對中國戲曲唱腔作品中感情色彩變化的分析

周樂

摘要：音樂作品中，由于樂曲內(nèi)容及樂曲情感的表達(dá)需要，作曲家們運(yùn)用著各種各樣的作曲手法，其中，轉(zhuǎn)調(diào)手法作為一種基本作曲技法，以其良好的操作性及豐富的表現(xiàn)能力，受到作曲家們的青睞。中國作品中由于音樂結(jié)構(gòu)、基本理論、律制等多因素的差別，轉(zhuǎn)調(diào)之后作品的感情色彩的變化是與西方作品不同的。筆者試圖通過對各因素之間的關(guān)系所做的分析，表現(xiàn)出中國作品轉(zhuǎn)調(diào)的感情色彩與西方作品不同，并對此現(xiàn)象產(chǎn)生的原因進(jìn)行初步的分析和探究。

關(guān)鍵詞：轉(zhuǎn)調(diào) 中國傳統(tǒng)音樂 作品分析 戲曲音樂

中國傳統(tǒng)的民歌及戲曲唱腔音樂是一個(gè)非常廣泛的范疇，在這個(gè)范疇中，包含有大量不同形式的內(nèi)容，例如民歌、戲曲唱腔、說唱等。在這些音樂中，調(diào)性變化大致上可以分為兩類，其一為“以一種曲牌為基礎(chǔ)，根據(jù)不同需要和不同情況，在其中插入其它曲牌以增強(qiáng)其表現(xiàn)性能的一種曲式發(fā)展手法。轉(zhuǎn)調(diào)是指曲調(diào)的轉(zhuǎn)換而言（盡管其中也可能存在著調(diào)式和調(diào)的轉(zhuǎn)換），與傳統(tǒng)宮調(diào)術(shù)語中的‘轉(zhuǎn)調(diào)及現(xiàn)代音樂術(shù)語‘轉(zhuǎn)調(diào)的涵義皆有不同①。”其二又名為“旋宮轉(zhuǎn)調(diào)”，是指“一定宮調(diào)系統(tǒng)中‘宮（調(diào)高）的轉(zhuǎn)換與‘調(diào)（調(diào)式）的轉(zhuǎn)換” ?！笆沙喠鳟?dāng)作宮調(diào)式的主音外，還輪流作為商調(diào)式、角調(diào)式……等各調(diào)式的主音。這樣，在調(diào)高變換外，同時(shí)還兼作調(diào)式的變化，即為‘轉(zhuǎn)調(diào)。在宮音已定的某均音階中（如黃鐘均、太簇均等），即在調(diào)高不變換時(shí)，改動調(diào)式主音的位置，產(chǎn)生同宮異調(diào)的變化也叫做‘轉(zhuǎn)調(diào)?，F(xiàn)代概念的‘轉(zhuǎn)調(diào)，包含調(diào)高與調(diào)式變換在內(nèi)的調(diào)的變化②。”

轉(zhuǎn)調(diào)的關(guān)鍵在于新調(diào)是否得到穩(wěn)定，是否有長時(shí)間的表述；不穩(wěn)定的變化以及短暫的變化就是調(diào)性游移。在中國傳統(tǒng)音樂作品中，有很多調(diào)性游移的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，而轉(zhuǎn)調(diào)在小篇幅的音樂作品中出現(xiàn)的次數(shù)則相對偏少。筆者在通過對一些譜例的分析，結(jié)合譜例中的旋律、歌詞等諸多因素，發(fā)現(xiàn)戲曲唱腔作品中向上方五度，即“變”類偏音發(fā)展的調(diào)性變化使作品感情色彩向壓抑、沉悶等方向進(jìn)行變化，而向下方五度，即“清”類偏音發(fā)展的調(diào)性變化則可能引起作品的感情色彩向明朗、輕快等方向進(jìn)行變化。與西方作品中不同方向的調(diào)性變化所產(chǎn)生的感情色彩變化——近關(guān)系調(diào)中的屬方向調(diào)性變化，可以引發(fā)作品的感情色彩向開朗、明亮等方向進(jìn)行變化；而下屬方向的調(diào)性變化，可能引起作品的感情色彩向壓抑、陰暗等方向進(jìn)行變化——正好相反?？梢?，中國作品的調(diào)性變化與西方作品的調(diào)性變化所引起的感情色彩變化是基于兩種不同的文化背景；而產(chǎn)生的這種現(xiàn)象，又形成了中國民歌及戲曲唱腔音樂的獨(dú)特風(fēng)格及音樂形式。

一、感情色彩變化與傳統(tǒng)樂理的關(guān)系

在西方音樂理論體系中，大調(diào)音階和小調(diào)音階的最主要的區(qū)別在于其基于調(diào)式音級所構(gòu)成的主三和弦性質(zhì)的差別。大調(diào)中，主三和弦的性質(zhì)是大三和弦，而小調(diào)中，主三和弦的性質(zhì)是小三和弦。同時(shí)，大調(diào)帶給人的感情基調(diào)是明亮的、寬廣的，而小調(diào)的感情基調(diào)是柔美的、深沉的。這是因?yàn)閮煞N不同調(diào)式間的升、降音的變化所致。

