對比與沖突

黃浬達

摘 要：本文主要論述《欲望號街車》一書中所運用的各種沖突對比的修辭手法。整部戲劇充斥著各種強烈的碰撞，包括粗俗與優(yōu)雅、野蠻的真實與精致的矯飾、現(xiàn)實的蠻橫殘忍與幻夢的脆弱凄美、男權與女權以及美國南方?jīng)]落文化與方新興工業(yè)文化等等。這種對立完整而層次分明的人物形象和故事情節(jié)被作者威廉·田納西通過對比手法描寫的淋漓精致。通過這篇文章可以學到如何用對比手法，通過矛盾沖突來凸顯更為立體豐滿的人物形象，進而表達強烈的思想情感。

關鍵詞：威廉·田納西；欲望號街車；沖突；對比手法

1.引言

《欲望號街車》是由美國著名作家威廉·田納西于1947年寫成的曾獲普利策戲劇獎的優(yōu)秀戲劇。這部戲劇描述了一名沒落的美國南方貴族小姐——布蘭奇·杜布瓦本在北方遭遇的悲慘故事。布蘭奇是南方莊園里長大的大家閨秀，隨著身邊的親人陸續(xù)死去，她不得不離開家族的莊園。布蘭奇來到新奧爾良投靠妹妹斯特拉，卻與妹夫斯坦利發(fā)生了矛盾。布蘭奇的充滿幻想與斯坦利的物質(zhì)和現(xiàn)實使兩人的矛盾一步一步激化，以至于斯坦利出于憤怒強奸了布蘭奇，導致布蘭奇最終精神崩潰，被送進了瘋人院。故事主要依靠各種矛盾沖突而展開，文中作者運用了大量的對比手法，使得矛盾沖突更加激烈。主要包含了五組矛盾：粗俗與優(yōu)雅、野蠻的真實與精致的矯飾、現(xiàn)實的蠻橫殘忍與幻夢的脆弱凄美、男權與女權以及布蘭奇所代表的美國南方?jīng)]落文化與斯坦利所代表的美國北方新興工業(yè)文化。本論文將會通過這五組矛盾沖突來具體分析作者精妙的對比手法和學會如何去利用矛盾沖突造就故事情節(jié)及人物形象。

2.浪漫優(yōu)雅、充滿想像力與粗魯務實、缺乏想像力的對比

布蘭奇是一個美麗優(yōu)雅、充滿浪漫幻想、逃避現(xiàn)實的南方淑女，而斯坦利是一個務實、殘暴、缺乏理想和想象力的北方漢子。作者通過思想、性格、追求這三方面的對比描繪出兩位擁有極大的反差的主人公形象，這種強烈的反差使得人物性格更加突出，矛盾更加尖銳，為接下來兩者激烈的矛盾沖突做好鋪墊。兩人之間的沖突體現(xiàn)的是幻想和現(xiàn)實直接的沖突，也預示了布蘭奇在沖突中必定失敗，幻想最終破滅的結局。作者借此表達了脆弱凄美、浪漫夢幻南方?jīng)]落貴族必定會被崇尚現(xiàn)實、蠻橫強大的北方新勢力所取代的不可逆的歷史趨勢的觀點。

3.男權與女權的抗衡

自古以來，“父權”和“夫權”是構成男權社會的兩大基礎要素，卻也成為了剝削、壓迫女性的兩座大山。當莊園里的男人們使得她失去安全感后，布蘭奇不再繼續(xù)依賴父權，轉而投身夫權以尋求庇護。但不幸的是，她的丈夫艾倫是一個同性戀者，依照男權文化的標準來衡量，艾倫不能給布蘭奇以丈夫的保護。隨后，在布蘭奇當眾公布了他是同性戀的事實后，他就吞槍自殺了，因此布蘭奇投靠“夫權”的打算也落空了。而艾倫的自殺成為布蘭奇生命的轉折點，標志著布蘭奇走向瘋狂和毀滅。艾倫自殺前，布蘭奇是個規(guī)矩的、守婦道的女人，而在丈夫死后，她成為這個男權社會的叛逆者，不再完全聽命于男性，她和許多陌生男人發(fā)生親密關系。這樣的行為表明了她對男權社會的反抗，同時與之相對的女權主義在她的心中滋生。后來，她去投靠妹妹斯特拉，和妹夫斯坦利之間的矛盾激化標志著男權與女權的沖突到達了頂峰。作者把斯坦利塑造成男權社會的代言人和衛(wèi)道士，因此兩人的沖突是注定的。布蘭奇諷刺斯坦利是猿人，斥責妹妹跟一只禽獸生活在一起，而矛盾的是，她自己卻在第一次見到斯坦利時，就迷上了這頭猿人健壯的肌肉。波伏瓦在《第二性》中分析道：在漫長的歷史時期和各個不同的文化中，男性總是被理解為積極的一方，女性總被認為是被動的，只該消極等待男人的選擇，是被統(tǒng)治、被支配者。但是她對斯坦利的行為卻是反常態(tài)的，她請斯坦利幫忙扣上后背的紐扣，又挑逗地將香水噴灑在對方身上。她的種種行為表明，她不再被動等待了，她蔑視這個男權社會的法則，其心中的女權主義表露無疑。凱利·米利特指出：“兩性間的關系實質(zhì)上是一個統(tǒng)治和被統(tǒng)治的問題，女性的解放，尤其是主動求愛的新權力，使女人處于了統(tǒng)治的地位?！辈继m奇不愿屈從于男權社會，反而要爭取統(tǒng)治地位。作為男權文化的代言人，斯坦利是絕不會允許她這種反叛行為的，他要制伏她，最徹底而現(xiàn)實的方式就是強奸，因為這可以對布蘭奇在肉體和精神上進行雙重的摧毀?！队柦周嚒贩从车氖悄信畠尚灾g強弱的對比以及權利的相互爭奪，具有普遍意義。作者通過《欲望號街車》向世人呼喚人與人之間需要相互包容與關愛，并說明了平等的兩性關系對于建立和諧社會的必要性。

