，這與京劇有著顯著的不同。黃梅戲的主調(diào)兼容了抒情性、敘事性、戲劇性的唱腔。大體上，“平詞”有敘事性、抒情性的特征，其中“哭板”、“哭介”等散唱腔句頗有戲劇性表現(xiàn)力；“二行”、“三行”、“八板”（“火攻”）長(zhǎng)于敘事，并且因敘事的口吻明顯差異而形成不同層次；“平詞對(duì)板”最具有抒情性，常為劇中情侶們傾訴愛意之用。從這些腔體的曲調(diào)結(jié)構(gòu)、旋律特征、表現(xiàn)功能等方面來看，既有曲牌體的某些痕跡又有板腔體的性格特征，使得主調(diào)功能的進(jìn)一步拓展有了可能。

時(shí)白林在這部黃梅戲《雷雨》的創(chuàng)作中，運(yùn)用創(chuàng)作技法繼承和發(fā)展主調(diào)功能中各個(gè)不同板式和把不同板式進(jìn)行再次組合，從而達(dá)到了主調(diào)功能上的豐富拓展。

一、主調(diào)中單個(gè)腔體的運(yùn)用

譜例1：《從今后》（《雷雨》周樸園唱段）

這是第二場(chǎng)雷雨近中周樸園的唱腔，是段“男平詞”，它是為了表現(xiàn)人物情緒同時(shí)兼顧演員的嗓音條件而創(chuàng)作的。一板三眼，敘述性強(qiáng)，曲調(diào)表現(xiàn)出了嚴(yán)肅莊重，體現(xiàn)出周樸園這位封建家庭主人的威嚴(yán)，也表現(xiàn)出封建家庭的罪惡與虛偽的一面。十句唱詞，除“起板”和“邁腔”，其余都是上、下句的結(jié)構(gòu)處理，曲調(diào)無多大變化。中間由“平詞”的一板三眼過渡了三小節(jié)的一板一眼，突出了這里情節(jié)的緊迫與張力，而后很快又轉(zhuǎn)回一板三眼。在旋律運(yùn)動(dòng)中，“dol”一直處于支柱的位置，只是在“落板”句上結(jié)束在它的上主音“re”上。

譜例2：《可憐可憐我》（《雷雨》繁漪唱段）

這是第五場(chǎng)雷雨急中繁漪唱段的《可憐可憐我》。在曹禺先生的筆下，繁漪是位舊家庭悲劇之下的悲劇女性，她的乖戾不遜有如雷雨，給人們留下了非常深刻的印象。隆學(xué)義先生在改編本劇中，繁漪在劇情發(fā)展的后半部，則是位一再降低身份與要求的可憐兮兮的女人。為了深刻地揭示人物的內(nèi)心世界，本首唱腔的曲調(diào)用了“陰司腔”的商調(diào)式和旋律特征編創(chuàng)了這段新腔。傳統(tǒng)的“陰司腔”是雙句體結(jié)構(gòu)，上下兩句都是先把唱詞唱完，然后緊接一個(gè)大腔以抒發(fā)情感。而這里作曲家并沒有延續(xù)“陰司腔”的結(jié)構(gòu)，只是吸收了它的旋律特征（曲調(diào)哀怨悲涼、纏綿、低沉而動(dòng)人）和商調(diào)式。再者這段唱腔加入了偏音清角“Fa”和變宮“Si”，使得它更多了幾分可憐和讓人同情的新腔。

周萍唱段《雷瘋了，雨狂了》，這是最后一場(chǎng)雷雨急中的唱腔。劇情在這里發(fā)展到最高潮，傳統(tǒng)的腔體很難表達(dá)人物內(nèi)心的強(qiáng)烈沖突與張力。因此，這個(gè)唱腔作曲家采用“火攻”為素材創(chuàng)作了周萍獨(dú)唱、男聲齊唱的一首新曲。因?yàn)檫@段唱腔是采用了“火攻”的素材，所以速度非常快，達(dá)到每分鐘170拍左右，而且使用的混合節(jié)拍，很好地表現(xiàn)出雷雨的“急”，也正因?yàn)檫@里劇情的需要，作曲家才會(huì)很巧妙地用“火攻”準(zhǔn)確地表現(xiàn)出這里人物內(nèi)心的強(qiáng)烈撞擊。男聲的齊唱“三連音”的節(jié)奏也是很好地體現(xiàn)了這里緊促不安的氣氛，并且是以上行級(jí)進(jìn)的形式，增強(qiáng)了這里的“雷雨瘋狂了”的上升趨勢(shì)。

二、主調(diào)中各個(gè)腔體進(jìn)行組合的運(yùn)用

譜例3：《眼前擺設(shè)從前見》（《雷雨》魯侍萍唱段）

魯侍萍在曹禺先生的《雷雨》中是一位被傷害、有尊嚴(yán)、令人同情的善良婦女形象。在第三場(chǎng)雷雨至《眼前擺設(shè)從前見》唱段中，是用“平詞”、“火攻”結(jié)合彩腔編寫的，傳統(tǒng)韻味比較濃郁。

