重看電影《返老還童》中蘊(yùn)涵的人生哲學(xué)

[摘要]電影《返老還童》于2008年底在全球上映，這個(gè)講述了一個(gè)生為老人死為嬰兒的奇怪故事一經(jīng)上映便獲得了廣泛好評(píng)，并一舉斬獲奧斯卡最佳化妝、最佳視覺效果、最佳藝術(shù)指導(dǎo)等多項(xiàng)大獎(jiǎng)，主演布拉德·皮特也因此再度受到廣泛的關(guān)注。電影上映后，備受討論的除了它帶給人們美好的視覺享受和故事觀感外，更多的是這個(gè)故事所引發(fā)的思考。本文在全方位解讀電影的故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，結(jié)合電影表達(dá)手法及故事元素，分析電影背后所內(nèi)蘊(yùn)的人生哲學(xué)。

[關(guān)鍵詞]《返老還童》；人生哲學(xué)；《本杰明·巴頓奇事》；大衛(wèi)·芬奇；時(shí)間意識(shí)

《返老還童》，又稱《本杰明·巴頓奇事》，由大衛(wèi)·芬奇導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，布拉德·皮特領(lǐng)銜主演，2009年初在全球上映。故事發(fā)生在第一次世界大戰(zhàn)之后，因一次奇怪的偶然事件導(dǎo)致時(shí)鐘倒轉(zhuǎn)，影片也全程處在時(shí)間與生命的異形張力之中，從主角本杰明·巴頓的個(gè)人經(jīng)歷，我們似乎看到了在順時(shí)針前進(jìn)的人生中看不到的人生哲學(xué)，關(guān)乎時(shí)間、生命、愛情和理想等。本文在全方位解讀電影的故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，結(jié)合電影表達(dá)手法及故事元素，分析電影背后所內(nèi)蘊(yùn)的人生哲學(xué)。

一、 電影《返老還童》的敘事策略

電影《返老還童》有著很多的現(xiàn)實(shí)因素，小說起源于1918年第一次世界大戰(zhàn)剛結(jié)束之時(shí)，從故事中我們了解到了那年是11月11日，而結(jié)束于2005年8月的最后一周，那時(shí)卡特里娜颶風(fēng)襲擊了美國(guó)南部的大部分地區(qū)。故事發(fā)生在美國(guó)路易斯安那州的新奧爾良，影片開始時(shí)，年邁的黛西和她的女兒卡洛琳讀著本杰明·巴頓留下的日記，以倒敘的方式進(jìn)行，由此展開全片的故事和巴頓的神奇故事。

從敘事結(jié)構(gòu)上講，這樣的電影像很多的美國(guó)劇情和人物類型片的制作方法，開始的倒敘，由一個(gè)主要人物但非一號(hào)人物引出影片主人公及其主要故事，《返老還童》中由黛西來承擔(dān)這個(gè)敘事主角是最為合適的，而黛西在影片中也不止一次在病床上翻著巴頓的日記，給女兒講故事。這種基本的倒敘之中除了展示故事的基本情況外還有現(xiàn)實(shí)的一條線索，不過相比起來，現(xiàn)實(shí)故事的線索簡(jiǎn)單了許多，《返老還童》的現(xiàn)實(shí)線索就是黛西在臨終前對(duì)于巴頓的愛的追溯和她生命的終結(jié)，《了不起的蓋茨比》的現(xiàn)實(shí)因素就是作家治療自己的心理疾病和運(yùn)用寫作來回憶蓋茨比的故事。這種美國(guó)好萊塢式的類型片還影響到了其他許多國(guó)家電影人物劇情類影片的敘事策略，如印度寶萊塢的杰出電影《三傻大鬧寶萊塢》一片就是通過主角的朋友在尋找他的路程中對(duì)于他的回憶，我國(guó)近年來一些影片也采用了這樣的方法。這種歷史與現(xiàn)實(shí)、明暗兩條敘事線索的交替極大豐富了影片的表達(dá)空間，更加吸引觀眾去探尋故事本身的各種懸念，充滿了電影所帶來的神秘感和魅力感。

