海頓《C大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》第一樂章分析

梁靜梅

摘要：海頓作為維也納古典主義時期的奠基者，在他的作品中有太多的創(chuàng)新與確立，節(jié)制與均衡。我們要演奏出與這個時代相契合的音樂，所以我們應(yīng)該研究與這個時代相統(tǒng)一的精神內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：均衡 節(jié)奏 純粹

弗朗茨·約瑟夫·海頓（1732-1809），奧地利作曲家，是維也納古典主義時期非常重要的作曲家，創(chuàng)始人，奠基者。在交響樂和弦樂四重奏方面做出了重大的貢獻(xiàn)，被人們尊稱為“交響樂之父”，“弦樂四重奏之父”。

海頓6歲開始學(xué)習(xí)音樂，8歲時就接受了鋼琴、小提琴和音樂理論等方面的訓(xùn)練，1761年，海頓與親王埃斯特哈齊簽訂合同，為親王埃斯特哈齊家族服務(wù)了整整30年，海頓的眾多重要作品都是在這30年里面完成的。

在這一時期，海頓不僅確立了交響樂四個樂章和弦樂四重奏的基本形式，還確立了交響樂隊的編制（在史前是沒有的），以及樂章之間速度的對比和音樂結(jié)構(gòu)的探索；和聲、復(fù)調(diào)、對位、動機(jī)模仿的混用以及調(diào)性的變化、旋律的走向、力度的對比、配器的使用等等，這些全是在這一時期進(jìn)行完善、發(fā)展和確立的，并產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

海頓一生中不僅寫了一百多部交響曲和八十多首弦樂四重奏，還在清唱劇領(lǐng)域也取得了巨大的成就，《創(chuàng)世紀(jì)》和《四季》就是他在清唱劇方面的重要作品。

在海頓僅有的三首小提琴協(xié)奏曲作品中，《C大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》是最受人們喜愛的。這是為當(dāng)時埃斯特哈齊樂團(tuán)的首席路易吉.托馬西尼所作的，大約創(chuàng)作于1761-1765年間。這首作品有著非凡的氣度和跌宕起伏的情感，充分展現(xiàn)出皇室宮廷音樂的神圣與莊重。

海頓的作品不像莫扎特作品那樣富于戲劇色彩和靈性，更不像貝多芬音樂所具有的英雄性與抗?fàn)幮?，但那些對話式與問答式的寫作技法同樣充分體現(xiàn)了古典主義音樂的典雅、節(jié)制、均衡的美。

這首小提琴協(xié)奏曲的第一樂章為C大調(diào)，中庸的快板，奏鳴曲式。由呈示部、展開部、再現(xiàn)部、華彩、結(jié)尾構(gòu)成。縱觀整部作品，從技術(shù)上來看包含的難點有：附點、三連音、顫音、三十二分音符、雙音。

一、附點音符

該曲的附點有附點八分音符和附點十六分音符。

當(dāng)附點在八分音符的后面時，相對來說好演奏一些，因為時值要長一些，而附點在十六分音符的后面時，就難演奏一些，因為時值非常短。

當(dāng)附點在八分音符的后面時，我們可以把一拍分成四個十六分音符，附點八分音符占三個十六分音符的時值，也就是占四分之三拍，余下的一個十六分音符占四分之一拍。這樣，我們的心里有非常清晰的節(jié)奏概念，我們在演奏中才可能保證每一次出現(xiàn)這樣的附點時把節(jié)奏拉得準(zhǔn)確。

附點十六分音符的節(jié)奏，一般是被安排在四個十六分音符的第一和第三個音的位置，接在它們后面的節(jié)奏通常是三十二分音符。其實，附點十六分音符和附點八分音符有相似的內(nèi)在關(guān)系，附點十六分音符仍然占據(jù)四分之三拍，余下的一個三十二分音符就占四分之一拍。只不過，附點十六分音符比附點八分音符快了一倍而已，內(nèi)在的節(jié)奏關(guān)系是一樣的。

