現(xiàn)代漢語詞匯的疊音現(xiàn)象考察

程艷花

(呂梁學(xué)院，山西 呂梁 033000)

一、引言

在現(xiàn)代漢語語法中，疊音是一種十分常見的構(gòu)詞方式，同時也是漢語中的一種特有的修辭現(xiàn)象。疊音這種現(xiàn)代漢語修辭方式充分利用了現(xiàn)代漢語的音節(jié)特點，將字音進(jìn)行重疊后所產(chǎn)生的表達(dá)效果提高到一個十分完美的高度與境界層面上，因此，已經(jīng)在漢語的語法使用中廣受關(guān)注。無論是古代文人還是現(xiàn)代文人，都喜歡將疊音用在文學(xué)作品、詩歌中來提高表達(dá)的意境與效果，很多文學(xué)家還是使用疊音的高手。我國是具有五千年文化歷史的泱泱大國，我國的古代文人們?yōu)槲覈粝铝素S富的、珍貴的典籍資料，其中不乏很多關(guān)于修辭的論述。這些資料頗具真知灼見，論述精辟，是我國文學(xué)修辭史上的瑰寶。疊音也屬于修辭方式的一種，我國歷代對疊音這種修辭方式的研究與論述比較分散，主要見于文學(xué)批評及文人言說之中。在現(xiàn)代漢語形態(tài)中對疊音的研究比較豐富。據(jù)相關(guān)的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，重疊式的發(fā)音，其派生性、能產(chǎn)性極強(qiáng)，現(xiàn)代漢語中利用重疊的形式創(chuàng)造出的重疊新詞數(shù)量與比例逐漸呈現(xiàn)出不斷上升的趨勢。

本文將疊音分為八種不同形式，即AA、ABB、AABB、A 不AB、A 里AB、ABAB、AAB、AXA 等形式。例如:走走、看看屬于AA 式;甜津津、汗涔涔、酸溜溜屬于ABB 式;和和美美、高高興興、甜甜蜜蜜屬于AABB 式;容不容易、相不相信屬于A 不AB 式;土里土氣、糊里糊涂、馬里馬虎屬于A 里AB 式;考驗考驗、研究研究屬于ABAB 式;點點頭、喘喘氣、說說話屬于AAB 式;看一看、說歸說、做歸做則屬于AXA 式，其中的X 代表的是“一”、“了”、“就”、“不”、“歸”等字。

二、現(xiàn)代漢語中詞匯疊音的形式特征

要想正確地識別并分析疊音就必須正確了解重疊式。

(一)AA 式疊音詞與AA 重疊式

AA 形式的重疊如果單純地從詞的構(gòu)成角度來劃分，可以分為兩種，即疊音詞與重疊式。疊音詞、重疊式在詞性上的表現(xiàn)形式一樣，因此，在現(xiàn)代漢語中對這兩個詞還存在一定的模糊與混淆的現(xiàn)象，特別是在很多例證方面，很多學(xué)者與文學(xué)研究者都認(rèn)為疊音詞就是重疊式，例如:哥哥、娃娃、星星等詞就在高文達(dá)、王立廷等人寫的《詞匯知識》中被視為疊音詞，而在《現(xiàn)代漢語》中被視為重疊式。再例如:張斌在《簡明現(xiàn)代漢語》中認(rèn)為“僅僅”、“暗暗”是疊音詞，而在他寫的另一本著作《新編現(xiàn)代漢語》中卻將這兩個詞認(rèn)為是重疊式?？梢?，即使是同一個編著者對疊音詞與重疊式的認(rèn)識還存在差異。因此，我們必須正確區(qū)分重疊式與疊音詞的區(qū)別。疊音詞屬于單純詞，是由同一個語素構(gòu)成的，也就是說，疊音詞是由相同的音節(jié)重疊而成的復(fù)音單純詞。我們可以將疊音詞有無意義二分為兩種情況:一是疊音詞的單個音節(jié)孤立存在時并沒有實際意義，只有進(jìn)行重疊后才具有實際意義，例如，裊裊、炯炯、颯颯、娓娓、唧唧等，這些詞只有重疊在一起才能表現(xiàn)出一定的意義，如果不重疊單獨并不能構(gòu)成詞。例如:“炯炯”中的“炯”字本身并沒有意義，并且不能單獨使用，這樣的音節(jié)就屬于這種情況。二是單個音節(jié)孤立存在時是有實際意義的，但是該字在重疊后所表示的整體意義與未重疊前的含義風(fēng)馬牛不相及，其實就是單個的音節(jié)在重疊的形式中并不具備實際意義，只是一種借音而已。例如:“太太”這個疊音詞中的“太”本身就是一個副詞，重疊后“太太”的意思與原來的“太”這一副詞毫無聯(lián)系，所以屬于這種情況。