這段唱腔首先用了終結(jié)音落在調(diào)式下屬音“dol”女邁腔，后跟了4小節(jié)的音樂是為了突出侍萍內(nèi)心的活動(dòng)，在看到眼前的熟悉的擺設(shè)時(shí)的吃驚和不安?？傮w上由“平詞”的一板三眼到一板一眼的過門，緊接著進(jìn)入有板無眼的“火攻”，最后速度上減慢。為了統(tǒng)一和徵調(diào)式的完整，結(jié)束句未用“主調(diào)”中常見的“落板”或“切板”，而使用了“彩腔”素材結(jié)束，頗有讓人無限慨嘆的悲涼感。

全曲是加清角和變宮的七聲bB徵調(diào)式，清角“fa”的加入使得這里多了分哀怨的情緒，而“si”更是被作曲家頻繁地使用，更突出了這位善良婦女在被傷害后內(nèi)心中的無奈與痛苦。

周萍這個(gè)人物在《雷雨》中是個(gè)有理想、有抱負(fù)，但性格矛盾、復(fù)雜的青年人。在遭到一連串的挫折后，心靈的激動(dòng)使他悟出了人生“情危至痛，憂極至兇，愛險(xiǎn)至恐，愁絕至瘋”的理念。第三場(chǎng)雷雨至中《雷雨賦》這段唱腔的節(jié)奏借鑒了兄弟劇種的“搖板”、流水的板式，旋律用“八板”、“火攻”等腔的典型音調(diào)為素材編創(chuàng)而成。該腔的速度，緊打慢唱、突慢、漸快再到慢，最后結(jié)尾處是以“八板”的第四句，將速度放慢以散唱的形式，讓表演進(jìn)行了情緒的轉(zhuǎn)換。

譜例4：《近三年》（《雷雨》周樸園唱段）

在第二場(chǎng)雷雨近周樸園唱段《近三年》可以看出，作曲家采用了主調(diào)中的“二行”作素材。整個(gè)曲調(diào)表現(xiàn)了他對(duì)兒子周萍的氣憤。中間出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)，從bB商轉(zhuǎn)到bA徵調(diào)式。而整個(gè)曲子中間也是形成商、徵的調(diào)式交替。全曲有“平詞”的音調(diào)，其中還有“哭介”穿插其中，但是全曲的主題音調(diào)還是“二行”。上、下句的結(jié)構(gòu)處理，結(jié)束句本結(jié)束在它的調(diào)式主音“re”上，但作曲家出于情感處理的需要在結(jié)尾重復(fù)了“諱疾忌醫(yī)”，讓結(jié)束音停留在了“sol”上，當(dāng)旋律從bA調(diào)轉(zhuǎn)到bD調(diào)時(shí)，使用的素材也從“二行”轉(zhuǎn)到“彩腔”的素材上了。

譜例5：《非母非妻無盡頭》（《雷雨》繁漪唱段）

第三場(chǎng)雷雨至中繁漪的唱腔《非母非妻無盡頭》，用“整板”與“搖板”①交織而成。整首曲子是“彩腔”、“花腔”、“二行”、“火攻”、“三行”的改編，顯示出這個(gè)女人內(nèi)心的絕望。通過一個(gè)新編創(chuàng)的搖板、哭腔，再以“彩腔”的變形作為收攏樂句終止在“sol”，構(gòu)成了商徵調(diào)式的交替現(xiàn)象。把這個(gè)希望破滅、絕望掙扎的女人的心理，層層剝開，剖析得淋漓盡致。

第五場(chǎng)雷雨急中在一切真相大白時(shí)，周萍、繁漪、周樸園、周沖、侍萍唱腔《就是她跳河三十載》，這段是由五個(gè)人物在激動(dòng)、矛盾的場(chǎng)面快速表達(dá)各自內(nèi)心情緒與態(tài)度的唱腔，結(jié)構(gòu)較復(fù)雜，全曲未使用任何一個(gè)傳統(tǒng)的腔體，但旋律的內(nèi)涵則含有明顯的黃梅戲的典型音調(diào)，所以樂曲開始處作者就注明了““彩、火、搖””和“一個(gè)四分音符=152”等，旋律進(jìn)行中，時(shí)有臨時(shí)離調(diào)出現(xiàn)。整體的是以“搖板”的緊打慢唱的形式，結(jié)尾是以“彩腔”結(jié)束終止來緩解之前的緊張和讓人喘不過氣的壓抑氣氛。中間1/4之后“火攻”又揉進(jìn)了“三行”，將人物激動(dòng)不安的心情用滔滔不絕的音樂語言展現(xiàn)得淋漓盡致。

通過對(duì)《雷雨》唱腔的分析研究，我們可以清晰地看出作者在創(chuàng)作黃梅戲音樂時(shí)立足于傳統(tǒng)唱腔的基礎(chǔ)上，大膽“創(chuàng)新”，運(yùn)用創(chuàng)作技法繼承和發(fā)展主調(diào)功能中各個(gè)不同板式和把不同板式進(jìn)行再次組合，達(dá)到了主調(diào)功能上的豐富拓展。我們從作者成功的戲曲創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、創(chuàng)作思想中得到啟發(fā)并能從中加以學(xué)習(xí)借鑒，從而有助于我們創(chuàng)作出適合當(dāng)前社會(huì)需要的戲曲音樂作品。

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注 釋：

①搖板，原為京劇二黃和西皮板式之一。搖板唱腔是散板的節(jié)拍形式，過門很緊，比唱腔緊1倍，故搖板也稱為緊拉慢唱（或緊打慢唱）。

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（責(zé)任編輯 孫國(guó)軍）