白居易七絕淺析

王君梅

（黑龍江大學(xué) 黑龍江哈爾濱 150080）

白居易是中唐創(chuàng)作七絕數(shù)量最多的詩人之一。沈德潛的《唐詩別裁》選其絕句六首，入選數(shù)居唐代詩人第七位；高步瀛的《唐宋詩舉要》選入四首，入選數(shù)居唐代詩人第八位。而流傳很廣的《唐詩三百首》與《千家詩》卻都只選了一首。由此可見,白詩的七絕雖未取得到較高的文學(xué)地位，但其詩之所以能入選上述文學(xué)典籍，又在一定程度上顯現(xiàn)出白詩七絕在文學(xué)創(chuàng)作上的獨(dú)到之處。

一

白居易七絕的題材內(nèi)容大多數(shù)可歸入“閑適詩”的范疇：“或退公獨(dú)處，或臥病閑居，知足保和，吟玩性情者……謂之‘閑適詩’?！盵1](P650)其七絕題材廣泛，涵蓋了他日常生活的方方面面。這也符合他對自己“閑適詩”的概括，生活中的每一處都可入詩，諸如飲酒、疾病、睡覺、游覽名勝等，其中贈(zèng)答、思鄉(xiāng)、寫景詠物、憶友人、述懷等內(nèi)容占七絕比重最大。以白居易時(shí)常感嘆自身多病且時(shí)光匆匆逝去為例，他的七絕中這一題材為數(shù)不少，如《嘆發(fā)落》：“多病多愁心自知，行年未老發(fā)先衰。隨梳落去何須惜，不落終須變作絲?！盵2](P259)因久病之后，詩人心力交瘁，發(fā)絲也隨著梳子不斷脫落，這使得詩人更加愁苦，不僅對“未老先衰”之兆感到憂愁，也對自身病況多生憂慮。又如《病中作》：“病來城里諸親故，厚薄親疏心總知。唯有蔚章于我分，深于同在翰林時(shí)?！盵2](P263)病中的詩人不但看清了身邊人親疏遠(yuǎn)近之分，同時(shí)發(fā)現(xiàn)了“深于同在翰林時(shí)”的感嘆，世間冷暖在此時(shí)更令人倍感刻骨銘心。再如《病氣》:“自知?dú)獍l(fā)每因情，情在何由氣得平。若問病根深與淺，此身應(yīng)與病齊生?！盵2](P287)這首詩從題目便可看出又與“病”有關(guān)，講述了作者對自己病根深淺的判斷，便是“此身應(yīng)與病齊生”。由于詩人久病且多病，難怪常以“病”為由作詩?！安　笔撬囊徊糠?，也是他觀察自身和世事的著眼點(diǎn)，詩人由此來感嘆人生，感悟人間冷暖。白居易此類詩作雖然帶有消極情緒，但其詩作內(nèi)容卻不空洞，不僅如此，白居易此類詩用還真實(shí)反映出詩人的生活處境。

白居易七絕中還有一部分是對友人的贈(zèng)答與追憶，如寫給摯友元稹的詩作《秋雨中贈(zèng)元九》：“不堪紅葉青苔地，又是涼風(fēng)暮雨天。莫怪獨(dú)吟秋思苦，比君校近二毛年?！盵2](P251)由秋雨帶來的蕭瑟使詩人時(shí)時(shí)想起好友元稹?！按簛頍o伴閑游少，行樂三分減二分。何況今朝杏園里，閑人逢盡不逢君。”[2](P253)（《曲江憶元九》）即使面臨無限春光，因無好友的陪伴，詩人在杏園中賞春，難免生出一種失落感：“閑人逢盡不逢君”，周圍相逢的人再多也不敵元九（即元稹）一人所帶來的興致足，可見詩人與元稹的友情篤深。除此兩首外還有，《同李十一醉憶元九》《禁中夜作，書與元九》《禁中九日對菊花酒憶元九》《見元九悼亡詩，因以此寄》《酬和元九東川路詩十二首》《嘆元九》《開元九詩書卷》《重到城七絕句，見元九》《醉后卻寄元九》《雨夜憶元九》《雨中攜元九詩訪元八侍御》等詩作，也體現(xiàn)出元白二人之間惺惺相惜的深情。此外，白居易的七絕中還有許多與其他好友相贈(zèng)的詩作。這部分詩篇既有為贈(zèng)答而作，也有為思念友人而作，還有為悼念而書。總之，白詩無論從選材內(nèi)容來看，還是從表情達(dá)意來看，都是作者真情世界的流露，即詩人對友人的情誼隨著時(shí)間的消磨而愈加深厚，無論何時(shí)何地都不會(huì)削減詩人對友人的深厚情誼。