二、三連音

三連音在這首作品中占據(jù)了大量的篇幅，而且三連音呈現(xiàn)的形式和組合十分多樣。比如：音階式、琶音式、同音式。同時又分：上旬式音階，下旬式音階。

上旬式琶音，下旬式琶音。另外，同一音保持的三連音。

在演奏三連音時，應(yīng)該特別注意三連音中每一個音時值的均衡。在三連音中，每一個音的時值都應(yīng)該是相同的。

在許多三連音上下旬琶音走向時，還存在著對答式的呼應(yīng)。那么在演奏中就要把強(qiáng)弱對比做得特別明顯，再加上演奏強(qiáng)時，小提琴弓子要拉得開闊一些，演奏弱時弓子要拉得短一些，靠近指板一些。并且，只能給予少而合適的力度才能充分表達(dá)三連音在海頓作品中的適度的美感。

在演奏中，要特別注意，拉快速三連音琶音時，首先要慢練，否則，速度快了以后，左手和右手就不能在同一個節(jié)拍里演奏出正確的節(jié)奏。

三、顫音

顫音作為裝飾音的一種，其演奏方法是多樣的。比如：以某一個音為主奏的音，可以往上構(gòu)成，這是一般通常應(yīng)用的方法。也可以先演奏主奏上方的音，然后再演奏主奏的音，一般后一種演奏方式多用于巴洛克時期的作品。另外，在速度上可以快也可以慢，這是根據(jù)樂曲的需要而變化的。

在演奏顫音時，手指要求非常靈敏且具有彈性。首先，要用很多練習(xí)來練就演奏顫音的最基本的手指機(jī)能狀，并且在音出發(fā)前，要測定好音程之間的距離，然后做到快、準(zhǔn)、巧，否則，就會給人一種慵懶的，不清晰的，失去彈性。

四、雙音

樂曲從一開始的主部主題就是由雙音奏出：

雖然整首曲子雙音占據(jù)的比例不算大，但是只要有雙音的地方就存在雙音特有的音準(zhǔn)問題。在這一首曲子里面，出現(xiàn)了各種把位的三度、五度、六度，以及各種變化手指位置的和弦轉(zhuǎn)位。我們演奏的雙音之所以音不夠準(zhǔn)確，多半是因為在練習(xí)的時候沒有深入去研究兩個音之間的音程度數(shù)關(guān)系和音響效果，常常聽個大概就輕易的放過不夠準(zhǔn)確的雙音。要練好這些雙音首先要把兩個聲部的音分別拉準(zhǔn)，之后，再來找到雙音特有的音準(zhǔn)感覺，不管是幾度雙音，都有它特定的協(xié)和感，這是需要很多時間和敏銳的聽覺去磨練的。

五、三十二分音符

在樂曲中出現(xiàn)了很多三十二分音符，這些音符所包含的內(nèi)容，大多是音階、琶音，音程關(guān)系都很相似。當(dāng)然，有很少的地方換弦也很頻繁，拉一個音換一次。因為三十二分音符速度很快，再加上頻繁的換弦，所以，也需要慢練來解決音準(zhǔn)問題，之后才能加快速度。

三十二分音符在演奏時還有不太清晰的可能是沒有分清楚音組。筆者認(rèn)為，一定要清楚重音的位置，演奏時心里要很明確每一音組的重音位置和弓子的分配乃至換弦的關(guān)系等等。只有做好了這些，才有可能拉得清楚。

六、結(jié)語

維也納古典主義時期受到啟蒙運動的影響，因此，維也納古典樂派的精神是具有質(zhì)樸、純粹、自由與獨特的藝術(shù)個性的。海頓在作品中有很高的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，高貴單純，平衡而完美?！禖大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》無論從節(jié)奏還是旋律上都追求著嚴(yán)肅的藝術(shù)目的，和這個時代的藝術(shù)精神想吻合。合適的情感比例，規(guī)整的節(jié)奏關(guān)系，有控制的強(qiáng)弱對比，這一切都是在一種和諧與希望中造就出來的。 海頓所完善的維也納古典主義風(fēng)格樣式，還需要其后輩去繼續(xù)充實，而現(xiàn)在的我們?nèi)W(xué)習(xí)海頓的作品，必須懂得在演奏方式和演奏風(fēng)格上，要演奏出與這個時代相契合的音樂，因為每個時期有每個時期的精神內(nèi)涵，我們的音樂應(yīng)該與文化是相統(tǒng)一的。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉建軍，劉民衡.實用小提琴演奏法[M].北京：人民音樂出版社，2006.

[2]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2011.

[3][匈]卡爾·弗萊什.小提琴演奏藝術(shù)[M].姚念賡，馮明禁譯.北京：人民音樂出版社，1979.