二、《返老還童》故事本身的哲學(xué)寓意

電影《返老還童》若去掉電影形式，其故事本身就充滿了哲學(xué)寓意，尤其是本文所主要研究的“人生哲學(xué)”。我們?cè)谌松軐W(xué)中，總會(huì)問這樣三個(gè)問題：我從哪里來，我到哪里去，我是干什么的。而在《返老還童》中，電影都為我們做出了一個(gè)答案，盡管我們并不會(huì)完全同意。

（一） 童年與人生的懵懂和純真

《返老還童》故事本身具有人生哲學(xué)寓意的原因在于它完整展現(xiàn)了一個(gè)人的一生，包括他出生到死的全過程，我們看到了本杰明·巴頓的家庭、事業(yè)、愛情等。從巴頓的出生開始說起，他生下來就像一個(gè)年邁的老人，母親則在產(chǎn)房中難產(chǎn)去世，這種長(zhǎng)相的巴頓和他的出生過程都被父親嫌棄，直接把他遺棄在養(yǎng)老院中，好心的黑人單身女子奎妮收養(yǎng)了他。接下來就是巴頓的生長(zhǎng)過程，完全與常人的生理現(xiàn)象相逆，起初的病魔纏身反而隨著年齡的增長(zhǎng)而略有活力，他本坐著輪椅，卻漸漸在別人的鼓勵(lì)下站了起來，開始走路。巴頓在養(yǎng)老院里度過了并不愉快但是很平淡而安全的童年時(shí)光，最讓他印象深刻的是他遇見了鄰居家的小女孩黛西。

這是巴頓的童年時(shí)期，其實(shí)從故事來看，與每個(gè)人的童年是一樣的，都有著很普遍的寓意，比如說嬰兒剛出生時(shí)皮膚多會(huì)很皺很像老人，孩子最初也是身體虛弱，等等。不過巴頓的這段童年引起我們注意的地方則正在于其普遍性的同時(shí)有著諸多常人沒有的特殊之處，這樣的特殊也許可以理解為夸大，但筆者認(rèn)為更多的則是對(duì)于童年的深刻體認(rèn)，因?yàn)榘皖D絲毫不掩飾自己的老態(tài)，這不正是一個(gè)孩子最珍貴的品質(zhì)嗎？

（二）青年與人生的冒險(xiǎn)和挫折

巴頓漸漸成長(zhǎng)到常人可以工作的年齡后，看起來仍是一個(gè)六七十歲的老頭，老態(tài)龍鐘，但是養(yǎng)老院的護(hù)工們都建議巴頓能夠去工作，于是稍顯活力了的巴頓當(dāng)上了切爾西號(hào)的海員，在那里他學(xué)會(huì)了很多事情，認(rèn)識(shí)了很多人。在做海員的過程中，巴頓仍因?yàn)樯眢w不適而被人冷眼相待，但是在船長(zhǎng)的帶領(lǐng)下， 巴頓第一次走進(jìn)妓院，卻在那里認(rèn)識(shí)了多年前拋棄他的親生父親托馬斯，然而父親并沒有與巴頓相認(rèn)。隨后，巴頓出海環(huán)游世界，離開了舒適的成長(zhǎng)環(huán)境，離開了黛西，在這段旅途中，他不斷地通過寄明信片的方式與黛西聯(lián)系，兩人開始了曖昧。不過后來他愛上了摩爾曼斯克的旅館中認(rèn)識(shí)的一位已婚婦女，并且成為情人，當(dāng)然這段偶遇并沒有讓黛西知道。這時(shí)全球已經(jīng)在二戰(zhàn)的氛圍中了，日本偷襲珍珠港，巴頓所在的切爾西號(hào)被軍方征用，卻不幸在一次戰(zhàn)事中與敵軍相遇，戰(zhàn)斗中雙方同歸于盡，僥幸的是巴頓生存了下來。這時(shí)的巴頓面臨一個(gè)困境，那就是與自己工作多年的同事紛紛離去，突如其來的打擊讓他對(duì)于生活的認(rèn)識(shí)更加深刻，正如影片中他的獨(dú)白所說：“不順的時(shí)候，你可以像瘋狗一樣對(duì)周圍一切憤憤不平，你也可以詛咒命運(yùn)，但到頭來，你還是得放手?！薄拔覀冏⒍ㄒノ覀兯鶒鄣娜?，要不然我們?cè)趺磿?huì)知道他們對(duì)我們是多么的重要。”

