珠寶設計藝術的構成主義探討

摘 要：現(xiàn)代人對時尚個性的推崇使得珠寶設計藝術的發(fā)展如火如荼，構成主義在珠寶設計中的應用促使珠寶設計創(chuàng)新不斷進步，為發(fā)掘珠寶藝術設計的新道路和嶄新的可能性提供了幫助。

關鍵詞：珠寶設計；構成主義；運用

珠寶藝術設計是一種將創(chuàng)意能力和美工技巧完美結(jié)合的藝術領域，在現(xiàn)代時尚領域備受推崇。對于珠寶設計而言，其魅力的關鍵的在于個性之美，個性之美的發(fā)揮需要通過巧妙的藝術設計實現(xiàn)。在珠寶設計中，構成主義的運用十分普遍，這種設計理念無論隨著流行趨勢的變化還是季節(jié)風尚的變化都可煥發(fā)出獨特的藝術魅力，因而在珠寶藝術設計中中十分常見，也是現(xiàn)代藝術領域極其出彩的一種設計理念。下面我們探討下珠寶設計藝術中構成主義的運用。

1 珠寶設計藝術中的構成主義

構成主義起源于20世紀歐洲的構成主義運動，又名結(jié)構主義，狹義上可認為是由金屬、玻璃等多種材質(zhì)組合排列構成的事務形象，廣義上是引進了絕對主義的幾何抽象理念，接受了立體派的各種雕塑技法，強調(diào)藝術設計空間中的勢，通過變換、組合、結(jié)合等形成造型特殊的設計形象。另外，構成主義也與德國包豪斯中GES-TALTUNG一詞的譯語相關，也代指使用抽象性思考、非具象形態(tài)、分解形體在構成與材料質(zhì)感的運用等實現(xiàn)新的造型效果，將藝術設計思想從傳統(tǒng)美學中解放出來。

對于珠寶設計而言，構成主義的運用十分常見。例如，精巧的結(jié)構處理，多樣化的材質(zhì)運用，幾何手法與理性設計的結(jié)合，創(chuàng)意與手工的完美的搭配，這些最終都成就了風格多樣的首飾珠寶，比如簡單的流線型造型彰顯珠寶本身的華貴與精美，清晰、硬朗的輪廓彰顯貴金屬的高貴與典雅，這些技巧的應用充分展現(xiàn)了通過藝術設計手段所升華的珠寶魅力。

珠寶設計作為一種藝術設計，本身十分注重主觀感覺，每一次設計都是一個大膽嘗試的過程，無論是人工材料還是自然材料，無論是自然之美還是人工之美，都是設計者通過各種技法的運用將其轉(zhuǎn)化為可感知的藝術之美。珠寶設計中構成主義是通過借助脫離表象輪廓或展現(xiàn)細節(jié)來彰顯內(nèi)蘊的情感與魅力，所以可以是對珠寶材質(zhì)本身的簡約、提煉和重組，也可以是完全舍棄自然對象，再度以純粹的形式構成出現(xiàn)。這個過程可簡單描述為自然形態(tài)向裝飾形態(tài)再到抽象形態(tài)的過渡變化。設計過程中，具象形態(tài)與抽象形態(tài)都孕育于抽象技法，根據(jù)提煉程度的高低有所區(qū)別，設計珠寶時，注重抽象形態(tài)的塑造，抓住影響形態(tài)的主要因素，合理安排非主要因素，是得以彰顯珠寶本身設計理念精髓、中心與本質(zhì)特征的關鍵所在。

以珠寶設計中的量感而言，物理量和心理量是設計的重心所在，物理量中各類材質(zhì)的形態(tài)、重量與大小影響設計構成，心理量中鉆石的冷硬華美黃金的溫暖高貴鉑金的典雅明麗，這些都會影響設計感官和設計側(cè)重點。珠寶設計中首飾肌理是構成主義的一個典型側(cè)重點，不同材料的不同紋理效果會帶來的不同的主觀感覺。例如，某些材質(zhì)可模仿自然界中動植物紋理，做出藤編、噴砂、磨砂、劃痕、水紋等處理，營造特殊光暗效果，通過紋理處理實現(xiàn)不同材質(zhì)嶄新的組織構造。珠寶設計中，構成主義常用幻象視覺來處理平面與立體構成，平面設計利用視覺差異或視覺矛盾凸顯大小差異，立體構成中可形成體積差異，色彩方面則形成鮮明的對比效果。從平面到立體的各種效果，一方面受限于設計；另一方面也受限于珠寶本身的材料。例如，黃金、鉑金等較為昂貴，在設計時很多時候都會著重通過設計營造多樣化的空間效果，如壓成薄片或背部掏空，在減輕重量的同時塑造輕盈感，或者通過金屬的扭轉(zhuǎn)、彎曲、合圍、焊接等形成虛實變幻、高低錯落的空間形態(tài)，有些可設計成椎體、方體、圓體或鏨花等形成特殊效果。