[4]修海林，羅小平.音樂美學(xué)通論[M].上海：上海音樂出版社，2011.endprint

摘要：海頓作為維也納古典主義時期的奠基者，在他的作品中有太多的創(chuàng)新與確立，節(jié)制與均衡。我們要演奏出與這個時代相契合的音樂，所以我們應(yīng)該研究與這個時代相統(tǒng)一的精神內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：均衡 節(jié)奏 純粹

弗朗茨·約瑟夫·海頓（1732-1809），奧地利作曲家，是維也納古典主義時期非常重要的作曲家，創(chuàng)始人，奠基者。在交響樂和弦樂四重奏方面做出了重大的貢獻(xiàn)，被人們尊稱為“交響樂之父”，“弦樂四重奏之父”。

海頓6歲開始學(xué)習(xí)音樂，8歲時就接受了鋼琴、小提琴和音樂理論等方面的訓(xùn)練，1761年，海頓與親王埃斯特哈齊簽訂合同，為親王埃斯特哈齊家族服務(wù)了整整30年，海頓的眾多重要作品都是在這30年里面完成的。

在這一時期，海頓不僅確立了交響樂四個樂章和弦樂四重奏的基本形式，還確立了交響樂隊的編制（在史前是沒有的），以及樂章之間速度的對比和音樂結(jié)構(gòu)的探索；和聲、復(fù)調(diào)、對位、動機(jī)模仿的混用以及調(diào)性的變化、旋律的走向、力度的對比、配器的使用等等，這些全是在這一時期進(jìn)行完善、發(fā)展和確立的，并產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

海頓一生中不僅寫了一百多部交響曲和八十多首弦樂四重奏，還在清唱劇領(lǐng)域也取得了巨大的成就，《創(chuàng)世紀(jì)》和《四季》就是他在清唱劇方面的重要作品。

在海頓僅有的三首小提琴協(xié)奏曲作品中，《C大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》是最受人們喜愛的。這是為當(dāng)時埃斯特哈齊樂團(tuán)的首席路易吉.托馬西尼所作的，大約創(chuàng)作于1761-1765年間。這首作品有著非凡的氣度和跌宕起伏的情感，充分展現(xiàn)出皇室宮廷音樂的神圣與莊重。

海頓的作品不像莫扎特作品那樣富于戲劇色彩和靈性，更不像貝多芬音樂所具有的英雄性與抗?fàn)幮裕切υ捠脚c問答式的寫作技法同樣充分體現(xiàn)了古典主義音樂的典雅、節(jié)制、均衡的美。

這首小提琴協(xié)奏曲的第一樂章為C大調(diào)，中庸的快板，奏鳴曲式。由呈示部、展開部、再現(xiàn)部、華彩、結(jié)尾構(gòu)成?？v觀整部作品，從技術(shù)上來看包含的難點有：附點、三連音、顫音、三十二分音符、雙音。

一、附點音符

該曲的附點有附點八分音符和附點十六分音符。

當(dāng)附點在八分音符的后面時，相對來說好演奏一些，因為時值要長一些，而附點在十六分音符的后面時，就難演奏一些，因為時值非常短。

當(dāng)附點在八分音符的后面時，我們可以把一拍分成四個十六分音符，附點八分音符占三個十六分音符的時值，也就是占四分之三拍，余下的一個十六分音符占四分之一拍。這樣，我們的心里有非常清晰的節(jié)奏概念，我們在演奏中才可能保證每一次出現(xiàn)這樣的附點時把節(jié)奏拉得準(zhǔn)確。

附點十六分音符的節(jié)奏，一般是被安排在四個十六分音符的第一和第三個音的位置，接在它們后面的節(jié)奏通常是三十二分音符。其實，附點十六分音符和附點八分音符有相似的內(nèi)在關(guān)系，附點十六分音符仍然占據(jù)四分之三拍，余下的一個三十二分音符就占四分之一拍。只不過，附點十六分音符比附點八分音符快了一倍而已，內(nèi)在的節(jié)奏關(guān)系是一樣的。

二、三連音

三連音在這首作品中占據(jù)了大量的篇幅，而且三連音呈現(xiàn)的形式和組合十分多樣。比如：音階式、琶音式、同音式。同時又分：上旬式音階，下旬式音階。

上旬式琶音，下旬式琶音。另外，同一音保持的三連音。

在演奏三連音時，應(yīng)該特別注意三連音中每一個音時值的均衡。在三連音中，每一個音的時值都應(yīng)該是相同的。

在許多三連音上下旬琶音走向時，還存在著對答式的呼應(yīng)。那么在演奏中就要把強(qiáng)弱對比做得特別明顯，再加上演奏強(qiáng)時，小提琴弓子要拉得開闊一些，演奏弱時弓子要拉得短一些，靠近指板一些。并且，只能給予少而合適的力度才能充分表達(dá)三連音在海頓作品中的適度的美感。