這一段的生命經(jīng)歷蘊(yùn)涵著另一種人生哲學(xué)，那就是在青年的成長(zhǎng)過程中注定會(huì)碰到許多的第一次，這些第一次會(huì)帶給別樣的人生的新鮮體驗(yàn)，但是也是最容易碰到打擊和挫折的時(shí)候，它帶領(lǐng)人重新認(rèn)識(shí)人生和生命，看清楚其中的得與失，了解一種在自然規(guī)律支配下的最大能動(dòng)性。

（三）中年與人生的激情和責(zé)任

故事在本杰明的海難結(jié)束后出現(xiàn)了一個(gè)小的斷裂，從電影中我們只能說本杰明和黛西在若干年后重新在養(yǎng)老院中相遇，二人遇見的那一剎那很是感人，并且從黛西的眼中我們已經(jīng)看出了她意識(shí)到本杰明奇怪的生長(zhǎng)過程。這時(shí)的本杰明有著五十歲男人的樣貌，但是與黛西的關(guān)系并沒有更進(jìn)一步。不久，本杰明的生父托馬斯邀請(qǐng)他前來自己的工廠參觀，這時(shí)的中年巴頓終于知道了自己的身世，托馬斯死前將自己一百多年的家族紐扣生意交給了本杰明，由他來打理，巴頓也終于因此過上了一段時(shí)間的輕松生活。熱愛跳舞的黛西也終于打拼進(jìn)入了巴黎的高層芭蕾舞團(tuán)，是團(tuán)內(nèi)惟一一個(gè)美國(guó)人，本杰明懷著滿心的期待與表達(dá)愛意的忠誠(chéng)來看黛西的舞蹈表演，但看到的卻是黛西和另一個(gè)男舞者的曖昧，傷心的巴頓離開了劇場(chǎng)。不巧的是，此時(shí)的黛西由于一點(diǎn)點(diǎn)的疏忽和巧合不幸遭遇車禍，影響了她的整個(gè)舞蹈生涯，根本無(wú)法重返舞臺(tái)，仍然愛戀她的本杰明又去看望了黛西，但兩人還是沒能在一起。漸漸地，巴頓越來越年輕，長(zhǎng)成了一個(gè)40歲男人的容貌，這也是巴頓這一生中少有的身體年齡與心理年齡相符合的階段之一，因而他必將十分珍惜。時(shí)光荏苒，回到養(yǎng)老院后，黛西與本杰明再次相逢，兩人終于難耐愛情的火花，組建了家庭，生下了一個(gè)小女孩，開始了美好的生活，影片在這里出現(xiàn)了全片少有的溫馨。不過，美好的時(shí)光總是短暫的，黛西越來越老，她臉上開始長(zhǎng)皺紋，女兒也越長(zhǎng)越大，反而巴頓卻變成了30歲男人性感的臉龐，本杰明看到了這種窘境對(duì)于家庭帶來的影響，正如他所說，“女兒需要的是一個(gè)爸爸，而不是一個(gè)玩伴”，總會(huì)長(zhǎng)成和女兒一樣大玩伴的本杰明毅然離開黛西，變賣了所有的家產(chǎn)以供養(yǎng)黛西母女兩人，重新開始了環(huán)游世界的生活。