白居易七絕中也不乏對現(xiàn)實(shí)的諷喻之作。如《池鶴八絕句·雞贈(zèng)鶴》：“一聲警露君能薄，五德司晨我用多。不會(huì)悠悠時(shí)俗士，重君輕我意如何?！盵2](P838)《池鶴八絕句·鶴答雞》：“爾爭伉儷泥中斗，吾整羽儀松上棲。不可遣他天下眼，卻輕野鶴重家雞?！盵2](P838)詩人運(yùn)用擬人手法，形象而生動(dòng)地描繪了鶴傲然獨(dú)立，卓而不群。而其詩諷諭無自知之明、有眼無珠的意圖躍然于紙，可見詩人獨(dú)具慧眼的人生智慧。

白居易的七絕內(nèi)容題材雖少以現(xiàn)實(shí)題材為主，不如“諷喻詩”那樣具有補(bǔ)裨時(shí)政，人情的詩教之力，但是選題角度貼合生活，能從自身?xiàng)l件出發(fā)，選擇自己最熟悉且最有感觸的內(nèi)容為詩，言詞平實(shí)，情感真摯，使人容易產(chǎn)生一股親切感。尤其是詩人寫給友人詩作的情真意切，更是令人唏噓不已。

二

白居易的七絕多以平實(shí)的語言進(jìn)行表述，善于在細(xì)致入微中描畫日常生活中常見景物。如《魏王堤》《村夜》《暮江吟》等名作均以精巧的工筆描繪見長，雖少用比興手法，卻顯得淺切流暢又情韻悠長。對此，趙翼在《甌北詩話》中贊嘆說：“白詩其筆，快如并剪，銳如昆刀，無不達(dá)之隱，無稍晦之詞。工夫又鍛煉至潔，看是平易，其實(shí)精純。”此論斷可謂恰如其分。無獨(dú)有偶，劉熙載也說：“常語易，奇語難，此詩之初關(guān)也；奇語易，常語難，此詩之重關(guān)也。香山用常得奇，此境良非易到”[3](P314)，“詩能于易處見工，便覺親切有味。白香山、陸放翁擅長在此”[3](P330)。比如《浦中夜泊》就能顯現(xiàn)出這一特點(diǎn)：“暗上江堤還獨(dú)立，水風(fēng)霜?dú)庖估饫?，回看深浦停舟處，蘆荻花中一點(diǎn)燈。”[2](P316)詩人雖然用得都是平常字眼，毫無晦澀奇語之處，但卻惟妙惟肖地刻畫出詩人孤寂心境。再如《王昭君二首》其二：“漢使卻回憑寄語，黃金何日贖娥眉？君王若問妾顏色，莫道不如宮里時(shí)?！盵2](P295)也是以淺近的語言卻道出遙深的詩意。

說到白居易七絕中善于用精致的筆墨描寫景物，就不能忽視詩人善用細(xì)微的筆法刻畫人物動(dòng)作以達(dá)到豐富詩歌畫面感的筆力。如《采蓮曲》：“菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通。逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中?！盵2](P425)小船在荷花池中穿梭，女子因含羞低頭而將玉搔頭落入水中，這一系列動(dòng)作連貫而流暢，又頗具畫面感，我們仿佛能從詩中看到女子遇郎一瞬間的低頭含笑、面頰微紅的微妙心理波動(dòng)，在這一剎那間，玉搔頭的落水又給女子帶來一絲驚恐，然而詩作至此卻戛故而止，令人回味無窮。沈德潛評價(jià)白詩說：“七言絕句，貴言微旨遠(yuǎn)，語淺情深，如青廟之瑟，一倡而三嘆，有遺音者矣?！盵4](P4)

白居易七絕正是因?yàn)檎Z言淺切從而使得抒發(fā)感情更為真實(shí)，更貼近他對閑適生活的描述。此類詩作不再像之前的諷喻詩那樣激進(jìn)，更多的是情感的沉淀和對人生的反思，以及對年華逝去的感傷。《大林寺桃花》:“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。常恨春歸無覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來。”[2](P341)詩的字里行間體現(xiàn)出一位飽經(jīng)滄桑的老人對世事變化的感悟，對時(shí)間變換的細(xì)微體察?；浠ㄩ_，春去春來，這是時(shí)間的沉淀在詩人心中的感慨。與此同時(shí)，我們還可以在這些七絕詩中來了解白居易的晚年生活情況。如《春眠》：“枕低被暖身安穩(wěn)，日照房門帳未開。還有少年春氣味，時(shí)時(shí)暫到睡中來?！盵2](P854)就是白居易晚年生活的真實(shí)寫照。這也是我們?nèi)媪私獍拙右淄砟晟畹囊粋€(gè)重要維度。