在演奏中，要特別注意，拉快速三連音琶音時，首先要慢練，否則，速度快了以后，左手和右手就不能在同一個節(jié)拍里演奏出正確的節(jié)奏。

三、顫音

顫音作為裝飾音的一種，其演奏方法是多樣的。比如：以某一個音為主奏的音，可以往上構(gòu)成，這是一般通常應(yīng)用的方法。也可以先演奏主奏上方的音，然后再演奏主奏的音，一般后一種演奏方式多用于巴洛克時期的作品。另外，在速度上可以快也可以慢，這是根據(jù)樂曲的需要而變化的。

在演奏顫音時，手指要求非常靈敏且具有彈性。首先，要用很多練習(xí)來練就演奏顫音的最基本的手指機(jī)能狀，并且在音出發(fā)前，要測定好音程之間的距離，然后做到快、準(zhǔn)、巧，否則，就會給人一種慵懶的，不清晰的，失去彈性。

四、雙音

樂曲從一開始的主部主題就是由雙音奏出：

雖然整首曲子雙音占據(jù)的比例不算大，但是只要有雙音的地方就存在雙音特有的音準(zhǔn)問題。在這一首曲子里面，出現(xiàn)了各種把位的三度、五度、六度，以及各種變化手指位置的和弦轉(zhuǎn)位。我們演奏的雙音之所以音不夠準(zhǔn)確，多半是因為在練習(xí)的時候沒有深入去研究兩個音之間的音程度數(shù)關(guān)系和音響效果，常常聽個大概就輕易的放過不夠準(zhǔn)確的雙音。要練好這些雙音首先要把兩個聲部的音分別拉準(zhǔn)，之后，再來找到雙音特有的音準(zhǔn)感覺，不管是幾度雙音，都有它特定的協(xié)和感，這是需要很多時間和敏銳的聽覺去磨練的。

五、三十二分音符

在樂曲中出現(xiàn)了很多三十二分音符，這些音符所包含的內(nèi)容，大多是音階、琶音，音程關(guān)系都很相似。當(dāng)然，有很少的地方換弦也很頻繁，拉一個音換一次。因為三十二分音符速度很快，再加上頻繁的換弦，所以，也需要慢練來解決音準(zhǔn)問題，之后才能加快速度。

三十二分音符在演奏時還有不太清晰的可能是沒有分清楚音組。筆者認(rèn)為，一定要清楚重音的位置，演奏時心里要很明確每一音組的重音位置和弓子的分配乃至換弦的關(guān)系等等。只有做好了這些，才有可能拉得清楚。

六、結(jié)語

維也納古典主義時期受到啟蒙運動的影響，因此，維也納古典樂派的精神是具有質(zhì)樸、純粹、自由與獨特的藝術(shù)個性的。海頓在作品中有很高的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，高貴單純，平衡而完美?！禖大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》無論從節(jié)奏還是旋律上都追求著嚴(yán)肅的藝術(shù)目的，和這個時代的藝術(shù)精神想吻合。合適的情感比例，規(guī)整的節(jié)奏關(guān)系，有控制的強(qiáng)弱對比，這一切都是在一種和諧與希望中造就出來的。 海頓所完善的維也納古典主義風(fēng)格樣式，還需要其后輩去繼續(xù)充實，而現(xiàn)在的我們?nèi)W(xué)習(xí)海頓的作品，必須懂得在演奏方式和演奏風(fēng)格上，要演奏出與這個時代相契合的音樂，因為每個時期有每個時期的精神內(nèi)涵，我們的音樂應(yīng)該與文化是相統(tǒng)一的。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉建軍，劉民衡.實用小提琴演奏法[M].北京：人民音樂出版社，2006.

[2]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2011.

[3][匈]卡爾·弗萊什.小提琴演奏藝術(shù)[M].姚念賡，馮明禁譯.北京：人民音樂出版社，1979.

