《故宮100》的創(chuàng)作特色

魏明月

【摘 要】《故宮100》是一部以故宮為藍本，通過鏡頭表現(xiàn)元素展現(xiàn)故宮的建筑、人物、歷史的100集系列紀錄片。片中運用拍攝角度、影調(diào)、運動鏡頭等表現(xiàn)技巧，為觀眾呈現(xiàn)出故宮的歷史和現(xiàn)實，并通過線條的勾勒，表現(xiàn)故宮的建筑構(gòu)造和格局。動畫的滲入，一方面再現(xiàn)當時情景，另一方面讓鏡頭的表現(xiàn)更為直觀，而對比技巧的應用，使得電視表現(xiàn)的內(nèi)容更加豐富飽滿。

【關鍵詞】《故宮100》 拍攝角度 運動鏡頭

一、線條

線條是畫面的骨架，能勾勒輪廓，表現(xiàn)運動，模擬情緒起伏產(chǎn)生視覺節(jié)奏。在《故宮100》這部紀錄片里，攝像師非常注重因材制宜、因景制宜，利用故宮建筑物的形態(tài)美來選擇和提煉線條，用線條來引導視線、體現(xiàn)節(jié)奏、抒發(fā)感情。比如在《四面玲瓏》里講述故宮建筑里的角樓，畫面第一幀將角樓的“角”作為中心點，兩邊的廊檐形成兩條對稱的折線向外放射開去，給人以擴張感、動感以及熱情活躍的心理感受。

二、拍攝角度

從攝像角度來講，《故宮100》是圍繞故宮所做的系列片，為凸顯故宮的隆重、莊嚴、肅穆、穩(wěn)重，攝像師在攝像方向上多采用正面角度，在攝像高度上多使用仰拍技巧，并且在這兩方面輔之以正側(cè)面、斜側(cè)面以及平攝、俯攝，多種技巧并用，多側(cè)面、各角度實現(xiàn)故宮的完美展現(xiàn)。例如，在《正大光明》一集中，開篇第一幀采用仰攝的攝影技法，以藍天白云為背景，簡潔而寬廣，冷峻威嚴的紫禁城大門緩緩打開，年輕的順治皇帝成為清朝入住紫禁城的第一位皇帝，仰拍的應用，寓意故宮正在經(jīng)歷著歷史上的重大變化，不溫不火，高貴莊重，迎接每一次歷史的變遷。

對于范圍比較小的空間，比如皇帝的寢宮乾清宮、處理政事的太和殿，攝像師采用仰拍的拍攝方法，以加強垂直空間的表現(xiàn)力度，使宮殿變得高大，凸顯皇權(quán)的高高在上，給人以贊頌、勝利之感，強化了運動感。而對于范圍較廣的空間，比如整個故宮、紛繁復雜的后宮，攝像師的技法則變換為俯拍、航拍，展現(xiàn)空間的整體特征，介紹皇家宮殿所處的環(huán)境以及規(guī)模，使各宮殿間的關系一目了然。例如在第一集《天地之間》幾個局部的故宮鏡頭過后，便是一幀完整的故宮俯視圖，使故宮的龐大宏闊最為直觀的呈現(xiàn)在眼前。

在御門聽政中表現(xiàn)皇帝的莊嚴、平和、開放而又內(nèi)斂，就把攝像機的位置選擇在故宮城墻的高度上，平拍和搖拍所拍攝出來的畫面效果恰恰與畫外音相一致，突出主題。

三、動畫的滲入

為了更好地向讀者介紹故宮的歷史以及建筑構(gòu)造，在片中還大量滲入了動畫元素，直觀不失可愛，使得很多宣紙上靜態(tài)的畫面擁有動態(tài)的美感，這也是對圖畫的靈動讀解以及當時那個年代生活場景的再現(xiàn)。比如：在《有容乃大》一集中，介紹午門的形制時提到的榫卯，則采用動畫的形式，利用搖拍的拍攝方法，從各個角度向人們展示午門的建造樣式，即帶有陰性意象的凹形形制。榫卯與它的外部空間形成的凹凸結(jié)構(gòu)指向陰陽和諧，表明有界與無形的相對存在，午門的形制，印證和象征中國人對天地人關系的理解，有容乃大是它的氣魄。還有在《宮廷繪畫》一集中，動畫設計師將清代畫師們用寫實的筆法繪制的再現(xiàn)當時外朝禮儀全景的《光緒大婚圖冊》悅動紙上，猶如一部紀錄電影，諸多細節(jié)，歷歷在目，形式新穎活潑。更有在《吉祥瑞獸》中，展示故宮屋檐上瑞獸的象征意義時，將堅韌、尊貴、高貴、威武、靈敏、聰慧、吉祥、勇猛、正直、氣魄、關懷十一種愿望變換為十一種瑞獸，非?？蓯?，表現(xiàn)人們在它們身上寄托的風調(diào)雨順、國泰安民的愿望?！赌窘ㄖ分校罅窟\用動畫來介紹中國木建筑結(jié)構(gòu)不用一根釘就能實現(xiàn)墻倒屋不塌的神奇效果，為我們搭建出一種淡然而又輕巧的永恒。

四、影調(diào)

