電影《集結(jié)號(hào)》中的生活化語言

[摘要]《集結(jié)號(hào)》是一部戰(zhàn)爭片，在導(dǎo)演馮小剛的心目中，一直在努力把《集結(jié)號(hào)》這部電影打造成中國最具歷史意義的商業(yè)大片。此部電影運(yùn)用了修辭格和生活口語化的臺(tái)詞成功展現(xiàn)出非一般的戰(zhàn)爭題材的影視作品，得到廣大觀眾的喜愛和認(rèn)可，取得了很大的成功。事實(shí)上，我們需要學(xué)習(xí)借鑒的不僅僅是如何將電影中的戰(zhàn)爭場面通過各種手段擴(kuò)大渲染，而且是要在戰(zhàn)爭場景的故事情節(jié)中學(xué)習(xí)通過語言來塑造人物形象，通過語言巧妙的運(yùn)用使故事更具有吸引力。

[關(guān)鍵詞]《集結(jié)號(hào)》；語言；生活化

《集結(jié)號(hào)》是一部戰(zhàn)爭片，在導(dǎo)演馮小剛的心目中這是一部具有典型代表意義的商業(yè)戰(zhàn)爭大片。電影的主題是：如何看待犧牲，即“每一個(gè)犧牲都是永垂不朽”。影片在構(gòu)思方面從兩個(gè)方面入手，一個(gè)是充滿硝煙的戰(zhàn)爭年代，一個(gè)是工業(yè)復(fù)興的和平年代，在影片的最開始呈現(xiàn)給觀眾的就是冬天雪地中的解放戰(zhàn)爭。選取了三大戰(zhàn)役中的一個(gè)小邊角以及部隊(duì)過江后的南方戰(zhàn)役和后來的抗美援朝；另外一部分是夏天、秋天的和平生活。

一、《集結(jié)號(hào)》中的鏡頭語言

什么叫做“鏡頭語言”？ 鏡頭語言也叫做“電影蒙太奇”，是通過采用電影或電視類似的形象的畫面或者畫面上展示的文字來表達(dá)故事情節(jié)的語言形式，涉及景色的選取和把握，攝影器材不同角度不同形式的位移展示的不同效果來表現(xiàn)的不同信息。其關(guān)鍵點(diǎn)在于通過“語言”比喻，重點(diǎn)放在觀眾的理解程度上，其次才考慮表現(xiàn)場景的美好程度。比如，在電影中谷子地為給九連兄弟一個(gè)交代獨(dú)自一人挖掘戰(zhàn)友遺骨，瘋狂挖煤，被人視為“瘋子”，對(duì)他當(dāng)時(shí)的表情給了一個(gè)特寫鏡頭；接著，將鏡頭拉伸，拍攝到谷子地的瘦弱身軀，將其與反差甚大的煤堆形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使得觀眾看到此情景產(chǎn)生強(qiáng)烈的同情和共鳴?！都Y(jié)號(hào)》運(yùn)用了很多類似這樣的鏡頭語言，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭的強(qiáng)大沖擊力，也直接震撼了觀眾的靈魂，是電影引人入勝的一個(gè)重要元素。

在汶河南岸舊窯場打阻擊戰(zhàn)的時(shí)候，文化教員王金存在頭次聽到炮彈聲響的時(shí)候發(fā)生不可思議的生理失禁，這個(gè)鏡頭對(duì)于描寫中國軍人形象并非傳統(tǒng)樹立高大形象的手法，貌似看上去是在侮辱軍人，事實(shí)上，這一組鏡頭恰恰反映的是作為普通的人，在面對(duì)死亡威脅的時(shí)候產(chǎn)生的正常的生理反應(yīng)，真實(shí)反映了符合常理的狀態(tài)。在此，鏡頭拍攝的故事情節(jié)，通過鏡頭間的轉(zhuǎn)化以及形象展現(xiàn)人物的真實(shí)感，實(shí)實(shí)在在將王金存這個(gè)角色，把他這個(gè)文弱怕死的書生形象渲染成壯烈犧牲的勇士，給觀眾留下深刻印象。鏡頭通過描寫王金存、谷子地、焦大鵬這些人物的時(shí)候，既有正面的刻畫，同時(shí)也展現(xiàn)了反面的形象，此處反面的含義是指人性的弱點(diǎn)，也是常人都會(huì)有的：愚鈍、懦弱、莽撞甚至害怕死亡的恐懼、求生的欲望等。