[4]修海林，羅小平.音樂美學(xué)通論[M].上海：上海音樂出版社，2011.endprint

摘要：海頓作為維也納古典主義時期的奠基者，在他的作品中有太多的創(chuàng)新與確立，節(jié)制與均衡。我們要演奏出與這個時代相契合的音樂，所以我們應(yīng)該研究與這個時代相統(tǒng)一的精神內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：均衡 節(jié)奏 純粹

弗朗茨·約瑟夫·海頓（1732-1809），奧地利作曲家，是維也納古典主義時期非常重要的作曲家，創(chuàng)始人，奠基者。在交響樂和弦樂四重奏方面做出了重大的貢獻(xiàn)，被人們尊稱為“交響樂之父”，“弦樂四重奏之父”。

海頓6歲開始學(xué)習(xí)音樂，8歲時就接受了鋼琴、小提琴和音樂理論等方面的訓(xùn)練，1761年，海頓與親王埃斯特哈齊簽訂合同，為親王埃斯特哈齊家族服務(wù)了整整30年，海頓的眾多重要作品都是在這30年里面完成的。

在這一時期，海頓不僅確立了交響樂四個樂章和弦樂四重奏的基本形式，還確立了交響樂隊的編制（在史前是沒有的），以及樂章之間速度的對比和音樂結(jié)構(gòu)的探索；和聲、復(fù)調(diào)、對位、動機(jī)模仿的混用以及調(diào)性的變化、旋律的走向、力度的對比、配器的使用等等，這些全是在這一時期進(jìn)行完善、發(fā)展和確立的，并產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

海頓一生中不僅寫了一百多部交響曲和八十多首弦樂四重奏，還在清唱劇領(lǐng)域也取得了巨大的成就，《創(chuàng)世紀(jì)》和《四季》就是他在清唱劇方面的重要作品。

在海頓僅有的三首小提琴協(xié)奏曲作品中，《C大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》是最受人們喜愛的。這是為當(dāng)時埃斯特哈齊樂團(tuán)的首席路易吉.托馬西尼所作的，大約創(chuàng)作于1761-1765年間。這首作品有著非凡的氣度和跌宕起伏的情感，充分展現(xiàn)出皇室宮廷音樂的神圣與莊重。

海頓的作品不像莫扎特作品那樣富于戲劇色彩和靈性，更不像貝多芬音樂所具有的英雄性與抗?fàn)幮?，但那些對話式與問答式的寫作技法同樣充分體現(xiàn)了古典主義音樂的典雅、節(jié)制、均衡的美。

這首小提琴協(xié)奏曲的第一樂章為C大調(diào)，中庸的快板，奏鳴曲式。由呈示部、展開部、再現(xiàn)部、華彩、結(jié)尾構(gòu)成?？v觀整部作品，從技術(shù)上來看包含的難點有：附點、三連音、顫音、三十二分音符、雙音。

一、附點音符

該曲的附點有附點八分音符和附點十六分音符。

當(dāng)附點在八分音符的后面時，相對來說好演奏一些，因為時值要長一些，而附點在十六分音符的后面時，就難演奏一些，因為時值非常短。

當(dāng)附點在八分音符的后面時，我們可以把一拍分成四個十六分音符，附點八分音符占三個十六分音符的時值，也就是占四分之三拍，余下的一個十六分音符占四分之一拍。這樣，我們的心里有非常清晰的節(jié)奏概念，我們在演奏中才可能保證每一次出現(xiàn)這樣的附點時把節(jié)奏拉得準(zhǔn)確。

附點十六分音符的節(jié)奏，一般是被安排在四個十六分音符的第一和第三個音的位置，接在它們后面的節(jié)奏通常是三十二分音符。其實，附點十六分音符和附點八分音符有相似的內(nèi)在關(guān)系，附點十六分音符仍然占據(jù)四分之三拍，余下的一個三十二分音符就占四分之一拍。只不過，附點十六分音符比附點八分音符快了一倍而已，內(nèi)在的節(jié)奏關(guān)系是一樣的。

二、三連音

三連音在這首作品中占據(jù)了大量的篇幅，而且三連音呈現(xiàn)的形式和組合十分多樣。比如：音階式、琶音式、同音式。同時又分：上旬式音階，下旬式音階。

上旬式琶音，下旬式琶音。另外，同一音保持的三連音。

在演奏三連音時，應(yīng)該特別注意三連音中每一個音時值的均衡。在三連音中，每一個音的時值都應(yīng)該是相同的。

在許多三連音上下旬琶音走向時，還存在著對答式的呼應(yīng)。那么在演奏中就要把強(qiáng)弱對比做得特別明顯，再加上演奏強(qiáng)時，小提琴弓子要拉得開闊一些，演奏弱時弓子要拉得短一些，靠近指板一些。并且，只能給予少而合適的力度才能充分表達(dá)三連音在海頓作品中的適度的美感。