這段是故事的敘事重點(diǎn)，也是故事發(fā)生發(fā)展的中心和高潮所在，理論上，這段時(shí)間是本杰明的中年時(shí)期，而其身體年齡也正處于中年，所以是他逆生長(zhǎng)過程中少有的二者相符的時(shí)間段，尤其是四十歲那一年，因而他必將十分珍惜。這一段中我們了解了他與黛西分分合合的愛情，懂得了人生并沒有一帆風(fēng)順的旅程。尤其是黛西車禍的一段，看得人十分心痛，這是一個(gè)細(xì)節(jié)和偶然可以決定一生的時(shí)代，飛速的工具理性主義必將磨滅一部分的情感蔓延，而僅僅幾秒鐘的巧合卻可以左右一個(gè)人的命運(yùn)，不知是該幸運(yùn)還是無(wú)奈。同時(shí)，在中年階段，巴頓還面臨著責(zé)任的問題，盡管他享受了人生的起起伏伏，海難也讓他懂得了人生就該拿得起放得下，但當(dāng)他決定給女兒一個(gè)好的未來而離開黛西時(shí)，我們還是不禁落淚，因?yàn)樵谪?zé)任面前總會(huì)有一些痛苦的放棄。更重要的是，我們看到了人生中最美好的時(shí)光真的是最短暫的時(shí)光，在這一階段四十歲的十年中，我們終于看到了本杰明生理與心理年齡的一致，終于看到了本杰明的面孔與黛西面孔一樣年輕的時(shí)候，他們成家生子讓我們也倍感欣慰，但快樂竟是如此的短暫，即便是如此短暫的快樂也伴隨著不確定因素，十年時(shí)間一晃而過，接下來又是分道揚(yáng)鑣。這些都是人生的無(wú)奈，在順序的敘述中完全可以展示出來，只是故事選擇逆生長(zhǎng)的主人公，更加夸張了敘述的張力，讓我們可以張大嘴巴看“本來就應(yīng)如此”的人生。

（四）老年與人生的焦躁和沉淀

時(shí)間不會(huì)停止，十多年后，二十多歲面孔的本杰明再次見到了已經(jīng)長(zhǎng)出半頭白發(fā)的黛西，悲劇的因素是即便黛西改嫁、女兒不認(rèn)得父親、本杰明環(huán)游世界變了長(zhǎng)相，但二人的愛卻從沒變過，為了黛西的幸福和女兒的未來，本杰明仍然隱瞞著真相，僅僅說是“黛西的朋友”。數(shù)年后，本杰明·巴頓老了，但卻變成了小孩，他長(zhǎng)著青春痘，后來甚至嬰兒一樣依偎在黛西的懷抱中，他老得記不得任何事情，認(rèn)不出黛西這個(gè)曾經(jīng)用盡一生去愛的人。最后，本杰明在黛西懷中永遠(yuǎn)安睡，黛西相信在他閉上眼睛的一剎那認(rèn)出了她。從回憶轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)，颶風(fēng)來襲，黛西靜靜躺在即將受災(zāi)的醫(yī)院中，也安詳?shù)仉x開了人世。

老年是人生的總結(jié)期，但往往又會(huì)像孩子一樣因很多事情而焦躁，這一點(diǎn)電影也有所表現(xiàn)。智力水準(zhǔn)的下降是不可阻止的趨勢(shì)，似乎這時(shí)影片在勸導(dǎo)我們觀眾，這就是人生，這就是生命，安心接受吧。

三、結(jié)語(yǔ)

這個(gè)故事所講述的就是人生，是每個(gè)人都熟知的人生，甚至其中很多事件我們也會(huì)經(jīng)歷，但是我們卻被它深深吸引，這就在于對(duì)比的力量。逆生長(zhǎng)的主人公和周圍的一切都產(chǎn)生了對(duì)比，讓我們看到人生的偶然性、時(shí)間的永恒性和生命的脆弱。

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[作者簡(jiǎn)介] 張琳（1980— ），女，河北石家莊人，碩士，河北政法職業(yè)學(xué)院國(guó)際交流系講師。主要研究方向：專業(yè)英語(yǔ)。