三

雖然白居易的七絕數(shù)量可觀且不乏佳作，但我們?nèi)砸吹竭@些作品中的大部分作品由于內(nèi)容題材的選取過于龐雜，題材的限制致使一些作品語言沒有體現(xiàn)詩歌含蓄的審美要求，對此袁行霈先生曾評價(jià)說：“淺顯平直是他的長處，讀他的詩宛如走在一條平坦徑直的大道上，順適愜當(dāng)、心目豁朗。比那類只在詞句間爭難斗險(xiǎn)，使人蕩心駭目不敢逼視、而又缺乏思想內(nèi)容的詩，自然是勝過百倍。但和那些沈郁頓挫，使人回腸蕩氣，涵泳不盡的詩比較起來，就略遜一籌了。”[5](P261)這論斷便點(diǎn)明了白詩七絕的長處與不足。與白居易同期的詩人相比，他的不足也就越發(fā)明顯，如與劉禹錫的七絕相比，白詩就過于淺盡且缺少意境的創(chuàng)新，詩中議論也過多，影響詩歌情感的蘊(yùn)含。以《竹枝詞》為例，兩人均以相似的背景創(chuàng)作了七絕組詩。但劉禹錫《竹枝詞》（其二）“楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”卻營造出一種朦朧又忽遠(yuǎn)忽近的氛圍，仿佛一首戀曲，寫出相戀的人彼此似近又遠(yuǎn)的距離，相互尋覓又飄忽不定，“道是無晴卻有晴”中的“晴”又與“情”諧音，讓我們有了多重想象空間，這種氣氛的營造，詞語的錘煉都是劉詩為人稱道之處，而白詩的《竹枝詞》（其一）就相形見絀了：“竹枝苦怨怨何人，夜靜山空歇又聞。蠻兒巴女齊聲唱，愁殺江樓病使君。”[2](P389)詩人以聽者的角度去捕捉聲音，由聽來的苦怨與當(dāng)時(shí)空蕩的環(huán)境相配合，引出的不僅是唱者的愁，更“愁殺”了病痛中的聽者，句句都是直言淺語，沒有過多的轉(zhuǎn)折，也沒有使用修辭，但相比劉詩就缺少意境的營造，回味的余地也欠缺很多，而且劉詩寫出一種愛情的纏綿之感，白詩則是一種愁與怨的糾結(jié)，讀起來使人稍感壓抑，正因?yàn)檫@些不足使得后人對白詩七絕才少有好評。

除此外，作品的感情基調(diào)也較為低沉，頹傷情緒隱于其中。這一點(diǎn)從詩作中頻頻出現(xiàn)“愁”“惆悵”“孤”“悵望”等詞語，且不斷發(fā)出“頭雪白”“頭白”“白絲”“白頭人”等自嘆之音能深切體會(huì)到。無論送別贈(zèng)友，還是寫物詠懷，詩人的七絕均沒有盛唐人那種激情，也沒有同時(shí)代的詩人那樣開闊，因此很難起到振奮人心的作用，也就很難觸及世人心底。在詩中流露出惆悵傷感、閑愁無聊的情緒也就成為破壞白居易七絕藝術(shù)的硬傷。如描寫生機(jī)盎然的春天，在白居易的詩中就只能體會(huì)到“愁”?！靶囼T帝王州，羈病無心逐勝游。明月春風(fēng)三五夜，萬人行樂一人愁?！盵2](P263)在《長安正月十五日》這首詩里我們能感受到的是那種一個(gè)人被所有歡樂淹沒后孤愁，絲毫感受不到春天的所給予詩人的生機(jī)，看到的只是患病在身的詩人被這種喧鬧及萬人游樂的景象牽引出的無限惆悵，有種心灰意懶之感。

以上我們簡析了白居易七絕存在的問題及問題產(chǎn)生的原因，不僅僅是他自身的問題，也有當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣，文風(fēng)轉(zhuǎn)變及政治對他的巨大影響。如羅宗強(qiáng)先生曾指出白居易所處的時(shí)代前期主張“尚實(shí)、尚俗、務(wù)盡”，后期“詩歌創(chuàng)作傾向轉(zhuǎn)向?qū)懮磉叕嵤隆盵6](P308)?？梢娫娙藷o論是選材的取向還是寫作的特色都與當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣和詩歌理論息息相關(guān)。在他的七絕詩中我們既要看到優(yōu)秀之作，又要看到問題的存在，從而實(shí)現(xiàn)客觀評價(jià)白居易的七絕，并且從中選優(yōu)去劣。

[1]丁如明，聶世美.白居易全集[M].上海：上海古籍出版社，1988.

[2]顧學(xué)頡.白居易集[M].北京：中華書局，1999.

[3]劉熙載.藝概·詩概[M].上海：上海古籍出版社，1978.

[4]沈德潛.唐詩別裁[M].北京：中華書局，1981.

[5]袁行霈.中國詩歌藝術(shù)研究[M].北京：北京大學(xué)出版社，2002.

[6]羅宗強(qiáng).隋唐五代文學(xué)思想史[M].北京：中華書局，2003.