軍旅影視劇 怪象應休矣

◤軍隊的文藝工作者在金錢和經濟杠桿的引領下，已經浮躁很久很久了，眼下是應該反思我們自己的時候了。

陳先義

在“甜蜜蜜”和無聊的笑聲中，我們民族的身子骨，已經被弱化得患缺鈣癥了。藝術舞臺如此，電視熒屏更是這樣。

這些年，在影視界打著市場和收視率的旗號，制作一些與當代軍營生活格格不入東西的現(xiàn)象越來越多。許多電影電視劇，不是考慮價值觀如何，部隊建設需要不需要，而是能不能賣大錢。影視劇是軍旅文藝的重要部分，受這種傾向影響，大量的關于特種兵的電視劇，競相登場。你抄我，我抄你，都看準了特種兵有武打動作這個市場賣點。

在這些作品中，看不到對軍隊現(xiàn)代化建設和高科技戰(zhàn)爭的反映，管理部隊動輒是跑5公里、100個俯臥撐和“米秒環(huán)”這些幾十年前的老套路。很多戲在藝術上寸步不行，而在消費女兵題材方面卻已經走得很遠。不滿足于談談戀愛、搞點情感，干脆做起靠準色情吸人眼球的事。露透的女兵裝束在熒屏已經屢見不鮮，有的穿著三點式力戰(zhàn)惡匪?？俊吧眮砦搜矍?，已經堂而皇之地進入了被歷來認為以弘揚主流價值觀為主導的軍旅戲，連當代女兵都成了行業(yè)賺錢的工具。對此，觀眾甚為不解。

當然，軍旅戲值得思考的東西，在影視界是有普遍性的，是整個影視市場的一個側面。2013年，全國衛(wèi)視黃金檔收視排名，單是7月1日，除中央一套在播史詩劇《尋路》外，各地衛(wèi)視按央視收視率統(tǒng)計的節(jié)目排行榜前幾名的大多為言情片。這些在14億人口的大國熱播的作品，都是一些什么戲呢？毫不夸張地說，這些戲幾乎全是被觀眾詬病的格調不高的所謂“腦殘戲”“家斗戲”“戲說戲”。

在這個方面，只是軍事題材受災更為嚴重。例如，被社會各界批評的關于抗戰(zhàn)題材的電視劇，就是收視率誤導下形成的重災區(qū)。有些作品不研究歷史，不挖掘素材，只習慣搜奇獵異、吸人眼球。受這種歪風的影響，本來宣傳人民抗戰(zhàn)的抗戰(zhàn)戲，一度成了“抗戰(zhàn)神劇”。上個世紀七十年代，我們宣傳人民抗戰(zhàn)，主題“兵民是勝利之本”。到了八十年代，為了展示全民族抗戰(zhàn)，國民黨正面戰(zhàn)場要有表現(xiàn)。有些人因此便認為越新越奇越好，把國民黨寫得越突出越好。到了九十年代和新世紀，人民抗戰(zhàn)的歷史主題突然不見了，有人公開宣揚，抗戰(zhàn)中國民黨功勞最大。受此影響，一大批土匪抗戰(zhàn)、地主抗戰(zhàn)、幫會抗戰(zhàn)的作品扎堆兒出現(xiàn)。類似的作品還有不少。對這樣幾近荒誕的東西，批評界和分管文藝的領導部門卻集體噤聲，置若罔聞，唯恐人家說自己不懂，因此造成這樣“皇帝新衣”的現(xiàn)象，在今天重復上演。

那部被廣泛批評的《抗戰(zhàn)奇?zhèn)b》類的作品，就更加離譜，民間的抗日英雄被寫成滿口臟話的痞子豪杰，他們或銅頭鐵臂，或一掌斷石，或精通縮骨功、易容術，五花八門，無奇不有，人民的艱苦抗戰(zhàn)，簡直成了兒戲。一些抗戰(zhàn)英雄寫成滿身匪氣、黑白通吃的神人，一根繡花針可力戰(zhàn)強敵，一包迷幻藥可打敗日軍精銳。這些東西看起來很熱鬧的胡編濫造，把英雄寫成無所不能的超人，把幫會寫成了江湖傳奇，把兇惡殘暴的日軍寫成了不堪一擊的熊包。為一個票房和金錢，拿我們民族的血淚歷史來取樂，游戲我們中華民族如火如荼，犧牲了數千萬人的偉大戰(zhàn)爭。

如此種種現(xiàn)象，根本原因是有些人立場發(fā)生了問題，他們看到的只是利益。如此，就會藐視歷史，蔑視生活，就只能熱衷于胡編亂編。在一條“越拍越雷”的不歸路上，一些電視劇正走得不亦樂乎，雷劇橫行熒屏，正劇擱淺癱瘓，已經困惑了中國整個電視劇行業(yè)。

我經常這樣想，影視作品除了逗笑取樂之外，我們?yōu)槭裁淳驼也坏轿覀兠褡宓木駜群肆四?？難道改革開放三十年后的中國，我們的民族文化，已經滑落到低層次搞笑淺薄的娛樂了么？

當前，對軍旅文藝發(fā)展的關注，可以說是全民性的，人民關注軍旅文藝，是因為軍旅文藝在民族文化的發(fā)展中歷來具有標桿性的意義。軍旅文藝路在何方？恐怕還是要切切實實地回到創(chuàng)作本身上來，回到認真而不是敷衍的體驗生活上來。軍隊的文藝工作者在金錢和經濟杠桿的引領下，已經浮躁很久很久了，眼下是應該反思我們自己的時候了。

我們不能只想自己賺個缽盈盆滿，還應該想想自己作為一個文藝家，留沒留下無愧于時代的作品，愧沒愧對自己的良心。如果只有錢而沒有作品，充其量不過是個商人，而且是個喪失藝術良心的商人，這是真正的文藝家所不齒的。

（作者系解放軍報文化部原主任）