在電影《集結(jié)號(hào)》中，令人難忘的一個(gè)情節(jié)是趙二斗不幸踩到敵人的地雷，谷子地不顧自己的安危，舍得自己的身軀替換了趙二斗這部分片段。這段故事情節(jié)展現(xiàn)的是在生死攸關(guān)的關(guān)鍵時(shí)刻，谷子地不顧個(gè)人生命的價(jià)值，考慮的卻是趙二斗在戰(zhàn)爭中的關(guān)鍵性，失去趙二斗，就意味戰(zhàn)爭的失敗，或者他也沒想那么多，只是憑借自己作為一個(gè)戰(zhàn)士的本能不假思索就去做了?？赏⑿劬褪沁@樣誕生的，沒有太多時(shí)間的思考和猶豫，一瞬間就樹立起高大光輝的形象，也使得觀眾觀看電影后心靈得到升華以及凈化。

這組鏡頭在整部影片中的作用是承上啟下的，也是趙二斗在電影后半部分里對(duì)谷子地產(chǎn)生出來的感恩之情，正是這種知恩圖報(bào)，符合人性的感情，也體現(xiàn)出中國廣大人民的溫情，趙二斗踩著地雷與美國坦克車擦肩而過的時(shí)候，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了谷子地和坦克車長，谷子地的那句“前轱轆不轉(zhuǎn)后轱轆轉(zhuǎn)”引起觀眾的滿堂哄笑，這也正是電影導(dǎo)演馮小剛的詼諧幽默之處，在這緊張的時(shí)刻能夠放松一下繃緊的神經(jīng)，這也表現(xiàn)了馮小剛導(dǎo)演試圖緩解緊張情緒使故事情節(jié)展現(xiàn)出詼諧幽默的一面，更有意思的是美國坦克車長得知我軍踩到地雷的時(shí)候，顯現(xiàn)出的興奮喜悅的心態(tài)并高聲喊道：“沒事，他們有人踩到雷了?！边@句話初聽讓人覺得憤怒不已，但卻是十分耐人尋味，只這一個(gè)細(xì)節(jié)就把美軍自私狡詐的嘴臉暴露無遺，并且在臨走時(shí)還說：“祝你好運(yùn)，你最需要的就是這個(gè)了?！备鎏砹巳藗兊膽嵟?。馮小剛導(dǎo)演通過美軍展現(xiàn)的狡猾自私的形象，反襯出我軍在困難時(shí)刻不懼危險(xiǎn)，沉著勇敢的形象，也展示了美軍的冷漠無情。

二、生活化的口語性臺(tái)詞

（一）人物稱呼親切化

《集結(jié)號(hào)》在使用臺(tái)詞時(shí)候，將蔣軍的一六八師的敵軍稱之為兄弟，通過這樣的親切的稱呼，使得我軍和蔣軍之間的距離拉近了許多，也體現(xiàn)出了為了戰(zhàn)爭的勝利，谷子地等同志做了和平解決戰(zhàn)斗的努力?！都Y(jié)號(hào)》里，從團(tuán)長到一般戰(zhàn)士，每個(gè)人物形象的稱呼，都是非常生活化、口語化、形象化的。第九連隊(duì)的指導(dǎo)員管連長叫“老谷”，焦大鵬的好戰(zhàn)友，人稱“大個(gè)兒”，羅廣田被連長喊作“羅子”，司號(hào)員被稱呼為“小梁子”，與谷子地有生死之交的趙二斗，他的稱呼是“大烙餅”，指導(dǎo)員叫龔良國 “黑子”，還有“順子”，等等。這些簡簡單單，甚至俗到不能再俗的人名稱呼恰恰反映了戰(zhàn)友間親密無間的情感，其實(shí)戰(zhàn)友之間的兄弟情義不需要感人肺腑的煽情話語，就在這細(xì)微間就能夠得到最好的體現(xiàn)。這比戰(zhàn)爭電影《上甘嶺》中類似“王成同志”這樣的稱呼，就顯得親切多了，在生活中，很多觀眾對(duì)身邊的人也是這樣生活化的稱呼，使得電影《集結(jié)號(hào)》的人物與觀眾之間的距離，通過語言拉近了許多。