2 珠寶設計中構成主義的運用

對于珠寶藝術設計而言，構成主義的運用普遍且必須，是彰顯珠寶藝術魅力的一個重要途徑?，F(xiàn)代珠寶設計中有許多應用構成主義的精品與佳品。例如，佐藤佳楠的作品“露水（DEW）”，運用K白金、鉑金、鉆石、南洋白珍珠等材質(zhì)打造了一條十分精美的項鏈，以表達對萬物之源水的贊頌及對自然的期盼，作品設計以鉆石象征水滴，以不同形態(tài)呈獻人前，晶瑩的露水、可愛的小氣泡、優(yōu)雅的水滴及立體的鑲嵌效果，將鉆石與白南洋珍珠完美配合，描繪出一串串閃爍璀璨的露水，是將珠寶材質(zhì)、設計空間巧妙運用結(jié)合的典范。[1]例如，著名珠寶設計藝術家滕菲，其設計理念著重強調(diào)視覺沖擊力、文化內(nèi)涵與情緒，在作品設計中也大量地運用了構成主義，比如多種材質(zhì)的巧妙聯(lián)合語言運用，對藝術語言的把握與選擇。她的“對話與獨白”系列首飾以銀為基本材料，通過巧妙的手工精鑄從另一個角度探索了珠寶設計中金屬性格的挖掘與體現(xiàn)，重現(xiàn)了手工智慧的審美與特殊的視覺經(jīng)驗，也是構成主義的另一種新鮮嘗試。[2]例如，Mikimoto（御木本）2013年的夢幻童話系列和2014年的“Wonderland Collection”系列，都是通過多種材質(zhì)的巧妙搭配運用，形成各具特色的作品，如優(yōu)美跳脫“Butterflies in the Wonderland”、含蓄而神秘的“Mystery Plant in the Wonderland”，這些都是構成主義創(chuàng)作中廣受歡迎的精品。[3]

以馬來西亞著名新銳藝術家康怡（Red Hong Yi）和亞洲知名時尚珠寶品牌TSL（謝瑞麟）的強強聯(lián)合為例，其在2014年推出的“光影·匠心”珠寶藝術展中很多優(yōu)秀作品就巧妙地運用了構成主義，將眾多素材以匠心獨運的手法設計、打造，形成了令人驚嘆的珠寶藝術創(chuàng)造。在此次設計中，大量地運用了多種材質(zhì)使用不同的藝術表現(xiàn)手法彰顯女性的纖細、柔美與婀娜，多彩的羽毛、仿若細沙的幼針，明亮的干花，柔美線條的白線等素材形成了或高貴典雅或熱情奔放的設計氣質(zhì)。例如，“Starry Flower”這個經(jīng)典，100瓣切割呈現(xiàn)“9心1花”美鉆圖案的Estrella鉆飾，極致的珠寶工藝及璀璨閃亮令人想起了漫天飛舞的蒲公英輕盈散落，如Estrella珠寶所展現(xiàn)的繁星閃爍光景，可謂是將構成主義與珠寶設計藝術巧妙結(jié)合的一個重要典范。

構成主義在珠寶設計中的應用和盛行是珠寶藝術設計的一個重要探索方向，設計中與建筑藝術互通的幾何張力，對各種材料的大膽表達，對點、線、面等結(jié)合構成的運用，都為珠寶設計創(chuàng)新帶來更多的可能。例如，珠寶設計中永恒的主題簡潔與優(yōu)雅，珍珠、鉆石、鉑金、黃金等是珠寶材質(zhì)的主流，這些首飾設計清麗脫俗、精巧細致，富有曲線美，是眾多女性的最愛，經(jīng)典的四爪鑲鉆工藝可更好地展現(xiàn)鉆石的璀璨奪目，黑鉆與鉑金的組合、黑白珍珠的組合、黑瑪瑙與鉆石的組合等，都是典型的構成色彩運用，每一件設計作品都會讓人贊嘆藝術設計之美。

構成主義與珠寶設計的結(jié)合，提醒著設計者們可更多的開闊自己的視野，發(fā)掘更多的角度與可能，不必用傳統(tǒng)的美感與觀念束縛自己，通過細節(jié)處的設計的展現(xiàn)珠寶背后暗藏的玄機，展現(xiàn)珠寶的魅力，給設計者和佩戴者都帶來無限趣味。

參考文獻：

[1] 周泳，汪璇，邊秋娟.傳統(tǒng)性元素在現(xiàn)代首飾設計中的應用[J].寶石和寶石學雜志，2014（03）.

[2] 許平.設計有疆 創(chuàng)意無界——從“奇幻愛麗絲”到“設計跨界潮”[J].創(chuàng)意與設計，2010（02）.

[3] 施蕙雨.可佩戴的雕塑——概念首飾的設計特征[J].美術大觀，2013（08）.

作者簡介：王曉萍，（1984—），女，江蘇鎮(zhèn)江人，本科，助教，主要研究方向：珠寶工藝與鑒定，珠寶藝術設計。