淺析紀(jì)錄片《中國喜事》的敘事策略

摘要：紀(jì)錄片《中國喜事》是一部展現(xiàn)百姓生活百態(tài)的紀(jì)錄片，以“新生、成長、良緣、傳家、團(tuán)聚、收獲”六大主題為記錄視角，每個(gè)主題選擇三個(gè)人物，通過他們的故事展現(xiàn)生活中的生活冷暖和悲歡離合，讓紀(jì)錄片展現(xiàn)戲劇化的可視性，具有鮮明的敘事策略。因此本文從主題、人物及拍攝角度等方面出發(fā)，分析《中國喜事》的敘事策略。

關(guān)鍵詞：人物敘事；中國喜事；拍攝角度

一、從平民視角講述宏大主題

要講述宏大的主題，不一定要展現(xiàn)宏偉的河山、偉大的人物，還可以從生活的平凡小人物入手，《中國喜事》這部紀(jì)錄片就是這樣做的。這部紀(jì)錄片的大主題為“中國喜事”，但卻是從普通人物入手，講述的是普通老百姓的酸甜苦辣的人生，“喜事”不僅僅是感動(dòng)的喜，還有精神的傳承，為生活而奮斗的辛酸、成長的喜悅，追求夢(mèng)想的勇氣等等，生活中的酸甜苦辣，都是屬于真正的普通老百姓的故事，觀眾能夠在故事敘述中感受時(shí)代的變化，從中找到時(shí)代的印記，并且片中人物的刻畫，也向觀眾傳遞了一種昂揚(yáng)向上的精神，正如記錄片的片頭所說送給為了美好生活而努力的你，生活中的每個(gè)人都在為了美好生活而奮斗，學(xué)生在為自己的未來打拼，正如主題“成長”篇中的馮圣濤；滑板女孩張?chǎng)螢榱藟?mèng)想而奮斗、一次次的摔倒、重來，不斷超越昨天的自己，還有“新生”篇的歐陽志宇以及他的父親，雖被生活壓迫，但仍有繼續(xù)奮斗、打敗生活的勇氣，他們都是生活在新時(shí)代下的奮斗者，因此通過記錄他們的生活與命運(yùn)，向觀眾展現(xiàn)了時(shí)代的變化，從這些奮斗者的點(diǎn)滴小事中，講述奮斗的力量，通過他們的生活故事引起觀眾的情感共鳴，向觀眾傳遞了正確的世界觀、人生觀及價(jià)值觀，相信只要心懷希望，擁有不懼困難的勇氣以及持之以恒的奮斗精神，黎明終將到來。

二、平凡的人物

人物紀(jì)錄片，就是以記錄人為主，從人的角度出發(fā)真實(shí)的展現(xiàn)生活，引起觀眾的共鳴，從而潛移默化的達(dá)到啟迪人們思想的作用。而對(duì)于每部人物紀(jì)錄片而言，都需要一個(gè)核心人物來詮釋主題，同樣，這部紀(jì)錄片也一樣，而且這部紀(jì)錄片選擇的人物不是什么偉人，而是將鏡頭聚焦于生活中普普通通的人，比如主題“新生”中第一集的人物，選擇的是得過尿毒癥的歐陽志宇，他雖做過腎移植進(jìn)行治療，但需要終生吃藥，這次生病花光了他們一家的積蓄，年邁的父親仍獨(dú)自在廣州掙錢，需要為債務(wù)到處奔波，生活在小小的出租屋里，吃的是簡(jiǎn)單的掛面、蒸的是青菜、辣椒，這種普通民眾的生活，沒有過度的渲染，沒有過度的包裝，真實(shí)地展現(xiàn)在鏡頭下，也讓觀眾對(duì)他的生活感到心酸。漸漸地，歐陽志宇的生活有了好轉(zhuǎn)，他逐漸走出了生活的絕望，有了相依相伴的妻子，更是有了未出生的孩子，生活充滿了希望，生活雖苦，但知足常樂，尤其隨著兒子佳音的出生，更是為這個(gè)家庭帶來了歡聲笑語，早年與父親離異的母親專門為他帶兒子，父親更是專門回一趟長沙，還為未謀面的孫子準(zhǔn)備了紅包，那面對(duì)鏡頭的笑容更是戳中了無數(shù)觀眾的心。這也符合了“新生”這個(gè)主題，孩子的誕生是一種新生，這個(gè)家庭團(tuán)結(jié)一致、努力奮進(jìn)的生活態(tài)度更是一種新生，歐陽志宇曾說要努力排點(diǎn)班，孩子要出生了，要多掙點(diǎn)錢。語言的塑造使人物形象更加立體，這種不被生活壓垮，努力向前的樣子即是無數(shù)普通民眾們的生活映射，更向觀眾傳遞了一種積極健康的價(jià)值觀。