（二）臟話不“臟”

影片后半部分的情節(jié)里，其中一段是朝鮮戰(zhàn)爭，在此情節(jié)中，炮兵趙二斗穿上弟兄給他找來的敵軍軍服偽裝成敵軍形象，下屬問他：“美軍的？”他說了看似是臟話的語言：“揍性！就你那樣兒，像嗎？”在日常生活中，“揍性”是侮辱人的話，但觀眾沒有認(rèn)為這是臟話，而是作為上司和下屬之間矛盾的緩解劑，同時(shí)也淡化了戰(zhàn)爭帶來的恐懼感，更為觀眾帶來了一絲市井的調(diào)侃、幽默。在此部電影中，谷子地作為主要人物之一，他所說的“小兔崽子”，就出現(xiàn)三次，這三句臟話，不但在觀眾看來并不是在罵人，反而能夠深深地感受到谷子地和戰(zhàn)友們之間的兄弟情誼。即便是《集結(jié)號(hào)》中有許多臟話出現(xiàn)，但并沒有哪一句臟話是真心想傷害對(duì)方。

所以，在電影中使用的臟話，其實(shí)是不帶有侮辱性質(zhì)的，我們通常衡量一句臟話，也要參照當(dāng)時(shí)的情節(jié)和語境?！都Y(jié)號(hào)》里出現(xiàn)的臟話離不開戰(zhàn)爭時(shí)期這一特定的語境，在那個(gè)炮火紛飛、戰(zhàn)亂紛爭的年代，原本應(yīng)該過安穩(wěn)日子的農(nóng)民不得不放下鋤頭換上槍，離開田間走向戰(zhàn)場，他們本來就沒讀過什么書，同時(shí)還要承受著戰(zhàn)爭帶來的身心的傷痛，舍身為正義和保衛(wèi)祖國人民，通過一些臟話發(fā)泄內(nèi)心的壓抑。在戰(zhàn)爭的年代，戰(zhàn)爭以及戰(zhàn)爭題材的文學(xué)作品已然習(xí)慣了使用粗話的詞語，倘若經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的悲壯慘烈，目睹了戰(zhàn)友的傷亡、嘗遍了各種酸楚，卻還能說出文縐縐的話語，那才不符合電影的語境。

縱觀整個(gè)新時(shí)期題材的國產(chǎn)影片，很多場景都是利用場景和特技來實(shí)現(xiàn)給觀眾的沖擊效果。這種拍攝模式也成為這一系列電影的共同特征。但同時(shí)也存在著一個(gè)無法忽視的弊端：影片中體現(xiàn)的社會(huì)背景、人物的身份形象以及社會(huì)地位與電影的臺(tái)詞不相符，很多地方出現(xiàn)了啼笑皆非的語言。不過，通過電影《集結(jié)號(hào)》這部國產(chǎn)電影戰(zhàn)爭大片，人物使用的臺(tái)詞生活化、口語化，都是觀眾所喜愛并效仿的，也為今后電影的臺(tái)詞發(fā)展起到提示作用：不管什么樣的電影，首先最起碼的一點(diǎn)就是要讓觀眾覺得你的故事是真實(shí)可信的，人物的形象也是真實(shí)的，能夠讓觀眾在故事中有所收獲，這才是最重要的。影視中人物的呈現(xiàn)，語言是最具有說服力和展示性的，尤其是借助人物的語言使得電影能夠反映現(xiàn)實(shí)主義的影片，故事以及語言就是源于生活，貼近百姓，如果語言再脫離實(shí)際，就更不能夠引起觀眾的共鳴和贊同了。因此說口語化、生活化的語言是電影臺(tái)詞的必備。

三、修辭格的巧妙運(yùn)用

雖然說《集結(jié)號(hào)》里的語言口語化、生活化氣息非常濃重，但是并不代表該部作品沒有對(duì)白語言上的創(chuàng)新，整部影片中修辭格的巧妙運(yùn)用可算得上是對(duì)臺(tái)詞的點(diǎn)睛。

