我國表演類真人秀節(jié)目敘事特點

馬俊驊

【摘 要】2004年《超級女聲》在湖南衛(wèi)視開播，其敘事方式成為表演類真人秀節(jié)目初期階段的主要模式。2013年，浙江衛(wèi)視推出《中國好聲音》，其敘事方式跳出了《超級女聲》式的傳統(tǒng)模式，被當下同類型節(jié)目競相模仿。本文運用敘事理論，以《超級女聲》和《中國好聲音》兩檔不同時期的代表節(jié)目為例，總結(jié)近十年來我國表演類真人秀節(jié)目故事敘事方式的變化。

【關鍵詞】真人秀 故事 敘事方式

一、我國表演類真人秀節(jié)目發(fā)展進程

真人秀作為一種電視節(jié)目形態(tài)，已經(jīng)成為我國電視節(jié)目形態(tài)的重要組成部分。2004年，湖南衛(wèi)視的《超級女聲》一經(jīng)開播，便掀起了一股選秀熱潮。

縱觀2004年至今，表演類真人秀節(jié)目的發(fā)展狀況，大致可以分為兩個階段：

1、2004年—2012年：低門檻的全民娛樂階段

這一階段主要以《超級女聲》為代表。

2004年至2006年，表演類真人秀在《超級女聲》的熱潮下，內(nèi)容愈加廣泛，如2005年安徽衛(wèi)視的《貓人超級魅力主持秀》、2006的年東方衛(wèi)視的《舞林大會》等。2007年，各地方衛(wèi)視的表演類真人秀節(jié)目的競爭更加激烈，江蘇衛(wèi)視推出《名師高徒》、東方衛(wèi)視推出《非常有戲》等。

2005年到2008年，以《超級女聲》為模板，演化出一系列包裝不同卻內(nèi)核相似的節(jié)目。尤其在環(huán)節(jié)、沖突的設置上，參與者的構成上，都沿襲了《超級女聲》的模式。

經(jīng)過2008年奧運年廣電總局對表演選秀類節(jié)目的控制，2009年至2011年，該類型節(jié)目又呈現(xiàn)出復蘇的勢態(tài)。如浙江衛(wèi)視的《我愛記歌詞》、東方衛(wèi)視的《中國達人秀》等。但是，這一時期的表演類真人秀并沒有產(chǎn)生如同《超級女聲》那樣的影響力，而是較為平均地瓜分了收視率。

雖然這幾年表演類真人秀仍能夠獲得較高的關注，但其在環(huán)節(jié)設置、參與者、內(nèi)容構成方面，并沒有大的突破，甚至有低俗化、“娛樂至死”的傾向?！癙K”、“選秀”、“炒作”、“毒舌”、“黑幕”等詞語逐漸成為一個節(jié)目火爆的標簽。

從敘述學上看，這一時期的表演類真人秀節(jié)目的主要特點為：評委——選手——主持人的參與構成、觀眾短信參與投票的互動方式、選秀競賽過程為主的敘述內(nèi)容。一夜成名的價值觀取向更是無所不在地影響著觀眾，表演類真人秀節(jié)目的參與者常出現(xiàn)低齡化的趨勢。

2、2012年至今：故事化敘事階段

2012年，浙江衛(wèi)視《中國好聲音》一播出，其收視率一路飆升到4.059，居46個城市同時段最高。節(jié)目中的重要元素——轉(zhuǎn)椅，也在這個夏天火了一把。當然，不僅僅只有“轉(zhuǎn)椅”賦予了這個節(jié)目的特殊性，其故事化的敘事內(nèi)容，專業(yè)技能較高的參與者，別具一格的敘事方式都成了這個節(jié)目成功的要素。

《中國好聲音》出現(xiàn)后，其敘事方式也被其他的表演類真人秀節(jié)目所模仿，如《我是歌手》、《舞出我人生》等，2013年的《快樂男聲》雖然其在敘述方式上試圖有所突破，但仍然沿襲了當年的風格，從收視率來看，《快樂男聲》的收視率對比《中國好聲音》，顯得相形見絀。可見，《中國好聲音》的敘事模式，將引領表演類真人秀電視節(jié)目形態(tài)進入一個新的發(fā)展階段。

以《中國好聲音》為代表，2012年至今的表演類真人秀節(jié)目的特點為：建構了評委（導師）——選手的二元模式，省去了原本備受關注的“海選”階段，更注重使用故事化的敘事方式，重視節(jié)目的故事元素。

