從林散之棲霞寺草書對聯(lián)說起

趙琳

北京匡時拍賣公司在6月4日的春拍中，林散之贈予南京棲霞寺的《草書十一言聯(lián)》以644萬元成交，創(chuàng)下了林散之書法拍賣的最高記錄。然而，這副對聯(lián)的“出身”卻引起了南京市佛教協(xié)會副會長、玄奘寺負責人傳真法師的質(zhì)疑，認為棲霞寺有人“盜賣”這副對聯(lián)，并向相關(guān)部門舉報。一時間，林散之的《草書十一言聯(lián)》站在了風口浪尖之上。

7月24日，南京佛教協(xié)會給出了確定的答復：林散之為南京棲霞寺所寫的對聯(lián)仍在寺內(nèi)，保存完好。隨后的8月2日北京匡時請林散之的兒子林筱之對這副對聯(lián)進行鑒定，林筱之肯定這是林散之所寫兩副對聯(lián)的一副，同為真跡。至此，這次風波宣告結(jié)束。

近年來，林散之的書法作品備受市場關(guān)注，其書法作品價格逐漸升溫，本次北京匡時拍出的《草書十一言聯(lián)》就是林散之書法在當今市場被追捧的表現(xiàn)。

草書新境界

林散之一生經(jīng)歷了漫長的三個時期，在民國時期默默無聞，在74歲時卻因為他的草書而被人們所推崇，成為了“大器晚成”的絕佳代表，林散之的名字才廣為海內(nèi)外所熟悉。林散之擅長隸書、楷書、行書、草書等幾種書體。他從16歲開始學唐碑，30歲以后開始學習宋朝書法家米芾的行書，60歲以后才開始學習草書，主要取法王羲之草書，同時也學習懷素、王鐸、董其昌、祝枝山這些著名書法家的草書。他在跟隨黃賓虹學畫的時間里，所學的書畫知識決定了他以后書法風格的形成。

林散之的隸書作品主要學習漢代的隸書為主，在《禮器》、《張遷》、《孔宙》、《衡方》、《乙瑛》、《曹全》等漢碑下的功夫最多。其隸書作品的用筆以中鋒為主，在字形方面林散之將隸書扁平取勢的字形改變成長方形的外形，橫畫的蠶頭燕尾特征非常明顯，字勢舒朗而寬闊；在隸書的字體結(jié)構(gòu)方面打破漢代隸書均勻齊整的常見風格，變成筆畫之間的交錯與穿插，具有類似于行草書的靈動流暢的風格。

林散之現(xiàn)存的楷書主要為魏碑風格，其學習《張猛龍》、《敬使君》等魏碑，并著力學習唐朝柳公權(quán)的《玄秘塔》，字形以中宮內(nèi)收，筆畫的起筆和收筆斬釘截鐵，峭拔挺峻，給人一種氣象森嚴而又灑脫的印象。

林散之學習草書的時間很晚，但是由于他在書畫方面經(jīng)驗和修養(yǎng)的長期積累，在相對較短的時間里，他的草書取得了巨大的成就，成為了林散之藝術(shù)的金字招牌。林散之將國畫中的墨法成功運用到草書中，其草書作品因為墨法的豐富變化給人以強烈的畫面感，讓人似乎在欣賞一幅用筆洗練的水墨畫。

林散之從清代王鐸書法中學習漲墨的妙處，并把黃賓虹的墨法加以提煉使用，其善于將積墨、宿墨、焦墨、破墨、淡墨、濃墨、渴墨交融于書法作品。濃墨筆沉墨暢，氣韻厚重，能表現(xiàn)出剛正雄健的氣象?？菽倪\用會使筆畫出現(xiàn)飛白和枯筆的效果，使書法作品在黑白輕重方面得到有效的調(diào)節(jié)。淡墨的運用完全是水墨畫在書法中的運用，墨跡沉到宣紙中，水分滲透到字的變化，墨與水交融無界，濃淡干濕，一白一黑、一實一虛的視覺反差也會呈現(xiàn)出立體的感覺，從而表現(xiàn)出草書的凝重感，給人水墨淋漓而又空靈通透的感覺。

到了晚年，林散之喜歡用宿墨，墨暈的變化效果非常豐富，水墨交融帶來的濃墨凝聚，暈色有枯有淡，產(chǎn)生濃淡干濕的無窮變化。他在用墨方面把書法和繪畫比較完美地結(jié)合在一起，筆法與墨法相互映發(fā)，開創(chuàng)了中國草書創(chuàng)作的一個新的境界。

墨法主辨?zhèn)?/p>

林散之草書筆畫遒勁有力，猶如銀鉤和蝎子的尾巴一樣。他的草書筆畫中鋒用筆為主，入木三分，挺健潤滋，古人所說的“折釵股”“屋漏痕”等筆畫在林散之的草書作品中隨處可見。林散之說：“看不出用力，力含其中，方能回味”，林散之草書筆畫剛?cè)嵯酀此茻o心著力，實際上沉著痛快。晚年，他對筆鋒的運用達到爐火純青的地步，八面出鋒，并且把山水畫中“皴法“的技巧運用到草書作品之中，創(chuàng)作出蒼茫老辣、水墨酣暢、紛披燦爛的草書風格。

林散之草書的墨法和筆畫特征也可以作為我們鑒定林散之草書真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。通常來看，贗品書法在墨法方面相對比較平均，多種墨法的完美結(jié)合幾乎不會在贗品中出現(xiàn)，尤其是淡墨、宿墨的使用更能顯示出書法家的功力和駕馭水墨的能力。

林散之書法筆畫中的枯筆、飛白與中鋒用筆的和諧搭配，筆畫看似銀鉤蠆尾，筆畫突出立體感，這些特點都可以作為鑒別林散之書法真?zhèn)蔚年P(guān)鍵指標。贗品書法的枯筆飛白絕大多數(shù)情況下不自然，而且筆畫虛實與黑白的對比往往看起來比較接近，不夠明顯。從林散之草書的時段特征來看，也可以為我們從整體風格上來鑒別林散之書法作品的真?zhèn)翁峁┮欢ǖ膸椭?/p>

林散之60年代的草書筆畫瘦勁，筆勢雄強，風格較為瀟灑飄逸，墨法變化相對后來不大。70年代的草書作品，剛?cè)嵯酀屿o相宜，墨色變化開始豐富起來，淡墨運用相對較多。80年代的作品則是以柔為主，以剛為輔，牽絲連帶增多。濃墨和枯墨運用較為普遍，墨法變化在這個時期達到高峰，唯見神采，不見字形，自然天成。