在演奏中，要特別注意，拉快速三連音琶音時，首先要慢練，否則，速度快了以后，左手和右手就不能在同一個節(jié)拍里演奏出正確的節(jié)奏。

三、顫音

顫音作為裝飾音的一種，其演奏方法是多樣的。比如：以某一個音為主奏的音，可以往上構(gòu)成，這是一般通常應(yīng)用的方法。也可以先演奏主奏上方的音，然后再演奏主奏的音，一般后一種演奏方式多用于巴洛克時期的作品。另外，在速度上可以快也可以慢，這是根據(jù)樂曲的需要而變化的。

在演奏顫音時，手指要求非常靈敏且具有彈性。首先，要用很多練習(xí)來練就演奏顫音的最基本的手指機(jī)能狀，并且在音出發(fā)前，要測定好音程之間的距離，然后做到快、準(zhǔn)、巧，否則，就會給人一種慵懶的，不清晰的，失去彈性。

四、雙音

樂曲從一開始的主部主題就是由雙音奏出：

雖然整首曲子雙音占據(jù)的比例不算大，但是只要有雙音的地方就存在雙音特有的音準(zhǔn)問題。在這一首曲子里面，出現(xiàn)了各種把位的三度、五度、六度，以及各種變化手指位置的和弦轉(zhuǎn)位。我們演奏的雙音之所以音不夠準(zhǔn)確，多半是因為在練習(xí)的時候沒有深入去研究兩個音之間的音程度數(shù)關(guān)系和音響效果，常常聽個大概就輕易的放過不夠準(zhǔn)確的雙音。要練好這些雙音首先要把兩個聲部的音分別拉準(zhǔn)，之后，再來找到雙音特有的音準(zhǔn)感覺，不管是幾度雙音，都有它特定的協(xié)和感，這是需要很多時間和敏銳的聽覺去磨練的。

五、三十二分音符

在樂曲中出現(xiàn)了很多三十二分音符，這些音符所包含的內(nèi)容，大多是音階、琶音，音程關(guān)系都很相似。當(dāng)然，有很少的地方換弦也很頻繁，拉一個音換一次。因為三十二分音符速度很快，再加上頻繁的換弦，所以，也需要慢練來解決音準(zhǔn)問題，之后才能加快速度。

三十二分音符在演奏時還有不太清晰的可能是沒有分清楚音組。筆者認(rèn)為，一定要清楚重音的位置，演奏時心里要很明確每一音組的重音位置和弓子的分配乃至換弦的關(guān)系等等。只有做好了這些，才有可能拉得清楚。

六、結(jié)語

維也納古典主義時期受到啟蒙運動的影響，因此，維也納古典樂派的精神是具有質(zhì)樸、純粹、自由與獨特的藝術(shù)個性的。海頓在作品中有很高的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，高貴單純，平衡而完美?！禖大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》無論從節(jié)奏還是旋律上都追求著嚴(yán)肅的藝術(shù)目的，和這個時代的藝術(shù)精神想吻合。合適的情感比例，規(guī)整的節(jié)奏關(guān)系，有控制的強(qiáng)弱對比，這一切都是在一種和諧與希望中造就出來的。 海頓所完善的維也納古典主義風(fēng)格樣式，還需要其后輩去繼續(xù)充實，而現(xiàn)在的我們?nèi)W(xué)習(xí)海頓的作品，必須懂得在演奏方式和演奏風(fēng)格上，要演奏出與這個時代相契合的音樂，因為每個時期有每個時期的精神內(nèi)涵，我們的音樂應(yīng)該與文化是相統(tǒng)一的。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉建軍，劉民衡.實用小提琴演奏法[M].北京：人民音樂出版社，2006.

[2]于潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2011.

[3][匈]卡爾·弗萊什.小提琴演奏藝術(shù)[M].姚念賡，馮明禁譯.北京：人民音樂出版社，1979.

[4]修海林，羅小平.音樂美學(xué)通論[M].上海：上海音樂出版社，2011.endprint