重疊式屬于一種合成詞，主要是由兩個或者兩個以上的語素構(gòu)成的。例如:家家、高高、遠(yuǎn)遠(yuǎn)、學(xué)學(xué)、藍(lán)藍(lán)、走走、試試、緊緊等。在這些例子中，如果不重疊，每個字也能單獨表示一定的意義，重疊后往往帶有加重、加強(qiáng)、強(qiáng)調(diào)的意味。例如:“高高”、“大大”、“胖胖”、“肥肥”等詞在重疊后在重疊后增加了適中的態(tài)與輕微態(tài)的語法含義;而“剛剛”、“遠(yuǎn)遠(yuǎn)”、“緊緊”等在重疊之后則表示出一種加強(qiáng)態(tài)的語法意義。

通過上述分析，我們?nèi)绾尾拍軌蜓杆俚貐^(qū)別出一種AA 重疊形式到底是屬于疊音詞還是重疊式?這就要求必須先設(shè)立兩個判別的標(biāo)準(zhǔn)。首先，判別時看其是否是單純詞還是合成詞;其次，要看該詞在重疊后是否產(chǎn)生了新的語法意義。由于不同的學(xué)者、不同的著作中對這兩個問題的看法還不統(tǒng)一，使得很多現(xiàn)代漢語的學(xué)習(xí)者無所適從。

(二)句法的重疊與語用的重疊

句法重疊是一種語法手段，語法手段必定表達(dá)一定的語法意義。局法的重疊的基本特點是基式不能無限制地重復(fù)，一般只能重復(fù)一次。例如:古龍的文學(xué)作品《陸小鳳傳奇》中有這樣一段描述:因為陸小鳳心里某一種奇奇怪怪、神神秘秘的感覺，使得他總覺得柳乘風(fēng)會隨時從棺材里跳出來，隨時會復(fù)活一樣。這句話中語用重疊在詞語與詞語之間并沒有停頓，但是并不附加語法意義的詞句重復(fù)。語用重疊不會增加各種各樣的語法意義，只是增加了“多”的意義和一些語用色彩。例如:文學(xué)巨匠老舍的著名小說《駱駝祥子》中有這樣一段描述:偵探露出點狡猾的笑意。趕到高媽把門開開，他一腳邁進(jìn)去:“勞駕勞駕!”這個例子中“勞駕勞駕”都是表示突出或強(qiáng)調(diào)的含義的。再例如:馮德英的《苦菜花》中有這樣一段描述:“哭哭哭!你就沒有個夠啦?你聽，鬼子在笑你吶!再哭!”這句話中“哭哭哭”重復(fù)多次，具有多量、多次的意義，另外，句子中的“哭”的多次重復(fù)表示出一種厭煩，都屬于語用方面的。可見，句法的重疊的意義與基式有著較大的區(qū)別，并且不僅表示量多，更表示量少等其他的含義。但是，有的時候具有相同的基式重疊，在不同的句子中還有可能有的是句法重疊，也有可能是語用重疊。例如:馮志的作品《敵后武工隊》中的描述:擂他一炮，讓他知道知道馬王爺三只眼!在這句話中的“知道知道”就屬于句法的重疊;再例如:在王朔的作品《你不是一個俗人》中描述:“知道知道，您往下說?！边@句話中的“知道知道”就屬于語用重疊。