（一）借代

《集結(jié)號(hào)》中第一段里的較長臺(tái)詞部分，表明了九連兄弟們堅(jiān)決不會(huì)服軟的戰(zhàn)爭，“餃子”在此處就意味著和平談判，“換雙筷子”等同于想讓敵軍與我方和平談判。通過日常人們最常見的物品，來代替戰(zhàn)爭中激化的甚至能夠產(chǎn)生激烈戰(zhàn)爭的對(duì)話，使得電影中的語境，由緊張的氣氛變得詼諧輕松，使得我軍既親切又沒有失去尊嚴(yán)，也沒有飛揚(yáng)跋扈的囂張，并且讓觀眾感覺到我軍為取得戰(zhàn)爭勝利做出機(jī)智聰敏的語言表達(dá)。

（二）比喻

故事發(fā)展到指揮員讓連長帶人去戰(zhàn)斗，谷子地又說出這樣的話：“別著急，再等一會(huì)，我都已經(jīng)捂得鍋里面了，那么著急掀鍋蓋干嘛?。　边@里采用了比喻的修辭方法，通過俏皮的語言，用“捂”這一個(gè)動(dòng)詞，用“鍋蓋”和“鍋”這樣的詞比喻敵人的形勢，顯得非常生動(dòng)，又非常形象，同時(shí)，通過這樣的幽默的語言和比喻修辭，表明敵軍所處的情形是非常困難的，不容易戰(zhàn)勝我軍。

電影中還有一處非常形象的比喻，指導(dǎo)員對(duì)戰(zhàn)士說：“姜茂財(cái)、呂寬溝，別跟烏龜似的縮著，上！”在中國傳統(tǒng)文化里，烏龜一般被人們看作猶豫、躊躇、畏首畏尾的典型形象，在《集結(jié)號(hào)》中，我軍正是都不愿意做縮頭烏龜，都具有視死如歸的勇氣，才能在戰(zhàn)斗中打得勇猛，打得頑強(qiáng)，也遭受了慘重的傷亡。影片中，另外的比較耐人尋味的比喻，趙二斗勸自己的好兄弟谷子地，別再執(zhí)迷于找回部隊(duì)，他用語言告誡戰(zhàn)友，不要太把自己當(dāng)回事，我們只不過是冰山上的一個(gè)小水珠，沒有人去在乎你是從何處流淌過來。在他的這句話中，他把大河比喻集體，把水珠比喻戰(zhàn)士，把泉眼比喻人的出處。谷子地的回答沒有使用任何修辭手法，但卻發(fā)人深省，也使觀眾們看到了他質(zhì)樸的言語顯示了他人生信條，也揭示了電影主旨：“人家不在乎，咱們自己得在乎！”一句白話，一句暗喻，相呼應(yīng)，使影片人物性格和主題得到了最大限度的彰顯。

四、結(jié)語

以上主要從語言的角度對(duì)影片《集結(jié)號(hào)》進(jìn)行了分析，號(hào)稱中國軍事戰(zhàn)爭片的《集結(jié)號(hào)》無論是在口碑上還是票房上都獲得了不俗的成績，這足以證明影片的價(jià)值和意義，同時(shí)也為社會(huì)各界成功地搭建了一座相互溝通的平臺(tái)，更為國產(chǎn)大片樹立了一支新的標(biāo)桿。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 尤優(yōu).《集結(jié)號(hào)》上海宣傳，馮小剛攜張涵予探望湯曉丹[N].京華時(shí)報(bào)，2007-12-21.

[2] [德]黑格爾.美學(xué)（第三卷下冊）[M].朱光潛，譯.北京：商務(wù)印書館，1981：126.

[3] 尚藝.戰(zhàn)斗中對(duì)生命的新詮釋——和呂樂聊《集結(jié)號(hào)》的攝影創(chuàng)作[J].電影藝術(shù)，2007（05）.

[作者簡介] 田彩瑞（1980— ），女，河北廊坊人，廊坊職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。主要研究方向：漢語言文學(xué)教育。