基于大調(diào)，當(dāng)?shù)贗II級音降低時(shí)，I-V之間的結(jié)構(gòu)趨向收攏，與小調(diào)結(jié)構(gòu)一樣，產(chǎn)生一種壓抑的、深沉的感情色彩變化；同理，基于小調(diào)，當(dāng)?shù)贗II級音升高時(shí)，I-V之間的結(jié)構(gòu)趨向開放，與大調(diào)結(jié)構(gòu)一樣，便產(chǎn)生一種張揚(yáng)的、開朗的感情色彩變化。大調(diào)和小調(diào)之間感情色彩變化的關(guān)鍵就是由調(diào)式主音為根音所構(gòu)成的主三和弦的性質(zhì)。從大小調(diào)的結(jié)構(gòu)對比中可以看出，小調(diào)有降低第三級音的感覺，而大調(diào)則有升高第三級音的感覺。

通過這樣的分析，筆者推導(dǎo)出當(dāng)調(diào)式結(jié)構(gòu)變化采取升高某音，也就是將調(diào)式結(jié)構(gòu)趨向于開放，便會使新調(diào)相對與原調(diào)產(chǎn)生一種開朗、明快的感情色彩變化；而調(diào)式結(jié)構(gòu)變化采取降低某音，也就是將調(diào)式結(jié)構(gòu)趨向于收攏，便會使新調(diào)相對于原調(diào)產(chǎn)生一種壓抑、收束的感情色彩變化。在中國傳統(tǒng)音樂中，“變”類偏音是在正音的基礎(chǔ)上降低半音而得到的，“清”類偏音是在正音的基礎(chǔ)上升高半音構(gòu)成的。

在中國傳統(tǒng)五聲音階理論中，所有旋宮轉(zhuǎn)調(diào)的基礎(chǔ)是建立在五聲調(diào)式上的，所以，傳統(tǒng)理論中的調(diào)式音級只有五個(gè)正音。旋宮是通過將某些偏音替換原調(diào)式音階中的一些音，從而使其符合另一個(gè)宮調(diào)式的音階結(jié)構(gòu)。

圖示1-1：

在這個(gè)圖示中，我們可以清晰地看出，由原調(diào)向上方五度轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，將原調(diào)式中的宮音替換為變宮音，使原來的羽、宮之間的小三度關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)橛?、變宮之間的大二度關(guān)系，而原來的宮、角之間大三度關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)樽儗m、角之間的純四度關(guān)系。這時(shí)候原調(diào)的宮、角之間的大三度關(guān)系位置轉(zhuǎn)移了，新的大三度轉(zhuǎn)移至原調(diào)的徵、變宮之間，原調(diào)的徵音就成為了新調(diào)的宮音，原調(diào)的變宮音就成為了新調(diào)的角音，這樣也就形成了新的宮調(diào)。這是“變”類偏音轉(zhuǎn)調(diào)。

在這樣的轉(zhuǎn)調(diào)手法中，通過將原調(diào)的宮音降低而得到的變宮音，以形成新調(diào)，根據(jù)降低調(diào)式音級而構(gòu)成新調(diào)會使感情色彩向負(fù)面變化的推論，可以得到五聲調(diào)式中“變”類偏音轉(zhuǎn)調(diào)會引起壓抑的、低沉的感情色彩變化這樣的結(jié)論。

另外一種轉(zhuǎn)調(diào)方法如下。

圖示1-2：

在這個(gè)圖示中，我們可以清晰地看出，由原調(diào)向下方五度轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)，將原調(diào)式中的角音替換為清角音，使原來的角、徵之間的小三度關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)榍褰?、徵之間的大二度關(guān)系，而原來的宮、角大三度關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)閷m、清角之間的純四度關(guān)系。這時(shí)候原調(diào)的宮、角之間的大三度關(guān)系位置轉(zhuǎn)移了，新的大三度轉(zhuǎn)移至原調(diào)的清角、羽之間，原調(diào)的清角音就成為了新調(diào)的宮音，原調(diào)的羽音就成為了新調(diào)的角音，這樣也就形成了新的宮調(diào)。這是“清”類偏音轉(zhuǎn)調(diào)。

在這樣的轉(zhuǎn)調(diào)手法中，通過將原調(diào)的角音升高而得到的清角音，以形成新調(diào)，根據(jù)升高調(diào)式音級而構(gòu)成新調(diào)會使感情色彩向正面變化的推論，可以得到五聲調(diào)式中，“清”類偏音轉(zhuǎn)調(diào)會引起明亮、開朗的感情色彩變化這樣的結(jié)論。