在攝像和剪輯方面，攝像師特別重視影調(diào)的調(diào)度，使畫面中的影像呈現(xiàn)出差異化的明暗層次和明暗關系，無需語言的贅述，就能交待出畫面以外更深層次的信息。例如，表現(xiàn)角樓守護故宮600多年的歷史時，沒有為刻意突出這段歷史的漫長而延長拍攝時間，相反，僅僅用了三個固定鏡頭就表現(xiàn)得淋漓盡致。其始是冬，角樓上覆蓋著厚厚的白雪，繼而以春——白雪慢慢融化，再者以夏——鳥鳴陣陣、綠樹森森。故宮，是一個歷史的范疇，要想全面展示故宮的精髓，就必須按照時間的線索進行設計，剪輯師巧妙的運用色調(diào)來表現(xiàn)這一主題。又比如在《畫筆九龍》一集中，通過淡黃色調(diào)來再現(xiàn)當年建造的場景，給人以滄桑感、歷史厚重感，而又以明亮的色調(diào)來表現(xiàn)人們對于古人的遺產(chǎn)臨摹敬仰，兩種色調(diào)，兩個時空，兩段歷史。

五、前景

將一顆樹放在拍攝主體和鏡頭之間，通過它光禿禿和郁郁蔥蔥兩種不同形態(tài)之間的轉(zhuǎn)換，幫助主體交代時間和季節(jié)的輪換，一棵樹的榮枯便足以烘托故宮悠久的歷史，體現(xiàn)了攝像師對前景元素頗具匠心的運用。

其實，在這部系列片里還有很多應用前景的成功之處。因為它能起到與眾不同的視覺效果和表意效果——展示空間感和透視感；幫助主體交代情節(jié)，烘托主題；交代地域或季節(jié)信息；通過遮擋幫助突出主體；裝飾性的前景；表達一種寓意；強化畫面的動感；增強真實自然的表現(xiàn)效果。例如在《皇家殿試》中講述清朝末代探花商衍鎏從御道乘轎出宮的景象，就選取了橋上敦厚的石柱作為前景，以示這一榮耀的尊貴。同時也通過鱗次櫛比的石墩勾勒出一個框架，突出了框內(nèi)主體。在介紹角樓時，編者采用了較長時間的快速運動鏡頭，這些鏡頭都以樹木作為前景元素對角樓這一主體進行若有若無的遮擋，增加了角樓作為神仙居所的神秘感。

六、運動鏡頭

若說在《故宮100》中應用最多的，恐怕當屬運動鏡頭。由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運動鏡頭等形成了對故宮及其歷史全方位、多層次、寬領域的詳細介紹。

故宮的一磚一瓦，一花一草，都是經(jīng)過匠師們的精心雕琢才得以呈現(xiàn)出如此曼妙精致的視覺效果，見微知著，以小窺大，才能夠真正領悟故宮的內(nèi)涵和神韻。攝像師為了細致入微地向觀眾展示建筑師的匠心，采用推鏡頭的攝影技巧突出細節(jié)，展示那些容易被人們忽視的精工巧做。比如在《六龍御天》中，展示柔似綢緞、輕若鴻毛的金箔。

推鏡頭形成視覺前移效果，具有明確的主題目標，使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小。比如在《為君之道》中，講述懸掛在太和殿的匾聯(lián)——建極綏猷時，便運用推鏡頭，從整個宮殿慢慢推至只有一副匾聯(lián)充滿整個鏡頭，帶領觀眾的視線范圍逐步縮小，最后濃縮為乾隆御筆親書的蒼勁有力的“建極綏猷”幾個大字，這無疑是對主題最有效的渲染。

升降鏡頭的升降帶來了畫面視域的擴展和收縮；視點的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果。比方在《有容乃大》一集中，從午門介紹到微翹的屋脊，攝像師便采用升鏡頭從午門的墻壁上升到屋脊實現(xiàn)了一個鏡頭內(nèi)的內(nèi)容轉(zhuǎn)換與調(diào)度，巧妙又不失連貫性。另外，升降鏡頭還能表現(xiàn)出高大的樓閣各個局部的特點，表現(xiàn)縱深空間中的點面關系，展示午門的規(guī)模、氣勢和氛圍。

跟鏡頭，能夠連續(xù)而詳盡的表現(xiàn)運動中的被攝主體，既能突出主體，又能交代主體運動方向、速度、體態(tài)、及其與環(huán)境的關系。在《有容乃大》一集中，對一位車載大鏡子的老爺爺采用跟拍，速度平緩，與節(jié)目節(jié)奏和畫外聲音節(jié)奏保持一致，引出這一集的線索對象——鏡子；對一位手拿鏡子的小女孩跟拍，鮮艷紅色將她放置在一個突出的位置，燦爛的笑聲彰顯著紫禁城的生機活力，昭示出主題：紫禁城是一面鏡子，天空、大地、記憶、未來，所有的地方，所有的時光，所有有情的生命，都刻在這一刻的映照中，被喚醒。

七、對比技巧

在《故宮100》這部紀錄片里，其創(chuàng)作特色給我們感觸最深的是兩種對比。一方面是動與靜的對比，在這里對于時間的交代，大部分采用了太陽照射下建筑物投射到屋檐的影子的移動，以及天空的風云變幻，在這兩種狀態(tài)下，故宮里的建筑物是永恒不動的，唯有影子和白云在動，這一動一靜的鮮明對比，強調(diào)了故宮所特有的滄桑偉岸以及歷史厚重感，人在變、季節(jié)在變、時間在變、永恒不變的是故宮，是它所經(jīng)歷過的歷史。

另一方面是熱鬧與冷清的對比。里面既有大量空無一人的畫面，又不乏游客滿園的景象，看似一冷一熱，實則是歷史與現(xiàn)實的對比。片子第一集就介紹說歷史上的故宮對人們來說是陌生的，因為它是一座封閉起來的城，而如今，人們可以隨意游覽故宮里的各個角落。這部紀錄片是在追憶歷史，國內(nèi)外游客又何嘗不是在尋找歷史的蹤跡，于是，游客的出現(xiàn)，也一定程度上突出了故宮和歷史這一主題，這是編者的又一處匠心?！?/p>

（作者單位：河北大學新聞傳播學院）

責編：姚少寶