4.南方與北方價值觀的強烈反差

而布蘭奇和斯坦利的矛盾沖突從根本上說是南方種植園文化和北方大工業(yè)文化之間的矛盾。一開始女主是出場就被映射為一只白色飛蛾撲向北方大工業(yè)生產(chǎn)熱火朝天的場面。因此，她的悲劇是注定的。劇中很多細節(jié)都提到這點，如斯坦利不小心把可樂灑在布蘭奇身上，這意味著可樂——現(xiàn)代文明的產(chǎn)物對白色飛蛾的浸染。正如南方種植園經(jīng)濟被北方工業(yè)化生產(chǎn)所代替，布蘭奇也成為斯坦利的打壓、欺侮的對象。優(yōu)雅有教養(yǎng)，浪漫且想象力豐富的南方美人正是南方奴隸主追求優(yōu)雅高貴、奢靡浪漫的一個典例。而北方工業(yè)文明則是崇尚物質(zhì)和實際。工業(yè)革命后，美國的經(jīng)濟主導從南方的奴隸主手里轉到了北方工業(yè)資產(chǎn)手中。北方工業(yè)文明地位上升，兩者之間的截然相反的價值觀產(chǎn)生了強烈的碰撞，成為了南北兩方矛盾的根源。因此，布蘭奇的優(yōu)雅追求夢幻和浪漫的南方做派，在斯坦利眼里就是矯揉造作、不切實際甚至是荒誕可笑。斯坦利怕布蘭奇影響到他的妻子，也怕他周圍的朋友也受到影響，所以斯坦利心底并不歡迎她的到來，他關心的只是他是否能從布蘭奇那里獲得一些財產(chǎn)，如果布蘭奇不能給他們帶來財產(chǎn)，那么他便想將她驅(qū)逐出去。他的這種表現(xiàn)反映出他身上務實和崇尚物質(zhì)的北方工業(yè)文化的價值觀。較之布蘭奇的南方特質(zhì)，斯坦利的北方特色更加突出。由此可見，對比手法在人物描寫上具有使之更加豐滿的絕妙作用。盡管布蘭奇一直都被斯坦利打壓欺侮，但是她依舊在與其抗爭，尤其在與順從與北方文明的斯特拉的對比中我們更能體會到作者所表達的布蘭奇不懈的斗爭精神。

5.對比的作用及結論

對比的作用即把兩種對應的事物在不同方面對照比較，使形象更鮮明，感受更強烈。運用這種手法，有利于充分顯示事物的矛盾，突出被表現(xiàn)事物的本質(zhì)特征，加強文章的藝術效果和感染力。作者利用這五組沖突對比，使得人物的刻畫更細致、故事的描述更精彩、矛盾沖突更加激烈、主題的表達更鮮明，符合戲劇的特點?？梢哉f，沒有沖突就沒有戲劇，戲劇沖突時表現(xiàn)人與人矛盾關系和內(nèi)心矛盾的特殊藝術形式，同時也是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程。作者田納西就善用對比的修辭手法使得《欲望號街車》中矛盾沖突成為了其戲劇的精彩華章。因此，這我們自己的寫作中也可以利用人物對比的修辭手法來豐富人物形象，以避免一味的堆砌詞藻來正面描寫人物，使人物形象不再平面單一，而變得立體鮮明。

參考文獻

[1]陳永國.美國南方文化[M].長春.吉林大學出版社，1996

[2]徐靜.欲望號街車的不確定性與矛盾性[J].二十世紀文學，2002（3）

[3]凱利·米利特.宋文偉譯.性政治[M].南京.江蘇人民出版社，2000

[4]西蒙娜·德·波伏瓦.陶鐵柱譯.第二性[M].北京.中國書籍出版社，2004

[5]楊莉馨.西方女性主義文論研究[M].南京.江蘇文藝出版社，2002

[6]張新穎.田納西·威廉姆斯劇作的邊緣主題研究[M].北京.科學出版社，2011

[7]田納西·威廉斯.東秀等譯.外國當代劇作選（3）[M].北京.中國戲劇出版社，1992