三、旁觀式的拍攝角度

紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。因此紀(jì)錄片最重要的就是真實(shí)，而鏡頭作為一部紀(jì)錄片的最基礎(chǔ)的組成部分，就是要把片中人物的故事，真實(shí)的展現(xiàn)在熒屏之上，導(dǎo)演運(yùn)用這些鏡頭進(jìn)行靈活組接將片中的人物故事以及核心思想表達(dá)出來，從而引發(fā)觀眾的思考，例如在“傳承”為主題的影片中，社區(qū)民警陳傳鑫剛剛幫社區(qū)內(nèi)的人找到女兒，前一個(gè)鏡頭畫面還是警車，之后是一個(gè)固定鏡頭，鏡頭中是繁華的街道，來來往往的車輛，既象征著世間的生活百態(tài)就在這鏡頭下悄然上演，也隱喻著警察們?cè)诒Ｗo(hù)著這座城市，這種鏡頭的組接不僅豐富了畫面內(nèi)容，還加強(qiáng)了紀(jì)錄片的故事性。另外普通民眾的真實(shí)生活赤裸裸的展現(xiàn)在熒屏之上，也給了觀眾一些沖擊感。如在新聲中第一集的歐陽志宇的父親，他每天的伙食、租住的房間、單薄的行李箱都向觀眾展現(xiàn)了生活的不易，這一個(gè)個(gè)真實(shí)地畫面出現(xiàn)在影片中，讓許多觀眾從他們身上找到了身為漂泊的打工者的影子，在紀(jì)錄片中，當(dāng)他去見他的兒子和孫子時(shí)，特意換了一身衣服，這些細(xì)節(jié)都在鏡頭之下清晰地展現(xiàn)，讓觀眾感受到了他的喜悅與重視，這種喜悅的心情也感染力觀眾，加強(qiáng)了觀眾的沉浸感，拉近了與觀眾的距離。因而旁觀式視角展現(xiàn)了普通民眾們真實(shí)而又平凡的人生，人生不易，知足常樂，無聲的語言更是給觀眾留下了更多的思考空間，增加了本片的藝術(shù)性。

三、總結(jié)

將普通人的生活故事用故事化的敘事方式展現(xiàn)出來，既加強(qiáng)了這部紀(jì)錄片的可視性，又帶給觀眾真實(shí)的情感體驗(yàn)，這是紀(jì)錄片《中國喜事》的可取之處，觀眾能夠通過片中人物的奮斗故事領(lǐng)略到中國式的奮斗精神，并看到人們?yōu)樯疃Φ恼鎸?shí)的生活狀態(tài)，并且該紀(jì)錄片將個(gè)人的夢(mèng)想、命運(yùn)與國家融合在一起，使觀眾能夠從個(gè)人的命運(yùn)探知到國家的發(fā)展與社會(huì)的進(jìn)步，這種以小見大的敘事模式值得借鑒。

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作者簡(jiǎn)介：陳淑美（1999—），女，山東省人，本科，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。