筆者以《超級女聲》和《中國好聲音》為例，從敘述參與者、敘述內(nèi)容和敘事方式三個方面來淺析近十年來，故事敘事在表演類真人秀節(jié)目中的變化。

二、當下我國表演類真人秀節(jié)目的敘事特點

1、敘事者：選手專業(yè)化、敘事者結(jié)構簡單化

從敘述學角度看，每一個表演類真人秀節(jié)目都可以被分為兩個部分：“故事部分”，即“究竟發(fā)生了什么和對誰發(fā)生的”部分，和“話語部分”，即這個故事的講述方式。①表演類真人秀通常都會沿用一個大的進展脈絡，敘述者、敘述內(nèi)容和敘事方式，是支撐表演類真人秀節(jié)目解決舊矛盾、產(chǎn)生新矛盾，使故事達到新的平衡，以此不斷發(fā)展的重要元素。

這一時期的表演類真人秀節(jié)目相對初期的節(jié)目，省去了“海選”的階段。雖然，“全民娛樂”依舊是表演類真人秀節(jié)目最重要的特點，但節(jié)目對參與者的專業(yè)要求越來越高，表演類真人秀已經(jīng)進入到了更加高端的階段。

表演類真人秀節(jié)目敘事者結(jié)構多為導師（評委）——選手的模式。主持人從場內(nèi)轉(zhuǎn)到場外，而在節(jié)目現(xiàn)場，主持人這一角色所需要完成的任務，被場內(nèi)四位導師替代，如《中國好聲音》中有負責讓選手做自我介紹和提醒選手進入下一環(huán)節(jié)的哈林，有負責帶動現(xiàn)場氣氛的那英等?！皩煛x手”的二元結(jié)構，使得導師和選手之間可以直接交流，讓節(jié)目收放自如。加之導師表演式點評，節(jié)目變得更有看點，氣氛也更加活躍。

2、敘事內(nèi)容：競爭為輔，故事為主

以《中國好聲音》為代表，表演類真人秀節(jié)目的敘事內(nèi)容的重點，已經(jīng)偏向到刻畫選手的故事元素上。在《中國好聲音》中，甚至還有專門的《酷我真聲音》來深入挖掘選手的背景故事。根據(jù)時間統(tǒng)計，挖掘背景故事的時間與音樂的時間幾乎齊平。②

當故事成了節(jié)目中重要的感性元素，從敘述發(fā)展的共時性上來看，故事元素讓內(nèi)容更加豐富，從歷時性上看，選手背后故事的情景再現(xiàn)，立體地詮釋了每一個選手，讓節(jié)目更加完整。

3、敘事策略：宏觀的沖突設置、多元的懸念設置方式

總結(jié)來看，當下此類節(jié)目的沖突主要表現(xiàn)在人對夢想的堅持和社會環(huán)境對人實現(xiàn)夢想的阻礙之間。

當故事成為節(jié)目內(nèi)容構成的重要元素，沖突不再僅限于選手當時的表現(xiàn)，通過故事，人與社會的矛盾被詮釋。當下的表演類真人秀節(jié)目中，選手最常被問及的問題便是：“你有什么夢想”。選手也常常這樣表述自己：“曾經(jīng)我是……”、“我的夢想是……”通過這樣的方式，表演類真人秀不僅僅重在“表演”和“秀”，而是更加注重體現(xiàn)節(jié)目的人文思想。

懸念設置方面，故事元素的加入，使得其懸念設置開始偏向信息壓制的制作方式。

信息壓制是指一些信息只有敘述者知道，而敘述接受者則無法了解。③在《中國好聲音》中，信息壓制類的懸念通常最初源于敘述者對自己背景故事的敘述，這些言談喚起了觀眾的好奇心，隨之而來的便是更深層次對選手故事的挖掘，由此便形成了一個存在于節(jié)目之外的懸念。④ 《中國好聲音》通過斷點來設置懸念，但挖掘選手背后的故事，無論是“正能量”還是“黑幕”，都成了吸引觀眾、保持觀眾好奇心的又一方式，《中國好聲音》專門開辟了一個節(jié)目《酷我真聲音》來挖掘選手背后的故事，用來解釋《中國好聲音》節(jié)目中的信息壓制類懸念。

當下的真人秀節(jié)目，故事不僅是敘述參與者的標簽，而且是引發(fā)信息壓制式懸念的源頭。而使用信息壓制式的懸念制作方式也更適合擴展故事內(nèi)容，促使故事不斷發(fā)展、豐富。