(三)詞語的重疊式與重疊式詞語

但從形式上來看，重疊詞語和詞語的重疊是相同的，這二者都有AA、AABB、ABB 等形式，但是二者之間還是有區(qū)別的。例如:“蒙蒙的長江”中的“蒙蒙”、“細(xì)細(xì)的清香”中的“細(xì)細(xì)”是不一樣的，“蒙蒙”是在重疊后才能成為形容詞的，“細(xì)細(xì)”屬于單音形容詞的重疊也就是說“細(xì)細(xì)”在沒有重疊前就已經(jīng)是一個形容詞了。再例如:“莽莽蒼蒼的齊魯大地”、“平平常常的工程師”中的“莽莽蒼蒼”、“平平常?！笔遣煌?，前者中的AB“莽蒼”并不是一個完整的詞語，而“平平常?！敝械腁B“平?！痹跊]有重疊前已經(jīng)構(gòu)成一個詞語。因此，像“細(xì)細(xì)”、“平平常?！边@樣的重疊式去掉重疊的部分后可以還原成“細(xì)”、“平常”這兩個詞，而“蒙蒙”、“莽莽蒼蒼”在剔除重疊的部分后，不能還原成“蒙”、“莽蒼”。因此，我們可以將前者視為形容詞的重疊式，而后者是重疊式的形容詞。

三、疊音詞在現(xiàn)代漢語中的應(yīng)用

(一)《荷塘月色》中疊音詞的運用

朱自清在著名散文《荷塘月色》中，充分地運用了疊音詞來描繪自然景物的美好形態(tài)、色彩、線條、質(zhì)感、光線，為人們展現(xiàn)出一幅優(yōu)美的畫面，充分展現(xiàn)出作者利用文字繪畫所特有的散文語言的藝術(shù)魅力?！逗商猎律氛驹诒砬檫_(dá)意的角度，在充分地運用了疊音詞后，使疊音詞更具有特殊的表現(xiàn)力，完全突出了“造型”的表現(xiàn)，并將新鮮的意象再現(xiàn)在人們面前，將讀者引入那幅優(yōu)美的畫境中。

《荷塘月色》對月、云、霧、荷塘、荷花、荷葉、樹木、流水、小路、遠(yuǎn)山等的描繪全部采用疊音詞，每個獨立的、一組組疊音詞隨著作者的情感產(chǎn)生著波動，疊音詞在相互作用中為讀者煥發(fā)出一種美的光彩，聚合成一個充滿生機(jī)的景象。在優(yōu)美月光下的荷塘，月光是淡淡的、云是淡淡的、輕霧是薄薄的，這些都漂浮在“曲曲折折”的荷塘里。文中還有對荷葉、荷花、樹木、月光、遠(yuǎn)山等自然景物的描述，他們之間各自是獨立的，互不相關(guān)，但是作者通過自己的感受將這些情景融合在一起，進(jìn)行了緊密的結(jié)合，使這些景象不僅成為一個相關(guān)的自然整體，更給讀者提供了一個完整的知覺表象。值得注意的是，這些自然景物的形態(tài)、線條、色彩、光線的描述與表象都是通過疊音詞來完成的，這個由多個疊音詞描述的藝術(shù)境界十分完美地展現(xiàn)在讀者面前，就像是衣服意境清美幽深的淡墨水彩畫，給人們一種美的視覺享受。

(二)疊音詞在廣告詞中的運用

隨著我國社會主義市場經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，我國的國民經(jīng)濟(jì)騰飛，各種產(chǎn)品極大豐富，人民生活水平迅速提高。在產(chǎn)品極大豐富的社會主義市場經(jīng)濟(jì)條件下，各企業(yè)為了在有限的市場中獲得更多的發(fā)展空間，努力向消費者推出自己的新產(chǎn)品，特別是在對產(chǎn)品的營銷策略上更是做足了文章。很多企業(yè)在廣告上大動腦筋，將疊音詞這一現(xiàn)代漢語修辭方法運用到廣告詞中。這是一個值得注意的現(xiàn)象。