二、戲曲唱腔中感情色彩變化的分析

在京劇音樂中，由同樣的調(diào)性變化所引起的感情色彩變化與民歌中的感情色彩變化之間的相似之處是非常明顯的。endprint

西皮唱段，給人以積極向上的、明快的感覺，這雖然和戲曲唱詞所表達(dá)的內(nèi)在感情色彩有直接的關(guān)系，但是，這種感覺與西皮腔中不斷出現(xiàn)的下屬方向調(diào)性變化所表現(xiàn)出來的感情色彩變化更為息息相關(guān)。

如《空城計(jì)·各位其主》一段，上句與下句的連接句出現(xiàn)偏音清角，并得到穩(wěn)定，這就是戲曲中利用偏音進(jìn)行調(diào)性變化的體現(xiàn)。在這個(gè)片斷中，上下句的感情變化是逐漸過渡性的，因此在過門中使用“清”類偏音進(jìn)行調(diào)性變化是對情緒的推進(jìn)，符合唱段感情色彩變化的技術(shù)處理。

《四郎探母·坐宮》一段，上下句之間的唱詞感情色彩是一種逗趣、輕快的感覺，為了體現(xiàn)旋律的俏皮、明快，在上句的結(jié)束句和過門中出現(xiàn)了偏音清角，逐漸將調(diào)性進(jìn)行轉(zhuǎn)移，從而使整個(gè)唱腔呈現(xiàn)一種向輕快感情變化的趨勢。

以上的兩個(gè)片斷都是西皮腔，在運(yùn)用西皮腔的情況下，通常表達(dá)的都是一些輕快、喜悅的內(nèi)容。筆者認(rèn)為，這一現(xiàn)象的產(chǎn)生根源在于西皮腔的發(fā)源，由于西皮腔的發(fā)源屬于“北路”，也就是北方地區(qū)，北方人性格開朗、豪爽，因此從北方發(fā)源的西皮腔繼承了北方人的性格特征，而表現(xiàn)出音樂的喜悅、明亮的感情色彩來。

二簧唱段，不斷給人壓抑、悲傷等情緒，這就是二簧腔中利用“變”類偏音進(jìn)行調(diào)性變化的一種表現(xiàn)。

《桑園寄子·嘆兄弟》中，上句的音主要為do、re、sol、la等，而下句中，大量出現(xiàn)si音，也就是變宮音，使旋律發(fā)生了進(jìn)行“變”類偏音的變化。

二簧腔作為孕育在南方的聲腔，包含有南方的性格特點(diǎn)是顯而易見的，通過旋律的進(jìn)行而表達(dá)一種悲傷的感情色彩是它所擅長的。同時(shí)作為與西皮腔并存的一種主流聲腔，從感情色彩角度來說，需要一種與西皮腔有所不同的聲腔，筆者認(rèn)為，這也是二簧腔主要表達(dá)悲傷、深沉感情色彩的原因之一。

在戲曲音樂中，雖然少見有大段轉(zhuǎn)調(diào)，但是常見的是調(diào)性的游移，這樣的調(diào)性游移也建立在這樣的感情色彩變化的基礎(chǔ)上，因此戲曲音樂在調(diào)性變化的過程中所產(chǎn)生的感情色彩變化與筆者之前的推斷是一致的，可以表現(xiàn)出中國戲曲唱腔作品中的感情色彩變化與西方轉(zhuǎn)調(diào)技法所表現(xiàn)出的感情色彩是截然不同的。

參考文獻(xiàn)：

[1]黎英海.漢族調(diào)式及其和聲[M].上海：上海音樂出版社，2001.

[2]李吉提.中國音樂結(jié)構(gòu)分析概論[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2004.

[3]劉正維.20世紀(jì)戲曲音樂發(fā)展的多視角研究[M].武漢：武漢音樂學(xué)院內(nèi)部教材，2003.

[4]洛地.詞樂曲唱[M].北京：人民音樂出版社，1997.

[5]蔡仲德.中國美學(xué)史《中國美學(xué)史資料注釋》[M].北京：人民音樂出版社，2004.

[6]周青青.中國民歌[M].北京：人民音樂出版社，2003.

[7]張前，王次昭.音樂美學(xué)基礎(chǔ)[M].北京：人民音樂出版社，2002.

[8]楊儒懷.音樂分析論文集[M].北京：中國文聯(lián)出版社，2002.

[9]劉吉典.京劇音樂概論[M].北京：人民音樂出版社，1996.

[10]袁靜芳.中國傳統(tǒng)音樂概論[M].上海：上海音樂出版社，2001.

[11]伍國棟.民族音樂學(xué)概論[M].北京：人民音樂出版社，2001.

注釋：

①中國藝術(shù)研究院音樂研究所《中國音樂詞典》編輯部編：《中國音樂詞典》，北京：人民音樂出版社，2002年，第517頁。

②中國藝術(shù)研究院音樂研究所《中國音樂詞典》編輯部編：《中國音樂詞典》，北京：人民音樂出版社，2002年，第442頁。endprint