三、我國表演類真人秀節(jié)目敘事方式的變化

縱觀近十年來，我國表演類真人秀節(jié)目，其變化主要集中在敘述的參與者，敘述內(nèi)容和敘述策略上。

首先，從敘述參與者來看，早期類似《超級女聲》的表演類真人秀節(jié)目的參與者多為零門檻的全民表演，是一場原生態(tài)形式的真人秀?！昂＿x”階段，數(shù)量龐大的選手，層次不齊的表演水平，成了節(jié)目的一大看點，雖然這樣的參與者構成盡顯表演類真人秀節(jié)目全民娛樂的特點，但也造就了節(jié)目“審丑”取樂的價值取向。經(jīng)過了近十年的發(fā)展，表演類真人秀節(jié)目的參與者不再是零門檻的普通人，而是經(jīng)過制作方層層選拔才能登上電視平臺的專業(yè)水平較高的表演者，為觀眾奉上了一臺高水準的表演盛宴。

節(jié)目的敘事者結(jié)構也從“三足鼎立”發(fā)展成二元結(jié)構。“三足鼎立”指的是早期表演類真人秀節(jié)目“選手——評委——主持人”的參與者結(jié)構，這種構成模式簡單且穩(wěn)定，成員敘述職責單一，在主持人的把控下各司其職。而當下的二元結(jié)構將場內(nèi)主持人的職責分解給評委（導師），評委（導師）和選手的交流中對節(jié)目宣揚的價值觀進行強調(diào)，使得節(jié)目更具有靈活性和人文色彩。

其次，從敘述內(nèi)容來看，早期節(jié)目的內(nèi)容集中在表述節(jié)目的進程上，注重刻畫選秀的過程。如從海選到前50名，前10名，最后到前三名這樣的比賽流程是這一時期節(jié)目的統(tǒng)一敘事模式。選手的去留是最大的懸念，而選手背后的故事被淹沒在節(jié)目的競爭過程中。

可以說，電視在早期的表演類真人秀傳播過程中重視“直播”功能，而當下的節(jié)目內(nèi)容的敘事重點已經(jīng)偏向刻畫選手的故事元素上，重視了電視傳播“直播”和“再現(xiàn)”的雙重功能。故事已經(jīng)從早期節(jié)目的背景元素上升為如今節(jié)目內(nèi)容的重要組成部分，成了選手的標簽，是節(jié)目制作方重點打造的對象和節(jié)目生發(fā)意義不可缺少的元素。

第三，從敘述策略來看，早期節(jié)目由于是零門檻的全民娛樂，節(jié)目的沖突主要集中于選手之間，即人與人之間的沖突，人與人之間的沖突包含性格沖突、理念沖突和欲望沖突，這一時期的沖突主要以性格沖突為主，欲望沖突為輔。在競爭中性格沖突獲得優(yōu)勢，給觀眾留下深刻印象，成了選手獲勝的關鍵。而當下的真人秀節(jié)目的沖突設置更加宏觀，為傳播正確的價值觀提供了喜聞樂見的形式。

懸念設置方面，表演類真人秀節(jié)目經(jīng)過近十年的發(fā)展，已經(jīng)從信息延宕的設置方式轉(zhuǎn)向信息壓制類的設置方式。早期的表演類真人秀節(jié)目主要使用信息延宕的方式設置懸念，這種懸念設置方式由結(jié)構性懸念和興奮性懸念兩個部分組成。⑤結(jié)構性懸念始終是貫穿電視節(jié)目的總體大懸念，直到節(jié)目結(jié)束，懸念才會揭曉。興奮性懸念包含于結(jié)構性懸念之中，即每期節(jié)目制造并逐漸澄清的小懸念。而當下信息壓制的懸念設置方式，讓表演類真人秀節(jié)目的制作從以往單個節(jié)目的線性發(fā)展模式，轉(zhuǎn)變成以多個節(jié)目共同來闡釋懸念的并行模式，從而多方位地擴展了節(jié)目內(nèi)容。

這種敘事方式感性、直接，并且更加適合電視傳播，在表達正確的人生觀、價值觀，傳遞社會“正能量”方面，有著早期表演類真人秀節(jié)目敘事方式不可比擬的優(yōu)勢?！?/p>

參考文獻

①薩拉科茲洛夫：《重組話語頻道》[M].中國社會科學出版社，2000：25

②程耿、金妍、馮尚鉞，《“好聲音”中“好故事”的敘事學分析——以〈中國好聲音〉為例》[J].《中國傳媒科技》，2013（4）

③戴衛(wèi)·赫爾曼主編：《新敘事學》[M].北京大學出版社，2000：5

④謝玲，《電視真人秀節(jié)目的敘事研究》[D].重慶大學，2007

⑤陳睿佳，《中國真人秀節(jié)目敘述范式研究》[D].浙江大學，2006

（作者：安徽大學新聞傳播學院2012級研究生）

責編：姚少寶