疊音詞具有韻律優(yōu)美、音調(diào)鏗鏘的特點，在語言的信息傳播上有著獨特的作用，因此，在廣告中使用疊音詞可以作為廣告中的佳作。例如:麥?zhǔn)峡Х鹊膹V告詞:滴滴香濃，意猶未盡;霞飛系類化妝品的廣告:霞飛點點，秀色年年。這些產(chǎn)品的廣告都有一個共同的特點，即:易讀易懂易記、簡潔流暢的特點。這些廣告詞中選擇的都是朗朗順口的疊音詞，使得廣告詞產(chǎn)生了言簡意賅、感染力強(qiáng)的特點。有的疊音詞在對產(chǎn)品宣傳中使用了疊音詞，很多企業(yè)還將疊音詞用于宣傳企業(yè)的形象上、宣傳企業(yè)文化上，例如:深圳南方制藥廠宣傳語:滔滔里，風(fēng)雨同舟。廈門特區(qū)的旅游廣告口號是“廈門奉獻(xiàn)給您悠悠不斷的南國情調(diào)”。不論是在產(chǎn)品的廣告宣傳詞中還是在企業(yè)形象的宣傳詞中，疊音詞的豐富表現(xiàn)力為廣告創(chuàng)意提供了更多自由馳騁的空間。一般的疊音詞在廣告制作中的作用主要表現(xiàn)在廣告定位與營造意境兩方面。疊音詞在廣告定位方面的作用是現(xiàn)代漢語一般詞匯中很難替代的。例如:雪碧的廣告詞:晶晶亮、透心涼;康師傅方便面的廣告詞:香噴噴、好吃看得見;福特汽車的宣傳廣告:靜悄悄的福特;娃哈哈果奶的廣告詞:甜甜的、酸酸的、有營養(yǎng)、味道好、天天喝、真快樂、媽媽我要喝娃哈哈果奶。鴨鴨羽絨服的廣告詞:呀呀呀蓬松松、寒冬暖融融、無論你我他、誰都愛鴨鴨。通過對這些廣告詞的了解，我們不難看出，這些廣告的廣告定位是新穎的、獨特的、無可替代的，這些疊音詞在廣告詞中的運用避免了常見的廣告中定位的那種王婆賣瓜、自賣自夸的通病。現(xiàn)代人從心理上看更容易感知到疊音詞所帶來的感受。例如:人們從視覺上感到“晶晶亮”、“清清”等，在聽覺上感受到“靜悄悄”，在味覺上感受到“酸酸”、“甜甜”，在觸覺上感受到“暖融融”、“蓬松松”。通過這種感受來訴求廣告信息，使抽象的信息變得具體可感。這樣的定位方式使得廣大消費者產(chǎn)生了心理或感情上的共鳴?？梢?，疊音詞在廣告中的運用使得廣告深入人心，成為家喻戶曉的內(nèi)容。

疊音詞在廣告中的另一個作用是營造意境。廣告中的意境主要指的是運用語言、文字、色彩、畫面、音像效果等手段所營造出的一種美好氛圍。而疊音詞在其中的合理運用，更能創(chuàng)造出如詩如畫的優(yōu)美境界。例如:成都紅葉火鍋大酒樓的廣告詞:濃濃火鍋香，深深紅葉情;廣州荷花牌蚊帳的廣告詞:荷花伴您開，好夢夜夜來，如煙似霧，玉潔冰清，飄飄然使您如入仙境，甜蜜蜜伴君美夢，借問蓬萊何處尋，就在那荷花帳中。這些廣告詞中的共同特點就是充分利用了疊音詞來描繪事物的特征、烘托出氣氛，它們所要表達(dá)的是一種情致、一種氛圍、一種情景的交融、一種感人至深的感知。

值得提醒的是，在廣告詞中如果疊音詞使用不恰當(dāng)，將會導(dǎo)致因詞害意的弊病。例如:某品牌的洗衣粉:真真正正、干干凈凈。這種廣告詞中的失誤，主要是沒有弄清楚疊音詞的真正內(nèi)涵與結(jié)構(gòu)規(guī)律的構(gòu)成。

總之，詞匯的疊音現(xiàn)象是現(xiàn)代漢語中的一種重要的語法現(xiàn)象，疊音詞在語言表達(dá)方面有著特別的作用。經(jīng)過疊音詞潤色的文學(xué)作品更加惟妙惟肖、妙筆生花，在廣告口語中的疊音詞更加形象生動、活潑。目前，我國對疊音詞的研究還處于起步階段，在很多方面的研究還有待進(jìn)一步的而深入。但是，我們堅信，在不遠(yuǎn)的將來，現(xiàn)代漢語詞匯中的疊音詞現(xiàn)象上的研究一定能為廣大漢語言學(xué)者、愛好者帶來更多的驚喜與收獲，疊音詞的運用也將更加廣泛，更能為我國現(xiàn)代漢語貢獻(xiàn)一塊新的瑰寶。

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